《曲江對酒》

.[唐].杜甫.

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。

我還不想回去，我就想守著一江流水，就守著這座被戰(zhàn)爭浪費的皇家園林。
我想多坐一會兒，即便時間的移動，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，
我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們?nèi)绾螤幹鴴仐夁@個世界。
鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口。
由于缺少異數(shù)，我縱酒，爛竽充之。想隱居水邊，可在水濱依然是王臣。現(xiàn)在老了，還說什么“事了拂衣去”。

這首詩是詩人最后居留長安時乾元元年(758)所作。至德二載(757)，就是作本詩的前一年，詩人“自京竄至鳳翔”，喜達行在，投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺，因疏救房琯，觸怒肅宗，被疏遠，繼而被貶為華州司功參軍，正是在這種空負報國之心的情況下寫了這首詩。曲江即曲江池，因池水曲折而名。曲江池南有芙蓉苑、紫云樓，西有慈恩寺、杏園，乃京都游覽圣地。

詩的前兩聯(lián)是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嬪妃游賞之地?！霸吠饨^坐不歸”，表明在江頭時間已久，“不”字突出了主觀意愿，為后兩聯(lián)述懷蓄勢鋪墊。“水精”三句是首句“坐”時所目睹。苑中“春殿”與“霏微”中著一“轉(zhuǎn)”字，摹盡了景物的迷蒙變幻、虛空寥落情態(tài)。不僅“春殿霏微”，連同首句“苑外江頭”同樣“霏微”。就久坐不歸言，日暮向晚，因而“春殿霏微”;就心境而言，則有彼一時此一時、時過境遷的意味。但全詩毫無日暮的景象。

恰成對照的是形、神、聲、色、香兼?zhèn)涞拇壕按荷！疤一氈饤罨?，黃鳥時兼白鳥飛”，這一聯(lián)中“細逐”“時兼”四字把景物描摹得既生動又傳神，正是江頭久坐、仔細觀察花落鳥飛的實景所得。《漫叟詩話》李商老云：“桃花細逐楊花落”，其初云“桃花欲共楊花語”，是詩人“自以淡墨改三字”。這一改，詩句由擬人而為描寫，“語入漫興，而含意深”，所表現(xiàn)的更符合詩人當時報國無門、仕途失意的心境。在藝術(shù)上，這一聯(lián)“自為對法”，系“自對格”，不只上下句對仗，且“楊”自對“桃”，“白”自對“黃”。鳥分黃白，為明點；桃花紅楊花白，則系暗點?；ǚ旨t白，是靜景；鳥分黃白，是動景。花“細逐”而落，由靜生動，鳥之“兼飛”上下，色彩飄動，一被動一主動，絢麗多彩，好一派春景爛漫。

頸聯(lián)寫自己由于整天縱飲，早已甘心為人所鄙棄；懶去早朝，確實有違俗規(guī)世情。正是“對酒幽懷，排遣在‘久判’、‘真與’四字”。實際上盡是不滿情辭，也是正話反說，不過是說既然人家鄙卑自己，倒不如索性縱酒自遣；既然自己不為所用，又何必每天去朝參？詩人把牢騷不平之氣已發(fā)到皇帝身上了，足見其憤懣抑郁之情。

尾聯(lián)則抒發(fā)愁悶情緒。猶言因官卑位下、公事纏身難于解脫，雖老大徒傷悲，終未拂衣而去、棄官歸隱。這里“滄洲”本為水邊綠洲，古時常常用來指隱士的居處； “拂衣”則指辭官?！皽嬷捱h”、“未拂衣”同上聯(lián)“縱飲”、“懶朝”形成鮮明的對照，詩人處于進退兩難的境地。

對本詩歷代的評論頗多，認為頷聯(lián)“作態(tài)”耳，“仍是婉雋之筆”。頸聯(lián)“質(zhì)而能婉，不失雅韻”。《唐詩選脈會通評林》黃家鼎曰： “磊磊落落，自成一調(diào)。小縱繩墨而首尾圓活，生意自然……”的確，全詩流便真率、曲折變化，開《長慶集》一派。“由識得透，故放得下，通篇機神淋快?！?/div>