小說家、評論家。讓·波朗和加埃唐·皮孔認為他是當代最偉大的作家之一，但別的許多批評家對他的評價并不高。埃米利·努萊認為他的文筆可以與布爾盧及貝璣相媲美，其他批評家卻認為他某些地方風格晦澀，文理欠妥。就內(nèi)容來說，《夏米納杜爾》(Chaminadour,1934—1941,共三卷)以細致而冷峻的筆調(diào)記述了外省軼事，描寫的城市就是作者的故鄉(xiāng)蓋雷；《上帝偉大，我也偉大》(Dieu est grand et moi aussi)刻畫了人與上帝之間難分難解的糾葛；《怪僻的美女》(la Belle excentrique)描寫了荒唐、神秘的家庭生活。他的小說一方面體現(xiàn)了作者的真實才華，另一方面也顯示出作者在文學(xué)作品中大寫其信仰鬼神以及有意識的自我暴露癖。他對外省場景粗獷遒勁的描寫技巧極佳。在《衰老與死亡隨感集》(les Ré-flexions sur la vieillesse et la mort,1956)中，作者又流露出真正的倫理家氣質(zhì)。此書筆觸凝練，擲地有聲?？上灏憾噙^于多產(chǎn)，簡直叫人連開出他作品的目錄都有困難，這不免有損于他作品的質(zhì)量。他最負盛名的還是早期作品，如《泰奧菲爾的青年時代》(la Jeunesse de Théophile,1921)、《潘桑格蘭一家》(les Pincengrain,1924)、《亨利叔叔》(l'Oncle Henri,1943)?！断拿准{杜爾》是他構(gòu)思最巧妙的小說。他曾寫過一部《回憶錄》(Mémorial,1950—1958,共六卷),其中有些極其動人的篇幅描寫了女人們嬌慣孩子的情景。此外，他的作品還有《丈夫趣聞》(Chroniques maritales,1938)、《卑鄙》(Abjection,1938)、《偽君子》(l'Imposteur,1950)等。