張瑞圖 (?—1644) ,字無(wú)畫(huà)，號(hào)長(zhǎng)公、二水、果亭山人、白毫庵道者。福建晉江人。明萬(wàn)歷三十五年(1607) 探花，天啟七年(1627) 晉戶部尚書(shū)、太子太師中極殿大學(xué)士、左柱國(guó)吏部尚書(shū)等職，為魏忠賢所賞識(shí)，故其柄政多迎合忠賢。崇禎元年(1628)為忠賢撰生祠碑，士林恥之。后坐徙，贖為民。
明代初、中期書(shū)法，一方面繼承二王余波，但趨向甜美圓潤(rùn)，即如二宋(宋克、宋廣) 、二沈(沈度、沈粲) 及祝枝山、文征明等書(shū)風(fēng)也大同小異。另方面科舉取仕的流弊，驅(qū)使大批知識(shí)分子力求書(shū)法工整圓勻，法度、規(guī)范之講究，比唐宋有過(guò)之而無(wú)不及，而工整化、程式化的結(jié)果，便是“臺(tái)閣體”的出現(xiàn)。然張瑞圖與他們迥然不同。 雖據(jù)梁??《評(píng)書(shū)帖》云，張行草書(shū)初學(xué)孫過(guò)庭《書(shū)譜》,后學(xué)東坡草書(shū)《醉翁亭》,但結(jié)體奇崛，線條勁利，骨格清奇，形成了鮮明個(gè)性，于“二王”之外，獨(dú)辟蹊徑，傲然挺立于明代書(shū)壇。

《鄧公驄馬行》為張瑞圖成熟之作，書(shū)體行草，落筆多側(cè)鋒，收筆多露鋒，運(yùn)筆迅疾，頓挫明顯，線條盤(pán)旋曲折，跳蕩激越，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處筆鋒翻折迅速，呈銳角狀，多三角交叉形狀。結(jié)體取橫勢(shì)，緊密中有寬松，或則上松下緊，或則左寬右緊，排列上參差錯(cuò)落，欹正相間，線條忽粗忽細(xì)，儀態(tài)萬(wàn)千，內(nèi)涵豐富，筆勢(shì)動(dòng)蕩，真所謂“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”。字距緊密，而行間拉大，因其牽連映帶，連綿貫串，加以字形忽大忽小，對(duì)比強(qiáng)烈，似信手為之，使布局更有奇趣，極富個(gè)性。觀其另一佳作《醉翁亭記》,疏密跌宕，恍如山澗清流，忽徐忽疾，時(shí)而潺緩徐行，時(shí)而奔騰傾瀉。又如千里良駒，或則翻山越嶺，或則放蹄奔騰，勢(shì)不可當(dāng)，令人神往。張瑞圖行、草似蓬頭粗服，不事修飾，然不失法度；在流暢、連貫中，流露出章草意味，增添了淡雅古拙、凝重含蓄的趣味。
張瑞圖楷書(shū)，特別是小字，亦屬不凡。點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體勁健異常，然舉手投足，似漫不經(jīng)心，古樸稚拙，散曠淡雅，極富天趣，但他十分注重筆畫(huà)之間，字字之間的呼應(yīng)與協(xié)調(diào)，以行為正，靜中見(jiàn)動(dòng)，所以沒(méi)有當(dāng)時(shí)楷書(shū)過(guò)于端正勻凈，圓潤(rùn)光滑，而失之板滯，千篇一律的弊病。
《評(píng)書(shū)帖》又云，“明季書(shū)學(xué)競(jìng)尚柔媚”,而張瑞圖“矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽。”評(píng)價(jià)比較客觀。張瑞圖對(duì)明末書(shū)家黃道周、王鐸、傅山等有較大影響。對(duì)力矯當(dāng)時(shí)甜媚溫潤(rùn)、勻凈圓熟的書(shū)風(fēng)起了重要作用。