散曲·關(guān)漢卿散曲《四塊玉·別情》

自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕？ 憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

(據(jù)隋樹(shù)森編《全元散曲》，下同)

關(guān)漢卿的散曲中，有許多寫(xiě)男女戀情和別情的作品，這些作品很能體現(xiàn)散曲“直率”的抒情特點(diǎn)，而其[四塊玉一別情]則是具有代表性的一首。這首小令寫(xiě)的是別后思念親人之情。曲的開(kāi)頭就寫(xiě)“自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕”?把心中思念之情毫不掩飾地直瀉而出?！八蛣e”與“難舍”這一矛盾，激起心中動(dòng)蕩不已的相思之情。這種相思之情，綿綿無(wú)絕期，而又以反詰句“幾時(shí)絕”道出，使得真情之強(qiáng)烈和難以抑制，不由自主地奔瀉出來(lái)。正如梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》中所說(shuō)：“凡這一類都是情感突變，一燒燒到‘白熱度’，便一毫不隱瞞，一毫不修飾，照那情感的原樣子，迸裂到字句上。講真，沒(méi)有真得過(guò)這一類了?！币陨蠋拙涫乔椤皠?dòng)于中”的奔瀉，下面幾句則是寫(xiě)“形于外”的神情?！皯{欄”眺望的目的是希望“人來(lái)也”。但看到的卻是彎彎曲曲的溪流，重重疊疊的山巒，山重水隔路迢遙。“人去也”，追蹤覓影，千盼萬(wàn)想，不見(jiàn)“人來(lái)也”。何其心切情深，而又何其令人失望！ 但雖不見(jiàn)歸人，仍不死心。“憑欄袖拂楊花雪”——不斷地在驅(qū)趕眼前遮住自己盼望親人視線的紛紛飛絮。飛絮近遮，山水遠(yuǎn)隔，難阻盼望之志，難斷相思之情。這樣，前面“動(dòng)于中”相思情“幾時(shí)絕”的強(qiáng)烈詰問(wèn)，與后面“形于外”克服阻攔“盼之切”的專注形態(tài)，構(gòu)成了一幅形神兼?zhèn)涞摹芭螝w圖”，深刻地揭示了少婦希望之摯，情感之真！ 整首曲雖然也透露出別離后“一點(diǎn)相思”的隱隱悲傷，但卻不使人感到惆悵、哀怨、傷感。這與過(guò)去許多文人寫(xiě)的同類題材的作品相比，就可明顯地看出其不同之處。如溫庭筠的《夢(mèng)江南》詞：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲！”雖然此詞的藝術(shù)技巧很高超，表達(dá)的感情也很真摯，但這種離情最后卻跌入悲傷的深淵，給人以茫然不知所之、悲傷不能自抑之感。劉熙載在《藝概》中指出：“溫飛卿詞，精妙絕人，然類不出乎綺怨?！薄熬_怨”一語(yǔ)可以概括過(guò)去許多封建文人這類作品的相似特點(diǎn)，而關(guān)漢卿正由于生活道路、思想性格的特殊性，才使其作品具有民間色彩，才有此不同的表現(xiàn)。

從上面的分析可以看出，關(guān)漢卿的[四塊玉·別情]具有直、淺、真的特點(diǎn)。因?yàn)楦星閺?qiáng)烈，故而以直率的手法奔瀉而出；因?yàn)橹甭?，故而語(yǔ)言上用不著雕飾而見(jiàn)淺顯；又因?yàn)橹迸c淺，所坦露出的感情就顯得特別地真。何良俊《曲論》評(píng)關(guān)漢卿的作品說(shuō)：“關(guān)之詞激厲而少蘊(yùn)藉?！比绻蔷推浔憩F(xiàn)手法直率而言，則有道理；如果是就其美學(xué)效果而言，則不然，可以說(shuō)，關(guān)漢卿的散曲，直中蘊(yùn)含激情，淺中潛藏深意，真中顯示其自然美。我們從作品感受到一股非常真摯、細(xì)膩的感情激流在跳蕩，并因此得到美的陶冶。王國(guó)維評(píng)價(jià)關(guān)漢卿說(shuō)：“關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一?！?《宋元戲曲考》)這里正是指出關(guān)漢卿作品不模仿別人而具獨(dú)創(chuàng)性；不雕飾造作而具自然美；不隱晦曲折而具真實(shí)感。