李唐《題畫》

云里煙村雨里灘，看之容易作之難。^①

早知不入時人眼，多買燕脂畫牡丹。^②

【注釋】 ①首句寫畫境。②燕脂：同胭脂，紅色顏料。

【譯文】 云煙籠罩的山村，雨霧迷濛的荒灘，看起來只是信筆

涂抹，有誰知道創(chuàng)作的艱難？假如早知道無人愛賞，倒不如多買些胭脂，盡畫那富貴鮮艷的牡丹！

【集評】 今·倪其心、許逸民：“這是畫家的自題詩，并不配合畫意，而是現(xiàn)身說法，坦率議論，滿腹牢騷，飽含辛酸?！薄爱嫾夜⒔榍椴伲髲?qiáng)性格，躍然可見，而遭遇困頓之情，也如在眼前：所以，讀前二句時，或覺痛快，嘆為卓識；而讀了后二句，便頓覺憤慨，為之不平。這就形成此詩質(zhì)直不野、委婉多諷的藝術(shù)風(fēng)格。”(《宋人絕句選》第264頁)

【總案】 李唐是南北宋間的著名畫家，徽宗朝補(bǔ)入畫院，靖康亂離后，流落到臨安(今杭州)，生活窘困，賣畫為生，但無人賞識。后來有位太監(jiān)認(rèn)出他的畫，奏告朝廷，薦為畫院待詔(見《宋詩紀(jì)事》引明郁逢慶《書畫題跋記》)。這首詩就是他落魄時的題畫之作。

要理解李唐的遭際與感慨，必須了解宋代畫壇的風(fēng)尚所趨。詩的首句與末句，反映了兩種不同的畫風(fēng)，兩種審美趣味?！霸评餆煷逵昀餅?，意境荒寒，蕭疏淡雅，是典型的文人畫境界；而用濃濃的胭脂來畫富貴之花牡丹，則屬于麗色花鳥畫。這兩種畫風(fēng)在畫壇上的對抗消長，就是李唐感慨所由生的背景。先是在五代時，畫壇上分為徐熙、黃筌二派。徐熙為南唐處士，所作多寒廬荒草，水鳥野鳧，不甚著色，筆墨淡雅。故蘇軾詩云：“江左風(fēng)流王謝家，盡攜書畫到天涯。卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！?《東坡后集》卷十《晉叔所藏畫跋尾·徐熙杏花》)黃筌是孟蜀主畫師，所畫多綺園花錦，色彩艷麗，號稱“粉堆”。故當(dāng)時畫壇諺云：“黃家富貴，徐熙野逸”。宋代開國之初，由于宋太宗的提倡和點(diǎn)綴升平的需要，麗色花鳥獨(dú)步一時，黃筌的兒子黃居宷為畫院待詔，名震天下；而徐熙一派則遭排斥，連徐熙的孫子也不得不改變家風(fēng)，去迎合黃氏畫法，才得以在畫院立足。當(dāng)然，徐熙的畫法也一線未斷，在宮廷以外的文人手中得到繼承，九僧之一的惠崇就是一個代表。北宋中期以后，畫壇風(fēng)氣與書法、詩文的作風(fēng)同步發(fā)生逆轉(zhuǎn)。黃筌的畫聲價一落千丈，徐熙的畫卻聲譽(yù)日隆。米芾《畫史》云“黃筌……雖富艷皆俗?！庇衷啤包S筌畫不足收，易??；徐熙畫不易摹”。其余如《益州名畫錄》、《洞天清祿集》、《宣和畫譜》等等，都顯示了這種畫風(fēng)與趣味的遞變。李唐便是在這種風(fēng)氣影響下成長起來的畫家。按照這種發(fā)展趨勢，李唐的畫在臨安本應(yīng)大受青睞，然而并未如此，這又該如何解釋呢？原來，文人畫雖然早已獲得承認(rèn)與推崇，但這僅是在文人士大夫之間。至于市民百姓，他們要的就是設(shè)色鮮艷帶有喜慶氣氛或吉利含義的畫，他們才不會去花錢買那“云里煙村雨里灘”呢！由此看來，李唐的遭際既是畫風(fēng)丕變的結(jié)果，又是由士大夫趣味與民眾文化的沖突所造成的。<條目作者>＝張仲謀