颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
　 金蟾嚙鎖燒香入^①,玉虎牽絲汲井回^②。
　 賈氏窺簾韓掾少^③,宓妃留枕魏王才^④。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

這是 《無題四首》 的第二首，寫一位深鎖幽閨的女子對愛情的期待與幻滅的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。
起聯(lián)描繪環(huán)境氣氛： 颯颯東風，飄來濛濛細雨； 芙蓉塘外，傳來隱隱輕雷。這境象既隱隱透出生命萌動的春天氣息，又籠罩著一層凄迷黯淡的色彩。烘托出女主人公隱隱萌動的春心和難以名狀的迷惘苦悶。這種象外之致跟詩歌意象的暗示性有密切關系。東風細雨，使人聯(lián)想到 “夢雨”一類充滿夢幻色彩的愛情意象； 芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府與唐人詩作中，常與男女相悅傳情相關； 而 “輕雷”又暗用司馬相如 《長門賦》 “雷隱隱而響起，聲像君之車音”,透出愛情上若有所待的心態(tài)。紀昀說： “起二句妙有遠神，可以意會?！被蛟S正是指這種富于暗示性的意象所構成的渺遠朦朧意境。
頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽寂。室內，深閉的蟾狀熏爐填入香料后，爐煙裊裊； 室外，虎狀的轆轤轉動井索，汲上井水，其聲啞啞。這種景象，正烘托出女主人公幽居的孤寂和永日無聊的意緒。而裊裊的煙絲和牽絲的轆轤，又是牽引女子思緒的外物，這從兩句中分別用 “香” “絲”諧“相” “思” 可以看出。這一聯(lián)由于意象的暗示性比較隱約模糊，意蘊相當隱晦，但在幽寂中有情思牽引的境象仍約略可見。如果起聯(lián)是寫“神女生涯原是夢”,那么這一聯(lián)便是寫“小姑居處本無郎”。
詩的后兩聯(lián)是一個整體，不妨看作女人公的心理獨白。腹聯(lián)所概述的兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但都具有相同的特點： 無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都是女子方面主動向男子表白愛慕之情，而且感情之強烈可以沖破禮教的約束，越過生死的界限，從而反映出青年女子追求愛情的愿望是無法抑止的。如果把這一聯(lián)的意蘊翻成女主人公的內心獨白，那就是——春心自共花爭發(fā)。這一聯(lián)乍看似與頷聯(lián)不相屬，但從情思的牽引到春心的難抑，內在的意脈仍然一貫； 由上聯(lián)“燒香” 引出賈氏贈香，由 “牽絲 (思) ” 引出甄后留枕，情思不斷，聯(lián)想也自有線索可循。
末聯(lián)承上“春心自共花爭發(fā)”之意，陡轉反接，進發(fā)內心的郁憤。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊，其中有幻滅的悲哀，也有強烈的憤激。詩人將“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心” (愛情的期待與追求) 以美好的感性形象，而且顯示了它的自然合理性。因此，盡管主人公發(fā)出“春心莫共花爭發(fā)”的怨憤，讀者感受到的卻是春心永遠無法抑止，更不會泯滅?！跋嗨肌?、“灰心”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰生發(fā)聯(lián)想，創(chuàng)造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不僅化抽象的情思為生動具體的形象，在讀者面前展現(xiàn)出因愛情的幻滅而肝腸寸斷的女主人公形象，而且用強烈對照顯示美好愛情理想的被毀滅，使尾聯(lián)所表現(xiàn)的感情高潮具有一種動人心弦的悲劇美。
這首詩除尾聯(lián)含意顯豁外，其它各聯(lián)都寫得相當朦朧隱約，令人莫測其指歸。這三聯(lián)展現(xiàn)的景象、物象與事象，都不是單純的客觀景物與事件的再現(xiàn)，而是抒情主人公的心象。首聯(lián)在環(huán)境氣氛的描寫中所顯示的是女主人公在迷惘苦悶中有所期待的心象。頷聯(lián)透過物象的隱約帷幕，依稀可見女主人公在幽寂中情思縈繞牽引的心態(tài)。腹聯(lián)所展現(xiàn)的事象則又露泄了其萌發(fā)的“春心”。由于心象本身就比較朦朧隱約，用來表現(xiàn)心象的景物或典故又相當隱微，因而全篇的意境便顯得隱晦。但貫串全詩的那一期待、追求與幻滅的心靈歷程仍依稀可見。