《木蘭花》

秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。^①墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。^② 朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。^③紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。^④

【注釋】 ①彩筆：語出《南史·江淹傳》：“淹少以文章顯，晚節(jié)才思微盡?！瓏L宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡?！焙蠖嘁圆使P代指有文采的詩筆。如杜甫《秋興八首》：“彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂?！崩C戶：雕繪華美的門戶，多指女子所居。②“墻頭”句：從王禹偁《杏花》：“日暮墻頭試回看，不施朱粉是東鄰”化出。紅杏在墻頭生長，詩人們比它做窺看宋玉的東家之子，可見它的美麗。這句是說，現(xiàn)在經(jīng)過雨后，杏花的鮮艷更增加了。③“朝云”二句：語出宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嘗游高唐，夢見一婦人，曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，且為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。旦暮視之如言，故為立廟，號曰朝云?！炙斡瘛渡衽x序》：“楚襄王與宋玉游于云夢之浦，使玉賦高唐之事。其夜王寢，果夢與神女遇，其狀甚麗?！雹茏向t：駿馬。

【譯文】 當(dāng)年秋千院落，暮色深濃，簾幕低垂。閑來多情，夢筆生花，題詩于伊人門戶。墻內(nèi)伊人艷如雨后的紅杏花，門外春風(fēng)吹卷著綠楊飛絮。

伊人一別，音信斷絕，不知如今她在何處？我只有學(xué)楚襄王夢中與她相會。連我的馬兒也認得我和她往昔游玩的蹤跡，嘶叫著直尋畫橋東邊路上那熟悉的門楣。(劉揚忠 譯)

【集評】 明·沈際飛：“‘雨余花、風(fēng)后絮’、‘入江云，粘地絮，’如出一手。”(《草堂詩余正集》)

清·沈謙：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可：‘正是銷魂時候也，撩亂花飛?！淌逶骸向t認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路?！厣儆危?‘放花無語對斜輝，此恨誰知？’深得此法。”(《填詞雜說》)

清·黃蘇：“首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”(《蓼園詞選》)

【總案】 詞人善以感情“外射”于物的手法，來“反照”其內(nèi)心的悲戚。此詞乃思念歌女小云之作，但一切都沒有實說。上片想其院宇深沉，門闌緊閉，那墻內(nèi)的小云，如雨余之花，這門外之行蹤，如風(fēng)后之絮。下片寫不僅是人仍念著舊時的行蹤，而即使是那匹馬，卻也還認得當(dāng)日的路徑，哀嘶著要重過“畫橋東畔”去——詞人筆下的“物”，都具有這么強烈的“情緒性”，則詞人的多情就更可想見了。馮煦稱小晏為“古之傷心人”，確是道出了其詞“傷心”的內(nèi)容特質(zhì)。