戲曲·王實(shí)甫雜劇·崔鶯鶯待月西廂記《第四本·長亭送別》

第三折

(夫人，長老上，開)今日送張生赴京，就十里長亭安排下筵席。我和長老先行，不見張生、小姐來到。(旦、末、紅同上，旦云)今日送張生上朝取應(yīng)去。早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！ “悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程?！?旦唱)

【正宮】【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？ 總是離人淚。

【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍行，車兒快快隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！

(紅云)姐姐今日不打扮？(旦云)紅娘呵，你那里知道我的心哩！(旦唱)

【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，揾濕做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥。久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。

(做到了科，見夫人了)(夫人云)張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來者。(末云)小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，覷官如拾芥耳。(潔云)夫人主張不差，張生不是落后的人。(把酒了，坐)(旦長吁了)(旦唱)

【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐地，蹙愁眉死臨侵地。

【小梁州】我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣。

【幺】雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。

(夫人云)小姐把盞者！ (紅遞酒了，旦把盞了)(旦唱)

【上小樓】合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知，這幾日相思滋味，卻原來比別離情更增十倍。

【幺】年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮，強(qiáng)似狀元及第。

(紅云)姐姐，不曾吃早飯，飲一口兒湯水。(旦水)紅娘呵，甚么湯水咽得下！ (唱)

【滿庭芳】供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母每當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。

【幺】雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險(xiǎn)化做望夫石。

(夫人云)紅娘把盞者。(紅把酒科了)(旦唱)

【快活三】將來的酒共食，嘗著似土和泥；假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。

【朝天子】暖溶溶玉杯，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長吁氣。

(夫人云)輛起車兒，俺先回去，小姐隨后和紅娘來。(下)(末辭潔科)(潔云)此一行別無話說，貧僧準(zhǔn)備買登科錄，看做親的茶飯，少不了貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者。“從今經(jīng)懺無心禮，專聽春雷第一聲?！?下)(旦唱)

【四邊靜】霎時(shí)間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西。兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那里？有夢也難尋覓。

(旦云)張生，此一行，得官不得官，疾早便回來。(末云)小姐心兒里艱難。小生這一去，白奪一個(gè)狀元，真乃是：“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸。”(旦云)君行別無所贈，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親，還將舊來意，憐取眼前人?！?末云)小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹(jǐn)賡一絕，以剖寸心：“人生長遠(yuǎn)別，孰與最關(guān)親？不遇知音者，誰憐長嘆人？”(旦唱)

【耍孩兒】淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流淚，心內(nèi)成灰。

【五煞】到京師服水土，趁程途，節(jié)飲食，順時(shí)自保揣身體?；拇逵曷兑嗣咴纾暗觑L(fēng)霜要起遲！ 鞍馬秋風(fēng)里，最難調(diào)護(hù)，最要扶持。

【四煞】這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰草長堤。

【三煞】笑吟吟一處來，哭啼啼獨(dú)自歸。歸家若到羅幃里，昨日個(gè)繡衾香暖留春住，今夜個(gè)翠被生寒有夢知。留戀你別無意，見據(jù)鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。

(末云)有甚言語囑咐小生咱？(旦唱)

【二煞】你休憂文齊福不齊，我則怕你停妻再娶妻。你“休要一春魚雁無消息”! 我這里“青鸞有信頻須寄”，你卻休“金榜無名誓不歸”。此一節(jié)君須記： 若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲。

(末云)再誰似小姐？小生又生此念。仆童趕早行一程兒，早尋個(gè)宿處。(末念)淚隨流水急，愁逐野云飛。(下)(旦唱)

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為什么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲！

(紅云)夫人去好一會，姐姐，咱家去！ (旦唱)

【收尾】四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？ (旦、紅下)

(據(jù)《古本戲曲叢刊》影明弘治本，并參考王季思注本)

這一折戲是寫張生上京赴考，鶯鶯、紅娘、老夫人等長亭送別的情景。全折只有一場戲，由女角鶯鶯主唱，主要是抒寫鶯鶯和張生的離愁別恨。根據(jù)劇情的發(fā)展，全文可分為三個(gè)段落：

第一段，從開始到[叨叨令]曲結(jié)束，寫鶯鶯赴長亭餞別路上的心情。

[端正好]、[滾繡球]兩支曲子集中表現(xiàn)了鶯鶯對張生的眷戀與被迫分離的怨恨。作者把男女主人公的別離安排在暮秋的環(huán)境里，以此作為描寫離愁別緒的襯托。[端正好]一開頭就把這個(gè)特定的環(huán)境作了生動的描繪和點(diǎn)染： 藍(lán)天白云，遍地黃花，陣陣西風(fēng)，北雁南飛，紅葉滿林。這些色彩斑斕的景物，構(gòu)成一幅暮秋景色，既點(diǎn)明了時(shí)間，也布置了環(huán)境，渲染了氣氛。這種環(huán)境和氣氛既能勾起人的別離情緒，又能襯出別離所造成的痛苦。“霜葉紅于二月花”，楓林變成紅色本是經(jīng)霜而成，可是在鶯鶯的心目中，竟是被離人傷心的淚所染紅，客觀景物飽含著主人公的思想感情。這段曲詞，借景抒情，景中有情，情景交融，具有濃厚的詩情畫意，歷來被譽(yù)為嘔心嚦血之作。如果說[端正好]一曲是因景生情的話，那么[滾繡球]一曲則是由情及景。作者借助途中和周圍的景物，以豐富的聯(lián)想、夸張以及雙關(guān)、對比等作為表情達(dá)意的手段，抒寫女主人公的離愁別恨和眷戀之情。這里柳絲、玉驄、疏林、斜暉、馬兒、車兒、金釧、長亭等都成為抒情寫恨的憑借。柳絲與玉驄、疏林與斜暉，本不相關(guān)，可是在鶯鶯的心目中，卻想讓柳絲(“留絲”的雙關(guān)語)系住張生騎的駿馬，請稀疏的樹林掛住下落的斜陽，作者運(yùn)用豐富的聯(lián)想力，把客觀上毫無聯(lián)系的景物聯(lián)系在一起，以具體的事物表達(dá)人物抽象的感情，細(xì)膩動人?！昂尴嘁姷眠t，怨歸去得疾”、“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”、“卻告了相思回避，破題兒又早別離”，這幾句曲詞是對稱或?qū)φ痰模嗷ラg既是對比，又是襯托?！跋嘁姷猛怼币r托“離去得快”，剛剛結(jié)束了的相思反襯很快又要開始別離，張生騎馬在前，鶯鶯坐車在后，馬兒慢慢走，車兒快快隨，依戀難舍之情躍然紙上。以致聽到一聲張生要走，手腕上的金鐲子就松了，遠(yuǎn)望見送別的長亭，人馬上就消瘦了。作者運(yùn)用高度夸張的手法極寫鶯鶯悲痛欲絕的離愁別恨。與[端正好]、[滾繡球]兩支含蓄委婉的曲詞不同，[叨叨令]一曲則是利用紅娘的發(fā)問，以白帶曲，曲白相生，無遮無攔地直抒胸臆，補(bǔ)敘鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和將要產(chǎn)生的愁緒，更加深了鶯鶯心理的描寫。作者把通俗的口語與排比、對仗、重疊的修辭手法巧妙結(jié)合，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，取得了一唱三嘆的藝術(shù)效果。

第二段，從“做到科”到夫人長老下場，寫長亭筵席上的情景。在本段開始的對白里，正面表現(xiàn)了老夫人、張生及法本對赴試的態(tài)度。老夫人表面上似乎通情達(dá)理，實(shí)際上卻冷酷無情，在主持餞席安排座次的同時(shí)，又重申以中狀元為當(dāng)女婿的條件。這里再次表明張生、鶯鶯的分離是她一手造成的，她是崔、張愛情的破壞者。張生接受老夫人條件，一方面說明他自信，另一方面也表明他思想性格的軟弱和妥協(xié)性。為了追求鶯鶯可以放棄科舉考試；反之，為了與鶯鶯成婚也可以赴京趕考。他對功名的態(tài)度，雖然是以愛情為轉(zhuǎn)移的，但他并未徹底否定功名。至于法本，始終是善于逢迎、討好、圓滑世故的幫閑者。對白雖然不多，但是人物性格的特征卻是很鮮明的。曲辭部分集中地表現(xiàn)了鶯鶯在宴席上的思想感情。鶯鶯的感情是十分復(fù)雜的。除了離別前的悲痛外，她對張生有顧慮，怕張生“情薄易棄擲”，使自己“化做望夫石”;她對老夫人有不滿，抱怨老夫人不讓他們共桌食而又催促太急；更主要的是她對于功名利祿的否定。在愛情與功名之間，她珍重愛情，輕薄功名，認(rèn)為“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，對于世俗標(biāo)榜的“夫貴妻榮”的傳統(tǒng)觀念也表示輕蔑和鄙視。她怨恨為了“蝸角虛名，蠅頭微利”把他們夫妻拆散。這是鶯鶯思想性格的重要發(fā)展和升華。在藝術(shù)手法上，作者對張生采取了側(cè)面描寫的方法，通過鶯鶯的視角對張生的神態(tài)心理做了間接的表現(xiàn)。作品在對鶯鶯進(jìn)行正面描寫的同時(shí)，又運(yùn)用比喻和夸張的手法刻畫她的心理。如將“酒共食”比作“土和泥”，而且不如土和泥有“土氣息，泥滋味”;把“暖溶溶玉醅”比作“白泠泠似水”，而且“多半是相思淚”，使抽象的感情得到形象化的具體表現(xiàn)。

第三段，從[四邊靜]至末尾，寫鶯鶯對張生的囑咐和目送。老夫人歸去后，張生和鶯鶯也即將分離。這里雖然有鶯鶯內(nèi)心極度悲痛的渲染，也有鶯鶯對張生旅途關(guān)切的描寫，但是中心是表現(xiàn)鶯鶯內(nèi)心深處的疑慮。她擔(dān)心張生見異思遷，“停妻再娶妻”，臨行前所贈的絕句，“此一節(jié)君須記： 若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似在此處棲遲”的囑咐，就是這種顧慮的明確表示。這種思想在男尊女卑、“富更衣、貴易妻”的封建社會里是有充分的現(xiàn)實(shí)依據(jù)的，是真實(shí)可信的。

張生辭別后，實(shí)際上已經(jīng)上馬離去。鶯鶯流連徘徊，不忍遽歸?！扒嗌礁羲托?，疏林不作美，淡煙暮靄相遮蔽”，寫鶯鶯佇立極目遠(yuǎn)送，同時(shí)也流露出她欲見不能的惆悵和不忍離去的依戀。目送不見，還有耳聞：“夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶?！毕﹃柟诺涝瓉磉€有竊竊私語，現(xiàn)在竟寂靜無聲，該是多么凄涼冷落，偏偏這時(shí)又傳來馬的嘶鳴，聽到馬的叫聲而看不到騎馬離去的丈夫，鶯鶯此時(shí)的心境可想而知。作者以“無人語”和“聽馬嘶”這種“無聲”和“有聲”兩相映襯的手法，極其有力地烘托出當(dāng)時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯內(nèi)心的悲痛。作品在正面表現(xiàn)鶯鶯目送的同時(shí)，實(shí)際上側(cè)面交代了張生沿古道，越過田野，轉(zhuǎn)過青山，走出疏林，隱沒在淡煙暮霧中的行蹤。這段曲詞，有景有情，景中含情，十分精彩。最后作者以設(shè)問方式作結(jié)，化用李清照《武陵春》“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”詞意，把離愁寫成車載不動，首尾照應(yīng)，余味無窮。

《長亭送別》是《西廂記》中最精彩的一折，歷來獲得人們的普遍贊譽(yù)。作者以華美動人的曲詞，運(yùn)用比喻、夸張、襯托、對仗、排比、重疊的修辭方法，將民間的通俗的口語與古曲詩詞的語句融為一體，既寫景，又抒情，景為情設(shè)，情由景生，景中有情，情中有景，構(gòu)成一幅情景交融的意境，淋漓盡致地抒發(fā)了封建勢力破壞男女主人公愛情所造成的離愁別恨，通篇如一首優(yōu)美的抒情詩，具有高度藝術(shù)價(jià)值，令人嘆為觀止，今天讀來仍然饒有興味，余香滿口。