《荷塘月色》是朱自清先生的傳世之作，寫于1927年7月。那時(shí)，作者正陷于苦悶之中：既不滿“四·一二”政變造成的黑暗現(xiàn)狀，又一下子看不到出路何在，心理失去了平衡，所以文章一開頭便直述：“這幾天心里頗不寧靜?！痹趺崔k呢？ 既然白天在塵世社會里不自由，那么，就在深夜到自然界中去尋求超脫吧——那怕是短暫的，也好。懷著這樣的心境，去“受用這無邊的荷香月色”，正是典型的“移情入景”、“緣情寫景”，使景色散發(fā)出靜謐淡泊、超塵脫俗的氣氛。

中間三段(即四、五、六段)是集中刻劃荷塘月色之美的，其描摹的細(xì)密逼真、有條不紊，令人驚嘆。第四段著力寫荷塘。先寫荷葉，是因?yàn)樗|目皆是，“田田”形容其濃密相連的盛狀。這是大的感覺，細(xì)察一下，其特征是“出水很高”，狀如亭亭舞女之裙。荷葉的整體和細(xì)部都有了刻劃，接著便寫荷花，連著幾個(gè)鮮明的比喻句，把花貌貼切生動地展現(xiàn)出來。再寫花香，淡雅純正，似有似無。這一些，都是靜的畫面。朱自清寫景并不滿足于對客觀景象作靜止的摹寫，他更樂意于“將靜態(tài)的變?yōu)閯拥摹?《<歐游雜記>自序》)，所以他抓住了微風(fēng)過處葉動花顫的一剎那，補(bǔ)寫了動的畫面。動靜結(jié)合，荷塘富有生命力的風(fēng)采便被傳達(dá)出了。在這一段里，絲毫沒有提到月光，但月光卻分明融化在作者的具體描寫中，葉子、花朵的情狀，“凝碧的波痕”，“不能見一些顏色”的流水，顯然都只能產(chǎn)生于月光映射的條件下，我們能夠感覺到月色的存在，但具體的描寫，則依靠第五段了。寫月色，先寫其流水般瀉于花葉上的情景，輕柔綿密，無處不在，產(chǎn)生出青霧薄泛、輕紗籠罩的奇觀來。接著又寫月光隔了樹投射到荷塘里的“黑影”和“倩影”，從而把光和影組合起來，構(gòu)成美的繁雜的圖案，使荷塘更為風(fēng)姿綽約。至此，月色下的荷塘，荷塘里的月色，已被淋漓盡致地表現(xiàn)出來，作者卻還不肯歇手，把筆端揮入荷塘四周，凝聚點(diǎn)在柳樹，寫月下的樹景，一樣是朦朦朧朧，隱隱約約。經(jīng)過作者由遠(yuǎn)及近、從上到下、從里及外的描寫，荷塘月色被全面地、立體地刻畫出來，并且有著夢幻樣的詩意。

文章的結(jié)構(gòu)，是圓型的，外結(jié)構(gòu)、內(nèi)結(jié)構(gòu)均如此。從外結(jié)構(gòu)看，這篇作品從作者出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜游。從內(nèi)結(jié)構(gòu)看，情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，也呈一個(gè)圓型。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致性，恰到好處地適應(yīng)了作者展現(xiàn)一段心理歷程的需要。他知道，作為社會的人，是無論如何擺脫不了現(xiàn)實(shí)的騷擾的，苦悶之中，何以排憂？ 在他看來，“還是暫時(shí)超然的好”、“樂得暫時(shí)忘記”(《那里走》)寧靜也好，超脫也好，都只能是短暫的。所以，出了門還得回來，獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的緊密聯(lián)系，使 《荷塘月色》讀來文氣酣暢、渾然天成。

朱先生的語言，歷來是“新而不失自然”，在口語的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話，毫無雕飾之感的文字，更有精心“擇練”的遣詞用字。點(diǎn)活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字； 把量詞活用為形容詞的“一絲”、“一帶”、“一道”、“一二點(diǎn)”等等，都生動地起了豐富、潤飾、強(qiáng)化形象的作用。疊詞的運(yùn)用，更是朱先生的擅長，例如，以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻劃它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度，用“蓊蓊郁郁”極寫樹木的繁茂，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，同時(shí)，讀起來又節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調(diào)，有音樂美的感覺。

文章三大部分之間的轉(zhuǎn)接，十分妥貼。第一部分(一至三自然段)寫夜賞的緣由，用“我且受用這無邊的荷香月色好了”，就自然而然地過渡到第二部分(四至六段)的夜景描寫，烘托出一片寧靜之后，讓蟬聲和蛙聲打破寧靜，借此轉(zhuǎn)下最后的第三部分，寫六朝采蓮的熱鬧和江南故鄉(xiāng)采蓮的情狀，心境又回到現(xiàn)實(shí)生活了。

(金志華)