《弗蘭德的道路》外國文學(xué)作品簡析

法國新小說派作家克洛德·西蒙(1913— )的代表作之一。小說描述的是發(fā)生在1940年的弗蘭德戰(zhàn)役。當(dāng)年5月，上尉德雷薩什被德軍的一個(gè)傘兵擊斃。上尉是否是毫不猶豫地盡軍人之職，視死如歸地倒斃疆場呢？他的表兄喬治——曾和他一起在同一個(gè)騎兵團(tuán)里服役的戰(zhàn)士——竭力想弄清事實(shí)真相。喬治通過曾在戰(zhàn)俘營里度過苦難歲月的布呂姆的幫助，向昔日在德雷薩什家里當(dāng)過賽馬騎師的伊格雷加打聽原委。小說圍繞上尉之死，同步地重現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)的一幅幅慘景及上尉家鄉(xiāng)里的一幅幅風(fēng)俗畫：馬廄里的死馬，荒原上的死尸，被摧毀的城市，被燒焦的田莊，俘虜營里的黑暗、瘟疫、死亡……無名氏的性愛生活，賽馬場上的激烈追逐……喬治解甲歸田，上尉貴族家庭的衰落……四個(gè)騎兵潰敗逃跑落難，上尉之死的結(jié)局……西蒙曾說：“我曾在特別殘酷的條件下打過仗，當(dāng)過戰(zhàn)俘，經(jīng)歷過饑餓乃至筋疲力竭的苦役折磨。我曾逃出戰(zhàn)俘營，身染重病，幾度掙扎在暴力或自然的死亡線上。”小說《弗蘭德的道路》重現(xiàn)了他這一時(shí)期的親身經(jīng)歷，表現(xiàn)了作者認(rèn)為世界荒誕，缺乏理性，人為莫名其妙的歷史事件所左右而常常陷入厄運(yùn)之中的文藝觀和出世觀。

作為新小說派的代表作之一，《弗蘭德的道路》中的人物形象是支離破碎的，因而通過主人公的命運(yùn)揭示作品主題的這一傳統(tǒng)特點(diǎn)也是不明顯的。讀這類作品，要求讀者綜觀全局，把握情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

《弗蘭德的道路》的獨(dú)創(chuàng)性主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先是故事情節(jié)“零亂”，但故事發(fā)展的主線始終在握。小說的故事情節(jié)沒有連續(xù)性，夢幻世界與現(xiàn)實(shí)世界交織出現(xiàn)，輪流著筆于對(duì)眼前的事物的描寫和對(duì)往事的回憶，讀來大有撲朔迷離、困惑不解之感。但是作品的主線十分清楚，這就是上尉之死。圍繞上尉之死，引出了一系列的人和事。其次是謀篇布局時(shí)空交錯(cuò)，但整體結(jié)構(gòu)渾然一體。西蒙自己曾說：“我把一切壓縮在戰(zhàn)后一個(gè)夜里的幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)，濃縮在喬治的回憶之中：1940年5月的戰(zhàn)爭災(zāi)難，帶領(lǐng)一隊(duì)龍騎兵的上尉之死，喬治的被俘時(shí)期，運(yùn)送他去戰(zhàn)俘營的火車等等。一切都在回憶的同一平面展開：對(duì)話，激動(dòng)的情緒，共處的幻覺。我所追求的，就是……再現(xiàn)一種純粹的感覺構(gòu)圖?！弊詈笫钦Z言文字詩畫相間，但小說敘述語言的魅力始終自成一格。詩的語言藝術(shù)在于用詞凝煉，內(nèi)涵豐富，聯(lián)想由此及彼；畫的藝術(shù)語言在于色彩性、透視性和瞬間的共鳴性?！陡ヌm德的道路》將這兩者有機(jī)而又巧妙地結(jié)合了起來。在作者的筆端，時(shí)而是點(diǎn)點(diǎn)油彩，幅幅生活的場景(戰(zhàn)場——家園；戰(zhàn)俘營中的窒息空氣——一情人相會(huì)時(shí)的脈脈情意)，時(shí)而是筆筆重墨，中心突出的“集成塊”(德雷薩什之死及其對(duì)他家史的追蹤)，時(shí)而又是不厭其煩的敘述，濃筆重抹的“特寫鏡頭”(騎兵隊(duì)的潰敗，戰(zhàn)俘營里的生活，逃跑者的內(nèi)心獨(dú)白)等。1985年，瑞典皇家科學(xué)院授予克洛德·西蒙諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，表彰他那“與他的時(shí)代緊密結(jié)合的詩人與畫家的想象力”。