當天空象蓋子般沉重而低垂，
壓在久已厭倦的呻吟的心上，
當它把整個地平線全部包圍，
瀉下比夜更慘的黑暗的晝光；

當大地變成一座潮濕的牢房，
在那里， “希望”就象是一只蝙蝠，
用怯懦的翅膀不斷拍打牢墻，
又向朽爛的天花板一頭撞去；

當雨水灑下綿綿無盡的雨絲，
仿佛一座大牢獄的鐵欄一樣，
當一群無聲息的討厭的嬉子，
來到我們的頭腦的深處結網(wǎng)，

這時，那些大鐘突然暴跳如雷，
向長空發(fā)出一陣恐怖的咆哮，
象那些無家可歸的游魂野鬼，
那樣頑固執(zhí)拗，開始放聲哀號。

——一長列的柩車，沒有鼓樂伴隨，
在我的靈魂里緩緩前進； “希望”
失敗而哭泣，殘酷暴虐的“苦痛”
把黑旗插在我低垂的腦殼上。

(錢春綺 譯)

對于象波德萊爾這樣的詩人來說， 他在上個世紀五十年代初寫出這種極度憂郁、 悲觀的詩是毫不奇怪的。 這個貴族階級的叛臣孽子，曾經(jīng)滿腔熱情， 戰(zhàn)斗在一八四八年資產階級革命的街壘旁， 他還參與創(chuàng)辦刊物， 為革命吶喊助威。 起義失敗了， 他也隨之墜入迷惘失望之中。 因為他本來就沒有真正理解革命的意義， 失望起來，痛苦就更深，而社會又與他格格不入， 于是， 在陰雨連綿的冬天，他象頭受傷的狼，呻吟出憂郁和哀傷。
在詩的前三節(jié)中， 詩人描繪了一幅陰森可怖的人間地獄圖， 這是緣情寫景， 極度的憂郁使得他厭惡一切， 觸目所及， 皆是無邊黑暗。詩人寫自己深陷于憂郁， 仿佛置身于牢獄中， 這感覺寫得極其生動和逼真。 詩的四五兩節(jié)是憂郁和痛苦所帶來的幻覺。 大鐘“暴跳如雷”,發(fā)出恐怖的咆哮，象野鬼放聲哀號，而詩人的靈魂里， 也仿佛有殯葬的隊列在行進。
在這種極寫和夸張中， 我們不難看出波德萊爾對憂郁這種情感是帶著幾分欣賞的態(tài)度在玩味的， 這與他的美學觀念密切相關。 在他看來， 美總是伴隨著不幸， 他曾列舉十一種造成美的精神， 其中大部分都與憂郁、 厭倦有關， 因而他主張“發(fā)掘惡 (丑惡、 病態(tài)、 痛苦等)中之美”。正是這種審美觀使得他把深陷于憂郁中的感受， 寫得如此驚心動魄。
此外， 想象力的發(fā)揮也是這首詩成功的因素之一。 波德萊爾基于對世界的統(tǒng)一性和相似性的認識，特別重視想象力的作用， 因為想象力是應和現(xiàn)象的引路人和催化劑。在他的筆下， 大地變成了牢房， 雨水象牢獄的鐵欄， 而一些憂郁苦痛的事， 仿佛蜘蛛爬到腦子里結網(wǎng)；甚至大鐘也放聲哀號， 而靈魂里如同有一長列柩車在行進……另外，象“希望”、 “苦痛”這些抽象名詞也被注進了生命力。 總之， 在想象力的作用下， 現(xiàn)實中的各事物之間， 自然與人之間， 人的各種感官之間， 確實產生了一種新的關系，它不是對自然的摹寫， 不是單純、表面現(xiàn)象的描繪和膚淺、 暫時的感情抒發(fā)，而是一種內涵豐富的表現(xiàn)，它在讀者心中喚起的， 也是一種多層次的美感。

(柳 揚)