年代：唐代詩人????作者：李商隱 ←上一篇：《無題二首》其一 ????下一篇：瑤池 →
詩詞簡介：
? ? ?本詩抒寫了一顆在情感旅途上屢遭挫折的心靈，渴望愛情，追求愛情，而又怕再次受到傷害的復(fù)雜感受。
? ? 首聯(lián)寫眼前之景： 颯颯東風(fēng)，揉著細(xì)細(xì)雨絲飄舞，連天碧葉的荷塘外，傳來輕輕的雷聲。蒙蒙煙雨籠罩了天地，夾雜著細(xì)雨的涼風(fēng)輕盈而溫柔地裹過來，雨中滾動著晶瑩水珠的荷葉，空中隱隱的雷聲，共同構(gòu)筑了一個生機(jī)勃勃、縹緲清新的世界。在這樣的時刻，心會變得格外柔軟而敏感，多愁善感的人會不由自主地涌出許多遐思和聯(lián)想。
? ? ?頷聯(lián)以物喻事，寫愛情的力量： 蟾蜍狀的金屬香爐上有銜接的鈕，很堅(jiān)實(shí)，燒香的時候還是可以填入香料； 井很深，但裝飾有玉虎的轆轤牽動井繩仍然可以打上水來?！跋恪薄敖z” 諧“相”“思”，也寓意相思無孔不入，無窮無盡。
? ? ?頸聯(lián)以賈氏愛韓壽俊少和宓妃慕曹植才華的典故說明愛是無法遏止的： 賈充的女兒賈午暗中見到她父親的小官韓壽年輕貌美，偷偷與之相愛，賈充知道后，將女兒嫁給了韓壽； 曹植想娶甄氏，曹操卻將她賜給曹丕，甄氏后來被郭后所迫自殺，曹植來京城時，曹丕將甄氏的玉鏤金帶枕給了他，曹植帶著枕頭回去，晚上歇息在洛水上，夢中與一女子相會，醒來后作了 《感甄賦》，即《洛神賦》。古人的悲歡離合，寄予了詩人心中太多的愛戀情懷。
? ? ? 但愛得越多，受的傷害越深，尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)，詩人告誡自己：春天來了，但春心不要和春花爭著萌發(fā)，“一寸相思一寸灰”，片片相思都會化為灰燼。這憤激不平的詩句是詩人遭受感情創(chuàng)傷的真實(shí)流露，包含著癡情后的絕望，深愛后的傷痛，付出后的幻滅……詩人不是不要去愛，只是愛帶給他太多的無奈。萌動的春心照應(yīng)開頭萬物復(fù)蘇、百花齊放的春天，全詩結(jié)構(gòu)自然嚴(yán)謹(jǐn)，情感細(xì)膩，表達(dá)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。
《無題二首》其二
.[唐].李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
《 wú tí èr shǒu 》 qí èr?
《 無 題 二 首? ?》 其 二?
.[ tánɡ ]. lǐ shānɡ yǐn?
.[ 唐? ?]. 李 商? ? 隱??
sà sà dōnɡ fēnɡ xì yǔ lái ， fú rónɡ tánɡ wài yǒu qīnɡ léi 。?
颯 颯 東? ?風(fēng)? ?細(xì) 雨 來? ， 芙 蓉? ?塘? ?外? 有? 輕? ?雷? 。?
jīn chán niè suǒ shāo xiānɡ rù ， yù hǔ qiān sī jí jǐnɡ huí 。?
金? 蟾? ?嚙? 鎖? 燒? ?香? ? 入 ， 玉 虎 牽? ?絲 汲 井? ?回? 。?
jiǎ shì kuī lián hán yuàn shǎo ， mì fēi liú zhěn wèi wánɡ cái 。?
賈? 氏? 窺? 簾? ?韓? 掾? ?少? ?， 宓 妃? 留? 枕? ?魏? 王? ?才? 。?
chūn xīn mò ɡònɡ huā zhēnɡ fā ， yí cùn xiānɡ sī yí cùn huī 。?
春? ?心? 莫 共? ?花? 爭? ? 發(fā) ， 一 寸? 相? ? 思 一 寸? 灰? 。?
《無題二首》其二
.[唐].李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
- 【翻譯1】
颯颯東風(fēng)里迷蒙的細(xì)雨飄來，
芙蓉池塘外響起一陣陣輕雷。
蟾形熏爐燒香料從鼻鈕填入，
用玉虎轆轤牽動井繩打水回。
賈氏敢窺簾偷愛美少年韓壽，
宓妃留錦枕傾慕曹植的高才。
切莫讓萌動春情與春花競發(fā)，
只因寸寸相思都會化為燼灰！
【翻譯2】
颯颯細(xì)雨從東南方飄來，
荷花塘外響起隱隱輕雷。
香爐鎖合，燒香自可進(jìn)入；
井水深深，轆轤牽繩能回。
賈氏窺簾，愛韓壽的少??；
宓妃贈枕，慕魏王的文才。
春心啊切莫跟春花竟發(fā)，須知寸寸相思都化為寸寸塵灰！
【注釋1】
①金蟾：銅制香爐開關(guān)小機(jī)紐，名曰鼻鈕，作蟾蜍之形，可開啟放入香 料。
②玉虎：井上轆轤，取水之具，飾以玉虎。牽絲：引水之井繩。
③“賈氏”句：賈氏， 西晉權(quán)臣賈充之次女。據(jù)《世說新語》載：賈氏于簾內(nèi)偷窺父之屬官韓壽，見其貌美，愛 之，遂私通。賈氏將御賜充之西域異香贈壽，充覺，許其成婚。
④“宓妃”句：洛水女神， 這里指曹丕的皇后甄氏?！段倪x》李善注：曹植求甄氏為妃，而曹操將其給予曹丕，植思 念不已。黃初三年，植朝京師見丕(時丕為魏文帝，甄后已被郭妃讒死)，丕將甄后所枕 之玉鏤金帶枕賜植，植回封地，途經(jīng)洛川，憩息水畔，思念甄氏，忽見甄后前來曰：“我本 托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁……今與君王……”植心有感焉，遂作《感 甄賦》。后魏明帝易其名為《洛神賦》。魏王：指魏之東阿王曹植。
【注釋2】
①颯颯句：隱喻女主人公春心的萌動與迷茫。芙蓉句：隱喻女主人公的期待、希冀?；昧恕堕L門賦》“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音”之意。?
②金蟾二句：暗喻幽閉環(huán)境之中，仍然情竇為開，心有所牽。其中“香”、“絲”諧“相思”之意。金蟾，指金色的蛤蟆形的香爐。玉虎，井上的轆轤。絲，井繩。
?③賈氏窺簾：指賈充女兒嫁韓壽事。掾，僚屬。指韓壽。宓妃留枕：魏時甄氏原為袁紹兒媳，后被曹操許給曹丕。甄氏死后，曹丕將其遺物玉鏤金帶枕給了曹植。后來曹植夢見甄氏告訴他，自己本鐘情于他，故留下枕頭給他作紀(jì)念。宓妃，傳說中伏羲之女，溺于洛水而成為洛神。此借指甄氏。魏王：指曹植，曹操子，魏國陳王，謚號思，亦稱陳思王，才華橫溢，有才高八斗之譽(yù)。?
④春心：相思之情。
【注釋1】【集評】 清·朱鶴齡：“窺簾留枕，春心之搖高極矣。迨乎香銷夢斷，絲盡淚干，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂天《和微之夢游詩序》謂曲盡其妄，周知其非，然后返乎真，歸乎實(shí)，義山詩即此義，不得但以艷語目之?！?《李義山詩集箋注》)
清·胡以梅：“一二言陰蒙而天日為蔽。三四言隔絕不通。五六羨古人之及年少而用才。七八不能與眾芳齊艷使人灰心耳?！?《唐詩貫珠串釋》)
清·紀(jì)昀：“起二句妙有遠(yuǎn)神，不可理解而可以意喻。賈氏窺簾，以韓掾之少；宓妃留枕，以魏王之才。自顧生平，豈復(fù)有分及此，故曰‘春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰’，此四句是一提一落也。四首皆寓言也，此作較有蘊(yùn)味，氣體亦不墮卑瑣?！?《玉溪生詩說》)
今·羅宗強(qiáng)：“首聯(lián)是一個寫實(shí)性意象，頸聯(lián)借喻愛慕之情，尾聯(lián)寫愛戀之情的濃烈與失望的難以忍受的悲傷。但是頷聯(lián)寫什么，卻就難以猜度?！捎谶@一聯(lián)與上下各聯(lián)并無明確的聯(lián)系，全詩的意象便割裂開來，成了若干意象的片斷組合。要確切說出它的情思發(fā)展的明晰線索是很難的，但卻從這些片斷意象的組合中表現(xiàn)出了一種朦朧情思：熱烈的戀情與失望的悲傷?！?《唐詩小史》)
【總案】 本篇寫幽閨女子風(fēng)雨懷人的情思與相思無望的痛苦。全詩從寫實(shí)角度看，似斷似續(xù)，意緒埋沒過甚；從表現(xiàn)心象的角度看，則雖橫云斷嶺，實(shí)有神無跡，它是追求與幻滅兩種心象的交相映現(xiàn)。首聯(lián)凄迷杳冥之景與低回悵惘之情渾然一片，而女主人公獨(dú)居有懷、宛若有待的心態(tài)也仿佛可見。頷聯(lián)含意隱晦，歧解紛出，但從表現(xiàn)心象看，則是在孤寂隔絕的境況中時時被啟動牽引的情思的外化。腹聯(lián)是情思纏結(jié)時的內(nèi)心獨(dú)白，兩個事典所顯示的，正是“春心自共花爭發(fā)”的心態(tài)。尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)，萌發(fā)的春心煙銷灰滅。而在絕望、幻滅的悲憤中，又透出春心的不可抑止與泯滅。這種期待追求到幻滅的心象序列，所蘊(yùn)含的內(nèi)容并不局限于愛情生活，而可旁及更廣泛的人生體驗(yàn)。
? ? ? ?這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。
? ? ? ? 首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。這里既隱隱傳出生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公正在萌發(fā)躍動的春心和難以名狀的迷惘苦悶。這種“象外之致”，和詩歌語言的富于暗示性有密切關(guān)系。東風(fēng)細(xì)雨會使人自然聯(lián)想起“夢雨”的典故和“東風(fēng)飄兮神靈雨，留靈脩兮憺忘歸” (《楚辭·九歌·山鬼》)一類詩句；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中常常用作男女相悅專情之所的代稱；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》： “雷殷殷而響起兮，聲象君之車音?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說： “起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會?！彼^“遠(yuǎn)神”，或許正是指這種富于暗示性的詩歌所構(gòu)成的深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，以及可以意會、難以言傳的朦朧美。
? ? ? 頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽寂。金蟾，是一種蟾狀香爐； “鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤?！敖z”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，正襯托出女子幽居孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起。所以它們同時又是牽動女主人公相思之情的事物，這從兩句分別用“香”、“絲”諧“相”、“思”可以明顯看出?？傊@一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深鎖幽閨的索寞，又暗示她內(nèi)心的情絲在時時被牽動。由于務(wù)求深隱，讀來不免感到晦澀。和上一聯(lián)對照，可以看出朦朧之與晦澀，雖然貌似，實(shí)際上并不相同。
? ? ? ? 后幅是女主人公的內(nèi)心獨(dú)白。頸聯(lián)出句用賈充女與韓壽的愛情故事?！妒勒f新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾(僚屬)。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜賈充之西域異香饋韓壽。被賈充所發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。對句用甄后與曹植的愛情故事。《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說： “我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將(曹丕)，今與君王……?！敝哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》 (句中“宓妃”即洛神，代指甄后)。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓壽；由“牽絲” (思)引出甄后留枕，情思不斷，前后幅之間藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，都反映出青年女子追求愛情的愿望是無法抑止的。如果把這兩句詩翻成女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，那就是——春心自共花爭發(fā)。
? ? ? 末聯(lián)陡轉(zhuǎn)反接，迸發(fā)出內(nèi)心的郁積與悲憤：向往美好愛情的心愿(即所謂“春心”)，切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a！這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊，這里，有幻滅的悲哀，也有強(qiáng)烈的激憤不平。透過“春心莫共花爭發(fā)”的詩句，讀者實(shí)際感受到的卻是：春心，永遠(yuǎn)無法抑止，也不會泯滅！詩中的女主人公可能是一位幽閨少女，所謂“相思”不一定有具體的對象，或許竟是杜麗娘式的相思。唯其如此，就更能反映出有形無形的封建束縛對青年男女美好愛情的禁錮與摧殘，女主人公的痛苦與呼喊也就更具典型性。這一聯(lián)之所以具有震撼人心的藝術(shù)力量，除了感情的強(qiáng)烈和富于典型性外，還由于它在藝術(shù)上的創(chuàng)造性。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，則不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰生出聯(lián)想，創(chuàng)造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不但化抽象為形象，而且用強(qiáng)烈對照方式顯示了美好事物的被毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
? ? ? 李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎完全是寫失意的愛情。這和他失意沉淪的身世遭遇不無關(guān)系。自身的失意遭遇使他對現(xiàn)實(shí)生活中青年男女失意的愛情有特別深切的體驗(yàn)，而當(dāng)他在詩歌中抒寫這種失意愛情時也就有可能融入自己的某些身世之感。像本篇和前一首，在蓬山遠(yuǎn)隔、相思成灰的感慨中，是不是也有可能融入仕途間阻、政治上的追求屢遭挫折的感觸呢？
? ? ?恩格斯說過：“痛苦中最高尚、最強(qiáng)烈和最個人的——乃是愛情的痛苦?！崩钌屉[是我國古代最善于描寫這種痛苦的詩人。他傳世的幾十首《無題》詩，幾乎每 一首都是愛情的悲歌(當(dāng)然，其中也不乏如紀(jì)曉嵐所說的“祖述美人香草之遺，以曲傳不遇之感”的作品)。他以委婉細(xì)膩的筆觸，抒寫了封建禮教禁錮下的青年男女，對真摯愛情的追求、渴慕，彼此之間地老天荒、到死方休的愛戀，以及恩情受阻、會合無期的深哀巨痛。這些詩同時也典型地展示了士大夫階層對愛情既渴求、又懦怯的矛盾心態(tài)。這首詩就是這樣一篇代表作。
? ? ?詩的首聯(lián)寫景。颯颯春風(fēng)挾帶著蒙蒙細(xì)雨，荷花池邊傳來隱隱雷聲。這既寫出了當(dāng)時的景色，同時也微含寓意。荷花，一般都是作為美好事物的象征?！峨x騷》就有：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的句子。這兩句暗示了他們的愛情，將遭受風(fēng)雨的摧殘，也為全詩制造了一種“山雨欲來風(fēng)滿樓”的令人不安的氣氛，預(yù)示著悲劇的展開。因此紀(jì)昀說： “起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會。”
? ? ? 頷聯(lián)筆觸由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)寫抒情主人公周圍的事物。這 一聯(lián)賦中有比，含意深婉。金蟾嚙鎖，指的是一種蟾形、有鼻鈕的香爐。這一句的意思說，香料在香爐里慢慢焚燒。玉虎，指的是以玉石為飾物的虎形轆轤。絲，井繩。這 一句的意思說：轆轤轉(zhuǎn)動，將井繩給拉了回來。何焯評這一聯(lián)道：“三句言外之不能入，四句言內(nèi)之不能出，防閑亦可謂密矣。”
? ? ?首聯(lián)以景物來暗示厄運(yùn)的降臨，頷聯(lián)以象征手法來表現(xiàn)惡劣的環(huán)境和深重的阻力。但生命的萌動是無法遏止的，愛情也終于沖決了禮教的蕃籬。頸聯(lián)不勝繾綣地懷念起他們曾有過的恩愛歡洽的時日。“賈氏窺簾韓掾少”，用的是《世說新語·惑溺》上的故事。韓壽貌美，賈充請他擔(dān)任掾(幕僚)，賈充女從窗中偷看到韓壽的容貌，私心慕悅，兩人終于結(jié)成眷屬?！板靛粽砦和醪拧?，用的是曹植和洛神(宓妃)的故事。曹植曾傾慕甄氏，甄氏死后，曹植感念不已。后過洛水，夢甄氏持一枕相贈，后曹植作《感甄賦》(曹丕改為《洛神賦》)以紀(jì)此事。
? ? ? ?在這一聯(lián)里，作者或把自己比作韓壽，或比作魏王，把對方或比作賈氏，或比作宓妃，言辭之間有多少眷戀，多少纏綿！ 然而如今香銷夢斷，絲盡淚干。往事如煙，回首更添惆悵。因此末聯(lián) 的感情突然逆轉(zhuǎn)，迸發(fā)出了“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思，一寸灰”的呼喊。春心，追求幸福之心。作者巧妙地以愛心和春花的欣欣向榮比照，自誡不要萌發(fā)愛的花苞，多一寸相思多 一分苦惱，寸寸相思都化成了灰燼。相思原是一種抽象的概念，作者卻從香料銷灰，產(chǎn)生了奇思妙想，創(chuàng)造出“一寸相思 一寸灰”的名句，既使抽象的情感物化，又形象地表達(dá)了作者對美好事物被毀滅的無可奈何的悲哀和不滿。
? ? ? ?這是 《無題四首》 的第二首，寫一位深鎖幽閨的女子對愛情的期待與幻滅的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。
? ? ? ?起聯(lián)描繪環(huán)境氣氛： 颯颯東風(fēng)，飄來濛濛細(xì)雨； 芙蓉塘外，傳來隱隱輕雷。這境象既隱隱透出生命萌動的春天氣息，又籠罩著一層凄迷黯淡的色彩。烘托出女主人公隱隱萌動的春心和難以名狀的迷惘苦悶。這種象外之致跟詩歌意象的暗示性有密切關(guān)系。東風(fēng)細(xì)雨，使人聯(lián)想到 “夢雨”一類充滿夢幻色彩的愛情意象； 芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府與唐人詩作中，常與男女相悅傳情相關(guān)； 而 “輕雷”又暗用司馬相如 《長門賦》 “雷隱隱而響起，聲像君之車音”，透出愛情上若有所待的心態(tài)。紀(jì)昀說： “起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會。”或許正是指這種富于暗示性的意象所構(gòu)成的渺遠(yuǎn)朦朧意境。
? ? ? 頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽寂。室內(nèi)，深閉的蟾狀熏爐填入香料后，爐煙裊裊； 室外，虎狀的轆轤轉(zhuǎn)動井索，汲上井水，其聲啞啞。這種景象，正烘托出女主人公幽居的孤寂和永日無聊的意緒。而裊裊的煙絲和牽絲的轆轤，又是牽引女子思緒的外物，這從兩句中分別用 “香” “絲”諧“相” “思” 可以看出。這一聯(lián)由于意象的暗示性比較隱約模糊，意蘊(yùn)相當(dāng)隱晦，但在幽寂中有情思牽引的境象仍約略可見。如果起聯(lián)是寫“神女生涯原是夢”，那么這一聯(lián)便是寫“小姑居處本無郎”。
? ? ? 詩的后兩聯(lián)是一個整體，不妨看作女人公的心理獨(dú)白。腹聯(lián)所概述的兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但都具有相同的特點(diǎn)： 無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都是女子方面主動向男子表白愛慕之情，而且感情之強(qiáng)烈可以沖破禮教的約束，越過生死的界限，從而反映出青年女子追求愛情的愿望是無法抑止的。如果把這一聯(lián)的意蘊(yùn)翻成女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，那就是——春心自共花爭發(fā)。這一聯(lián)乍看似與頷聯(lián)不相屬，但從情思的牽引到春心的難抑，內(nèi)在的意脈仍然一貫； 由上聯(lián)“燒香” 引出賈氏贈香，由 “牽絲 (思) ” 引出甄后留枕，情思不斷，聯(lián)想也自有線索可循。
? ? ? ? 末聯(lián)承上“春心自共花爭發(fā)”之意，陡轉(zhuǎn)反接，進(jìn)發(fā)內(nèi)心的郁憤。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊，其中有幻滅的悲哀，也有強(qiáng)烈的憤激。詩人將“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心” (愛情的期待與追求) 以美好的感性形象，而且顯示了它的自然合理性。因此，盡管主人公發(fā)出“春心莫共花爭發(fā)”的怨憤，讀者感受到的卻是春心永遠(yuǎn)無法抑止，更不會泯滅。“相思”、“灰心”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰生發(fā)聯(lián)想，創(chuàng)造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不僅化抽象的情思為生動具體的形象，在讀者面前展現(xiàn)出因愛情的幻滅而肝腸寸斷的女主人公形象，而且用強(qiáng)烈對照顯示美好愛情理想的被毀滅，使尾聯(lián)所表現(xiàn)的感情高潮具有一種動人心弦的悲劇美。
? ? ? 這首詩除尾聯(lián)含意顯豁外，其它各聯(lián)都寫得相當(dāng)朦朧隱約，令人莫測其指歸。這三聯(lián)展現(xiàn)的景象、物象與事象，都不是單純的客觀景物與事件的再現(xiàn)，而是抒情主人公的心象。首聯(lián)在環(huán)境氣氛的描寫中所顯示的是女主人公在迷惘苦悶中有所期待的心象。頷聯(lián)透過物象的隱約帷幕，依稀可見女主人公在幽寂中情思縈繞牽引的心態(tài)。腹聯(lián)所展現(xiàn)的事象則又露泄了其萌發(fā)的“春心”。由于心象本身就比較朦朧隱約，用來表現(xiàn)心象的景物或典故又相當(dāng)隱微，因而全篇的意境便顯得隱晦。但貫串全詩的那一期待、追求與幻滅的心靈歷程仍依稀可見。