會變時，你也變，連我也變。你變針，我變線，與你到底牽連。再變個減妝兒與你朝朝見。你變個盒兒好，我變個鏡兒圓。千百樣變來也，切莫要變了臉。
兩人相戀，情到深處時，心頭往往潛伏著一種若有若無的危機感：怕此時不永，怕對方心變?！蹲儭愤@首民歌抓住這一微妙心理，選擇新穎角度，以“變” 寫 “不變”,別有一番情趣。
一開篇，就緊扣題目： “會變時，你也變，連我也變?！闭б豢矗挥闪钊松?。如果能變的話，你變我也變，這位少女真的如此灑脫，如此看得開，連心上人要變也并不十分在意，竟以同樣的要變來對付？
第二句筆鋒看似陡轉(zhuǎn)，實為緊承，一下子點破了疑團： “你變針，我變線，與你到底牽連。”原來如此！ 可見前文的 “變”并不是變心渝性，移情別戀，而只是變換一下形式——“你變針，我變線”,其實質(zhì)卻永遠不變——心不變，情不變，“與你到底牽連”。至此，我們才暗暗地吁了一口氣，仿佛瞥見了那位伶俐少女促狹的一笑。
民歌中，人們常以針線為喻，來表達永不分離的愛情。丘齊山《新鐫分門定類綺宴雅令·杭州四句歌》就這樣唱道：“郎有心來姐有心，二人好似線和針，針兒何曾離了線，線兒何曾離了針?！睙釕僦械纳倥宰约旱膭趧庸ぞ吆筒牧显O(shè)喻，抒發(fā)不曾離、永牽連的純真愛情，生動貼切，熱情恣放，有著很強的藝術(shù)感染力。
“再變個減妝兒與你朝朝見?！睖p妝兒，又寫作 “簡妝兒”,盛放針線的用具。“朝朝見”比 “牽連”在感情上更進一步，很容易令我們想起另一首民歌的句子：“愿只愿我二人相交得到底，同行同坐不分離。日里同茶飯，夜間同枕席?！? 《掛枝兒·感恩》)這位聰慧的少女還沒有完，她似乎一打開比喻的話匣子便收束不住，于是她一路繼續(xù)比喻下去。
“你變個盒兒好，我變個鏡兒圓。”盒，匣子，也就是古書上說的 “奩(lian)”。這是古代婦女用來盛放服飾品用的匣子，漆木制成，有長方、正方和多邊形等各種樣子，后來逐步演變成梳妝鏡匣?！懊餍菬蔁桑_妝鏡也?！蹦阕兒校易冪R，合在一起，正是梳妝鏡匣。這個比喻不但扣住了 “到底牽連”——盒中有鏡，鏡在盒中，也更是“朝朝見”——盒即是鏡，鏡即是盒，完全連成一體，豈能不朝夕與共？
以盒、鏡為喻，其妙處還不僅如此。盒中有鏡，鏡在盒中，正好表達了少女那你心中有我，我永得你心的夙愿；梳妝鏡匣，盒鏡合一，這里隱含著你就是我，我就是你的深意，與 “哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”(《鎖南枝〔傻俊角〕》)有著同樣的意蘊。此外，鏡兒圓是以鏡圓期望人亦圓，盒兒好則是百年“好合”的諧音?？梢娚倥绱嗽O(shè)喻，是很花費了一番心思的。
“千百樣變來也，切莫要變了臉?！弊兪墙^對的，不變是相對的。不管你怎么變，變什么，都行； 只是千萬不要變了心，變了臉。
回首全篇，先扣題寫 “變”,再以 “變”寫 “不變”,最后又寫 “莫變”,一波三折，婉曲多姿。所用妙喻，皆取自身邊生活，信手拈來，不事造作，恰如其分地表達了少女對心上人深深依戀的一泓癡情。
清朝乾隆年間，一位無名氏輯了一本《新鐫南北時尚萬花小曲》,其中有這樣一首： “會變時，你也變，連我也變。你變針，我變線，到底牽連。再變個簡妝兒與你朝朝見。你變個盒兒好，我變個鏡兒圓。千百樣變來，哥，切莫要變了臉?！边@首小曲與《變》只有數(shù)字差異，可相距卻有一百多年，可見 《變》的影響之大傳唱之久了。