想從前我們倆分手，
　　默默無(wú)言地流著淚，
預(yù)感到多年的隔離，
　　我們?nèi)滩蛔⌒乃椋?br>你的臉冰涼，發(fā)白，
　　你的吻更似冷冰，
呵，那一刻正預(yù)兆了
　　我今日的悲痛。

清早凝結(jié)著寒露，
　　冷徹了我的額角，
那種感覺仿佛是
　　對(duì)我此刻的警告。
你的誓言全破碎了，
　　你的行為如此輕?。?br>人家提起你的名字，
　　我聽了也感到羞辱。

他們當(dāng)著我講到你，
　　一聲聲有如喪鐘；
我的全身一陣顫栗——
　　為什么對(duì)你如此情重？
沒有人知道我熟識(shí)你，
　　呵，熟識(shí)得太過(guò)了——
我將長(zhǎng)久地、長(zhǎng)久地悔恨，
　　這深處難以為外人道。

你我秘密地相會(huì)，
　　我又默默地悲傷，
你竟然把我欺騙，
　　你的心終于遺忘。
如果很多年以后，
　　我們又偶然會(huì)面，
我將要怎樣招呼你？
　　只有含著淚，默默無(wú)言。

(查良錚譯)

一八○八年，英國(guó)同拿破侖法國(guó)間的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。是年一月，文壇權(quán)威雜志《愛丁堡評(píng)論》載文抨擊拜倫數(shù)月前發(fā)表的第二部詩(shī)集《閑散時(shí)光》。事件大大地刺激了年方二十的青年學(xué)生拜倫，這對(duì)以后的“拜倫式”性格的形成起重要作用。七月，這位男爵從劍橋大學(xué)畢業(yè)，九月回封地紐斯臺(tái)德?？梢哉f(shuō)，這是影響詩(shī)人創(chuàng)作生涯的一個(gè)多事之秋。其間他寫下《想從前我們倆分手》(收在詩(shī)人的第一個(gè)《隨感》集中)。該詩(shī)成為拜倫眾多的抒情詩(shī)中的名篇。
《想從前我們倆分手》傾吐出失戀者心中的哀曲。寫得情意綿綿，凄楚清婉，催人淚下。一般人寫失戀，往往用昔日的歡樂來(lái)反襯眼前的痛苦，用過(guò)去的信誓旦旦、情深意濃來(lái)突出今日被棄時(shí)的哀怨、落魄和對(duì)人生的悔恨，從而用這樣大起大落、明暗對(duì)比的手法來(lái)達(dá)到藝術(shù)上的效果。拜倫卻以其獨(dú)特的風(fēng)格，迭加上雙倍的痛苦(從前分手時(shí)的心碎和今日的悲痛),從而表現(xiàn)出一種格外凝重而又深沉的情愫，引起人們心靈深處的共鳴。
詩(shī)歌一開首就寫從前默默無(wú)言地灑淚離別——為什么離別不提，但卻說(shuō)明將是多年的隔離。當(dāng)時(shí)“你”的表現(xiàn)預(yù)兆了“我”今日的悲痛——由想從前回轉(zhuǎn)到今日，一個(gè)小小的回旋，把當(dāng)初的痛苦與今日的痛苦聯(lián)系起來(lái)。第二節(jié)的寫作手法與第一節(jié)相同。當(dāng)初的感覺和現(xiàn)在的難受都更加具體了。兩節(jié)中的“預(yù)兆”和“警告”顯然是現(xiàn)在回想時(shí)才意識(shí)到的，故而加重了現(xiàn)在的痛悔之感?！叭思姨崞鹉愕拿职岛坝嘘P(guān)你的飛短流長(zhǎng)”。第三節(jié)把側(cè)重點(diǎn)完全落到現(xiàn)在，進(jìn)一步描寫受到最終打擊后的感受——“這深處難以為外人道”。詩(shī)人在這一節(jié)里還把筆墨觸及到當(dāng)初“沒有人知道我熟識(shí)你”,同第四節(jié)中的“你我秘密地相會(huì)”呼應(yīng)，從而表明我的悲傷并非由于別人對(duì)你的流言蜚語(yǔ)，而在于自己的感情受到欺騙，自己被遺棄這一流著淚、淌著血的事實(shí)。寫到這里，詩(shī)人的哀傷似乎是油盡蠟干。但又意外地銳筆一轉(zhuǎn)，提出了多年以后可能偶然會(huì)面的設(shè)想。筆下隱隱透出一種情場(chǎng)無(wú)情的憤懣，把整個(gè)的悲憤之情用一修飾疑問(wèn)句(“我將要怎樣招呼你？”)表達(dá)出來(lái)，尤似燈油耗盡時(shí)的最后一明。尾行“含著淚，默默無(wú)言”與全詩(shī)開首時(shí)的“默默無(wú)言地流著淚”遙相呼應(yīng)，一首一尾，且分居于時(shí)序的兩端，從而集中地烘襯出了眼前這難于言表的凄凄哀慟。
全詩(shī)的哀怨之情始終不離這樣的感情基礎(chǔ)：我永遠(yuǎn)愛你；這痛苦越深沉，就越見得我愛你之深沉。詩(shī)中第三節(jié)第四、八行和第四節(jié)第八行都表示了這一感情基調(diào)?；诤夼c仇恨是截然不同的概念。真誠(chéng)美好的愛不能因其不能實(shí)現(xiàn)而轉(zhuǎn)化成恨——這是拜倫在本詩(shī)中表現(xiàn)的浪漫主義感情。
《想從前我們倆分手》以浪漫主義的濃厚色彩，把詩(shī)人心靈中某些最直接最真實(shí)的感受表達(dá)出來(lái)。故而能在廣大讀者，尤其是青年讀者的心靈中，引起深切的同情和反響。藝術(shù)上先以兩個(gè)小小的回旋曲形式，使從前的悲痛過(guò)渡到今日的悲痛。最后又過(guò)渡到未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，形成一個(gè)大的回旋曲，使詩(shī)人內(nèi)心中因失戀而涌起的苦水，一如那無(wú)休無(wú)止的旋流，令人幽幽難于自拔。這種獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法，使這首詩(shī)在同類型題材的抒情詩(shī)中力壓群芳，獨(dú)占鰲頭。
如果說(shuō)拜倫是在后來(lái)的長(zhǎng)詩(shī)中才塑造了他那風(fēng)靡全歐洲的“拜倫式英雄”,繪出了那令人如癡如醉的“拜倫式的哀愁”,那么這個(gè)形象及其哀愁在抒情詩(shī)《想從前我們倆分手》中，就已經(jīng)道出了先聲。

(林光奕)