紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照(1084—?)，別號易安居士，濟南人，是宋代著名的女詞人。她父親李格非是學(xué)者兼散文作家，她母親也工文章。丈夫趙明誠是金石學(xué)者，做過地方州郡長官，夫妻時有詩詞唱和，二人感情很好。李清照前期生活局限在一個上層婦女狹窄生活范圍中，安閑、優(yōu)裕，無慮、無愁。金兵南侵，黃河南北相繼淪陷，李清照的安定生活被打破，她隨丈夫遷往江南；趙明誠接受湖州太守的任命，赴任途中死于建康。李清照從此只身飄泊江南，在杭州、越州、臺州和金華一帶過著顛沛流離的生活，晚景極為凄涼、困苦。李清照前后兩期不同的生活境遇，給她的詞帶來了不同的風(fēng)格色調(diào)。前期詞多悠閑情趣，后期詞多凄苦之音，反映了南渡人士背井離鄉(xiāng)、破國亡家的許多哀愁。李清照的詞直抒胸臆，別出心裁，內(nèi)容與形式都不模仿古人，她能用淺俗清新的語言，鮮明的形象，表現(xiàn)曲折動人的情思。

這是李清照早期創(chuàng)作的一首詞。相傳是元代人伊世珍所著《瑯環(huán)記》上說： “趙明誠、易安結(jié)褵未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別，覓錦帕，書《一剪梅》詞以送之”。從詞的內(nèi)容上判斷，上說可以大體認定為是。

一對篤誠相愛的新婚夫妻，在夏去秋來的時分，丈夫不得不遠去他鄉(xiāng)，妻子滿心不愿送丈夫遠去，但又無可奈何，無計挽留不走， “紅藕香殘玉簟秋”，送走了丈夫，一時間就感到變換了一個季節(jié)，紅荷花殘香消，床上的玉簟(音“電”，竹席)，光滑如玉，接觸中最早透出了秋涼之意。這位重情的女詞人，好象第一次嘗到平生里秋日懷思所愛的滋味，在屋中一邊“輕解羅裳”，一邊回憶剛剛送走的愛人，看他“獨上蘭舟”的情景。她簡直有些魂不守舍了。

“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”。從分別以后她就在盼望。有所盼望的人，心情有一種特殊的敏感，忽聽云中一聲雁叫，急忙走到外邊，看天空里雁陣排列的文字，不論是“一”字或“人”字，好象是丈夫?qū)憗淼臅胖械奈淖?，可以讓人?lián)想很多，但畢竟是文字太少，想要再多讀幾個文字，卻要待手寫的書信。傳說能為人捎書的鴻雁，這次卻沒有帶來什么，雁飛遠去了，移目西樓，所見只有月光灑落，滿地清冷。盼望中得來的是失望，因而卻不能不空自嗟嘆。

“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。這頭一句是寫實意，也是形象比喻。丈夫走后，日久不歸，時光在如流水一般地過去，春去夏往，花開花落，等待在閨中的妻子，深懷離憂，望穿了秋水，其勢如“花自飄零”，無人見憐；而“水自流”，則深寓有對生活的怨意。而這種怨，還要怨生活把不應(yīng)該分開的一對情侶分成兩處，以致造成“一種相思，兩處閑愁”。她在《鳳凰臺上憶吹簫》詞中寫到過這種愁情： “念武陵人遠，煙鎖秦樓。記取樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁”。相思而不得相見的愁苦，是所有愁苦中最難驅(qū)遣的一種。李清照從形到神，逼真地描繪了這種愁苦： “此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@是說自己的相思情不可消除，即使人可以含淚裝歡，把相思的愁苦從眉頭上驅(qū)走，但它卻不能消逝。因此對它只有轉(zhuǎn)移，并且轉(zhuǎn)移到更加承受不了的地方——心靈深處，

這首詞感情真摯，作者心中所思所想，毫不掩飾地直接加以抒寫。而在用語上，特別講究淺近，是以淺處見才的出奇之作。全詞四大句，一不用典，二無難字，或敘述生活，或陳說心情，或哀嘆境遇，或直言無奈，全是言淺意深，語約情重的詩句。這種不事雕飾的筆法，能在創(chuàng)作審美與欣賞審美之間造成充分的交流效果。