抒情類·反襯法的宋詞賞析

【依據(jù)】起處從過揚(yáng)州說入，曰 “名都”，曰“佳處”，為下文“空城”反襯，極言揚(yáng)州之名勝，風(fēng)景應(yīng)佳，亦“少駐初程”前之揣想，絕不料其“四顧蕭條”，即敘中所謂“昔”也。(陳匪石 《宋詞舉》卷上)

【詞例】

揚(yáng) 州 慢

姜 夔

淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚，縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

【解析】清人王夫之《薑齋詩話》在評《詩·小雅·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”這幾句詩時(shí)，認(rèn)為是 “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。這種用美好的景物來寫悲哀，以凄苦的景物來寫快樂，就是反襯法。這種手法將完全對立的景物與情感組合在一起，使它們形成強(qiáng)烈的對比反差，給人以強(qiáng)烈的印象，使作者所要表達(dá)的思想感情得以凸現(xiàn)。在傷今懷古的詩詞作品中，反襯法是最普遍使用的。南宋詞人姜夔的代表作 《揚(yáng)州慢》，在抒發(fā)其家國殘破的黍離之悲時(shí)，就成功地運(yùn)用了反襯法，使整首詞具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

這首詞作于淳熙三年，離金兵南侵，鐵蹄踐踏揚(yáng)州已十五年了。但南宋朝廷腐朽無能，只知屈辱求和，偏安一隅，不思恢復(fù)故土，致使國威不振，歷史名城揚(yáng)州至今仍是一片戰(zhàn)后的荒涼景象，使到此的姜夔不能不產(chǎn)生深深的感慨。

詞人本是要寫揚(yáng)州滿目凄涼的慘景的，可起句卻從昔日的繁華入筆，追溯揚(yáng)州是“名都”、“佳處”，是有名的風(fēng)流勝地，讓人想見當(dāng)年的盛況，也交代了詞人“解鞍少駐初程”的原因。這幾句將詞情高高揚(yáng)起。接下來卻將筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫今日揚(yáng)州的衰敗： 昔日春風(fēng)十里的揚(yáng)州路，今天只有“薺麥青青”的荒涼凄清； 往日的樓臺(tái)亭閣經(jīng)金兵的洗劫，只剩下蕭條殘破的“廢池喬木”。往日的繁華，反襯今日的凄涼，對比分外鮮明。池臺(tái)草木無情之物，而今尚且厭談兵事，慘痛如此，更何況血肉之軀的人呢？擬人化的手法烘托出人民經(jīng)受戰(zhàn)亂的難言苦痛。而日落黃昏時(shí)，聲聲清角在暮靄中回蕩，蕭索的空城中，這聲音是那樣悲愴，越發(fā)顯出揚(yáng)州城的荒涼空曠，也透露出詞人高漲的情感陡落下來后的空虛悵惘。這空寂中還寓有詞人對金兵南侵的憤慨，對朝廷不思恢復(fù)，導(dǎo)致家國殘破的痛心和憂慮。

整個(gè)上片，從歷史到現(xiàn)實(shí)，由虛到實(shí)，雖然沒有直接抒發(fā)情感，而情感卻在“名都”、“佳處”轉(zhuǎn)而為“空城”的今昔盛衰對照中，通過景物濃濃地渲染出來了。

下片依舊由虛處落筆。唐代著名詩人杜牧曾在揚(yáng)州生活過一段時(shí)間，寫下不少有關(guān)揚(yáng)州的綺麗詩篇。寫杜牧，讓人馬上聯(lián)想到杜牧筆下?lián)P州的美麗迷人。而“重到須驚”，料想杜牧若能重來，定會(huì)對今日揚(yáng)州的衰破感到震驚，筆調(diào)一揚(yáng)一抑，反襯今日揚(yáng)州殘破得令人驚心動(dòng)魄。接下來“青樓夢好”、“豆蔻詞工”，贊賞杜牧的才華橫溢，寫出令人傳誦的詩句，又是一揚(yáng)；“難賦深情”，在滿目凄涼的今天，縱使杜牧也難以表達(dá)憂傷的心情了，又是一抑。揚(yáng)抑重復(fù)使用，既進(jìn)一步反襯出今昔揚(yáng)州的變化，也渲染出詞人的感慨之深。這種抑揚(yáng)起落跌宕的形式，也表現(xiàn)出了詞人感情起伏不平的變化。

“二十四橋仍在”幾句，又由虛轉(zhuǎn)實(shí)，借眼前景物渲染物是人非的感傷情緒。杜牧筆下的二十四橋讓人想到揚(yáng)州的繁華，想到人物的風(fēng)流，而今天的二十四橋情景卻是另一番模樣，橋下之波依舊蕩漾，卻只有冷月無聲地倒映在波紋中，波動(dòng)與月靜互為反襯，構(gòu)成凄清悲涼的意境，與先前旖旎迷人的風(fēng)光形成鮮明的對比，物是人非的感慨寄寓其中了。揚(yáng)州頗負(fù)盛名的芍藥，如今也還在橋邊生長開花，但空城中誰還會(huì)去在意花的艷麗呢？花開依舊，人事已非?；ㄔ碌臒o情，映襯出人的多情，很好地烘托出詞人感時(shí)傷世的悲苦情懷。同時(shí)，“波心蕩”的冷月與芍藥的紅艷，在色彩上形成強(qiáng)烈的反差，顯得哀感頑艷，越發(fā)凄涼欲絕，物是人非的滄桑感更加突出。盡管詞人說難賦深情，實(shí)際上還是賦出并深化了感情。

整首詞中，詞人都是在歷史與現(xiàn)實(shí)、虛與實(shí)的交織中，巧妙地運(yùn)用反襯法，構(gòu)成今昔對照，以歷史名都反襯今日空城； 以昔日 “杜郎俊賞”、“豆蔻詞工” 反襯自己今日“難賦深情”;以“二十四橋仍在”、“橋邊紅藥”年年花開，反襯景物依舊，花開無主，物是人非的凄涼悲哀。昔日的繁盛寫足，今日的蕭條可見。雖然沒有直接抒寫情懷，但歷史與現(xiàn)實(shí)反差強(qiáng)烈的對比畫面，凝聚了詞人深沉的情感。這種畫面又是流動(dòng)的，象電影蒙太奇，體現(xiàn)出了詞人情感的波瀾起伏。詞人的黍離之悲，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交織中，在反襯法的有效運(yùn)用中，得到淋漓盡致的渲染。移情于景，虛實(shí)反襯，又開拓了讀者的想象領(lǐng)域，豐富了感情的對比色彩。整首詞顯得自然含蓄，有無窮的回味。

除姜夔 《揚(yáng)州慢》之外，其他許多詞人運(yùn)用反襯法，也寫出了具有高度水平的詞作。如辛棄疾的小詞 《丑奴兒·書博山道中壁》： “少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好丁秋！”以少年時(shí)無愁強(qiáng)求為有愁，反襯今日飽經(jīng)滄桑愁濃卻無從說，有襯無，無襯有，更突出了今日的愁深愁濃。雖是短短的幾句，卻顯得含蓄蘊(yùn)藉，別具耐人尋思的情韻。

再如李清照的 《永遇樂》： “落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語?！比~以元宵佳節(jié)的樂景反襯自己家破國殘、身世飄零的凄愴，融和天氣的樂景反襯狂風(fēng)驟雨的哀景，昔日的盛妝、樂情反襯今日的憔悴、哀情，他人的歡樂反襯自己的愁苦，雖沒有直接寫愁苦，但字里行間卻滲透著無限的凄楚。以致百年之后的劉辰翁在吟誦此詞時(shí)還 “為之涕下?！庇纱丝梢姺匆r法的獨(dú)特的表現(xiàn)功能給文學(xué)作品帶來的感染力是多么地強(qiáng)烈。