唐·杜甫

十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。

這首詩的原注是：“王宰畫丹青絕倫?！?/p>

王宰，四川人，唐代畫家，善畫山水?！稓v代名畫記》和《唐朝名畫錄》對他都有很高的評價(jià)。杜甫這首《戲題王宰畫山水圖歌》，大約寫在和《蜀相》同時(shí)，即入川定居后不久。

詩的起筆突兀，直至讀了前四句，才知詩人是在介紹畫家的創(chuàng)作習(xí)慣。“十日”“五日”并非確指，系夸張之辭，極言王宰作畫態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，亦可見詩人對王宰十分熟稔了解。王宰雖擅畫，但不輕率落筆、粗制濫造，而是精心構(gòu)思，反復(fù)推敲，不受索畫人催促的干擾，從容為之。每有所作，必成珍品。所以，當(dāng)看到白墻上懸掛的一幅《昆侖方壺圖》時(shí)，詩人便情不自禁地高聲贊嘆“壯哉！”王宰的山水畫氣勢磅礴，雄偉壯闊。這是第一印象，也是總評語。題畫不直寫畫，而先寫畫家，此與人不同者。金圣嘆認(rèn)為這幾句“并不是贊王宰，全是贊主人”(《杜詩解》)。怕有失詩的本意。不過，從“能事不受相促迫”一句中，可以窺出當(dāng)時(shí)喜愛收藏畫的風(fēng)尚，其中不乏附庸風(fēng)雅之徒。頗有名氣的王宰一定陷于難以應(yīng)付的窘地。但他一不拒絕，二不索高價(jià)，仍然穩(wěn)坐靜思，憑興揮灑，亦可見其人格高尚。

以下五句是題畫。詩人以寫意的手法、奇特的想象，生動(dòng)地描繪了山水畫的畫面，重點(diǎn)突出而又極有層次。昆侖方壺，一西一東，相去萬里。王宰以此為題作畫，是何等大手筆！若夫常人，觀之則不知何物。唯詩人杜甫，慧眼獨(dú)具，與畫家心有靈犀。他首先從畫上浩瀚無際的大水，想到了洞庭湖，想到了日本東面的大海，想到了赤岸水直通天上的銀河。接著便描繪“中有云氣隨飛龍”，“隨飛龍”三字極妙，寫出一片空白云氣，是活云，不是死云。令人看到海天相接，云水翻騰?！帮L(fēng)從虎，云從龍”，直如蛟龍出沒其間。再往下，詩人描寫了水邊的景物：漁人駕小舟躲進(jìn)避風(fēng)港，樹木隨著掀起狂濤的颶風(fēng)而俯仰。這輕輕兩筆，尤使畫面充滿生氣，有點(diǎn)睛之妙，進(jìn)一步渲染了風(fēng)濤的激蕩，聲勢的浩大。

“尤工遠(yuǎn)勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里?！边@是詩人對王宰畫技的評論，一語中的。指出王宰特別擅長山水遠(yuǎn)景，氣勢恢宏，于有限的篇幅之內(nèi)，描繪出萬里壯闊的景象?！板氤呷f里”不只是山水畫的技法，而是文藝創(chuàng)作的真諦，所謂以小見大者也。其中的哲理頗耐人尋味。

收篇二句將觀賞評論推向了高潮。詩人由衷贊美王宰的畫簡直能以假亂真，宛如真山真水矗立壁上，橫流面前。“然者此畫果真邪，幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？ 斯二者蓋皆有之?！?薛福成《觀巴黎油畫記》)于是，詩人玩味再三，不忍離去，很自然地想起晉索靖觀顧愷之畫的故事，將“恨不帶并州快剪刀來，剪淞江半幅練紋歸去”，化成“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”，真是妙手偶得，不露斧痕，且又妙趣橫生，正合詩題“戲”字。

這首題畫詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，構(gòu)思巧妙。語句以七言為主，兼用五言，變換自如。語言如行云流水，生動(dòng)活潑。