《山園小梅》

宋詩(shī)篇名。林和靖作。宋蔡正孫《詩(shī)林廣記》引《蔡寬夫詩(shī)話》云：“和靖《梅詩(shī)》‘疏影’、‘暗香’一聯(lián)，誠(chéng)為警絕。然其下‘霜禽’、‘粉蝶’一聯(lián)，則與上聯(lián)氣格全不相類(lèi)，若出兩人。乃知詩(shī)全篇佳者誠(chéng)難得?！庇忠踉柡吞K軾對(duì)此詩(shī)的爭(zhēng)論，王詵云： “和靖‘疏影’、‘暗香’之句，杏與桃李皆可用也”。蘇軾曰：“可則可，但恐杏花桃李不敢承當(dāng)耳。詩(shī)人有寫(xiě)物之功， ‘桑之未落，其葉沃若’。他木不可以當(dāng)此。林逋此詩(shī)，決非桃李詩(shī)也。”黃庭堅(jiān)說(shuō)：“歐陽(yáng)文忠公極賞林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’之句，而不知和靖別有《詠梅》一聯(lián)云： ‘雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝’。似勝前句，不知文忠何緣棄此而賞彼。文章大概亦如女色，好惡止系于人?！?《苕溪漁隱叢話前集》引)陳輔之《詩(shī)話》云：“林和靖《梅花詩(shī)》云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，近似野薔薇也?！?同上引)陳與義《和張矩臣水墨梅》詩(shī)云：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！痹交卣f(shuō)：“蓋山谷專(zhuān)論格，歐公專(zhuān)取意味精神耳”?！坝柚^彼杏桃李者，影能疏乎？香能暗乎？繁秾之花又與月黃昏、水清淺有何交涉，且‘橫斜’、‘浮動(dòng)’四字，牢不可移”(《瀛奎律髓》卷二十評(píng)語(yǔ))。明李日華認(rèn)為林和靖改五代人江為詩(shī)“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”二句，“改二字為疏影暗香以詠梅，遂成千古絕調(diào)”(《紫桃軒雜綴》卷四)。王世貞評(píng)此詩(shī)：“‘暗香’、‘疏影’，景態(tài)雖佳，已落異境，是許渾至語(yǔ)，非開(kāi)元、大歷人語(yǔ)。至‘霜禽’、‘粉蝶’，直五尺童耳?！?《藝苑巵言》卷四)清紀(jì)昀認(rèn)為方回之論“平允”，“然終當(dāng)以山谷為然”(《瀛奎律髓》批語(yǔ)。)今人楊磊認(rèn)為這首詩(shī)寄托著作者“蔑視封建權(quán)貴，不肯與之同流合污的高尚情操，具有一定的進(jìn)步意義；但也反映出他孤芳自賞、潔身自好，脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的不足之處，立意不算很高”(《宋詩(shī)欣賞》)。周振甫認(rèn)為這首詩(shī)是無(wú)寄托的詠物詩(shī)，其好處是寫(xiě)出了物象神態(tài)和適當(dāng)?shù)谋尘耙r托(《詩(shī)詞例話》)。蘇者聰認(rèn)為“疏影”、“暗香”二句本于江為殘句，只改了兩個(gè)字，“這點(diǎn)睛之筆，使梅花神態(tài)活出，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的功力”。“霜禽”二句“著意作環(huán)境的渲染”，“前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下、就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！韧笛邸謱?xiě)得何等傳神！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味更其深遠(yuǎn)。而‘合斷魂”一詞則更是下得凝重，因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂，就把粉蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了極點(diǎn)。通過(guò)這聯(lián)的擬人化手法，更進(jìn)一步烘托作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情及幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人留意的‘霜’、‘粉’二字，其實(shí)也是詩(shī)人精心擇取，用以表現(xiàn)一塵不染的情操和恬談的趣味《宋詩(shī)鑒賞辭典》)。金性堯認(rèn)為“此詩(shī)得力處只在三、四兩句，寫(xiě)出梅剛盛開(kāi)的景色?！薄耙欢删洌弥诿?，并不完全貼切，五六兩句淺俗”?！澳﹥删鋵?shí)亦落俗套”?！疤粕她R已《早梅》有‘禽窺素艷來(lái)’句，或?yàn)榱衷?shī)所本”。李日華所引江為的詩(shī)“僅此二句，未見(jiàn)全篇，李氏又是明代人，其所引是否可靠，亦是疑問(wèn)”(《宋詩(shī)三百首》)。這首詩(shī)是千古傳誦的詠梅佳作，寫(xiě)梅花優(yōu)美動(dòng)人的神態(tài)風(fēng)采及孤傲高潔的品格，狀物傳神，“曲盡梅之體態(tài)”;同時(shí)托梅自喻，表達(dá)了孤雅幽逸的生活情趣。