李白正生活在那個時代 (李白出生一年后， 陳子昂才死) , 以他那種易沖動的膽汁質氣質， 一下子就受了時代氛圍的感染， 看見人人都往齊、梁詩歌身上吐口水， 他也擠進去吐了兩口：“自從建安來， 綺麗不足珍?！边@完全是一種沖動行為， 一時間腦子里進了水。

李白的詩完全不合儒家詩教的要求， 是儒家詩歌的對立面。儒家詩教的基本內容是溫柔敦厚， 含蓄蘊藉， “樂而不淫， 哀而不傷” (《論語?八佾》) 。詩人屈原的作品因為露了鋒芒， 被儒生班固斥為“露才揚己”。李白的詩主觀色彩更濃， 鋒芒畢露更勝屈原， 不可能接續(xù)儒家詩歌傳統(tǒng)， 在儒生眼中絕對算不上“正聲”。對于《詩經(jīng)》, 儒生真正重視的不是其中的風， 而是雅和頌， 因為里面充斥著歌功頌德的篇什。李白則時常在詩中否定儒家所贊頌的古代賢王， 動輒高呼“揄揚九重萬乘主， 謔浪赤墀青瑣賢”, 這與儒家維護封建集權統(tǒng)治的詩學宗旨是背道而馳的。李白的一些詩寫了女性， 少數(shù)作品還略帶色情意味， 如《越女詞五首》、《浣紗石上女》等， 這在正統(tǒng)儒生看來絕對不能容忍。宋儒王安石就認為“白詩多說婦人”, 并表示了強烈的不滿。至于興寄手法， 也非李白所長， 他更喜歡直抒胸臆， 把心中所想說得明白酣暢。

總之， 像李白這種極易受環(huán)境感染的直率、天真的人， 根本不該去湊熱鬧， 跟在儒生后邊起哄， 突然喪失了自我， 跨入了儒家陣營， 也隨著儒生振臂高喊。倒是身為儒生的詩人杜甫面對這種全盤否定齊、梁詩歌的大潮， 保持著清醒的頭腦， 做出了正確的思考。他反對對齊、梁詩歌的責罵， 說：“不薄今人愛古人， 清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕， 恐與齊梁作后塵?！?(《戲為六絕句》) 清詞麗句的齊、梁詩歌是他學習、借鑒的對象之一， 他唯恐落其后塵。他對“詞賦之罪人”庾信評價很高， 說：“清新庾開府” (《春日憶李白》) , “庾信文章老更成， 凌云健筆意縱橫” (《戲為六絕句》) , 對宮體詩人何遜、陰鏗也有好評， 說自己“頗學陰、何苦用心” (《解悶十二首》) 。他十分重視文學的表現(xiàn)形式， 對齊、梁文學的重要成果、蕭統(tǒng)所編的《文選》很是喜愛， 要求兒子“熟精《文選》理” (《宗武生日》) 。這是對李白“自從建安來， 綺麗不足珍”之類跟風言論的反撥。

李白由于反對綺靡的齊、梁詩歌， 連帶著反對在詩歌形式上的追求， 說：“一曲斐然子， 雕蟲喪天真。棘刺造沐猴， 三年費精神。功成無所用， 楚楚且華身?！?(《古風》第三十五) 杜甫并不贊同這種論調， 他老老實實承認自己的詩是嘔心瀝血雕飾成的。他認為寫詩、改詩、吟詩有益于人的品格， 說：“陶冶性靈存底物， 新詩改罷自長吟”, 還認為要使詩歌像南朝詩人謝靈運、謝月兆那般清新流麗， 必須轉益多師， 反復推敲， 說：“賦詩新句穩(wěn)， 不覺自長吟” (《長吟》) , “意匠慘澹經(jīng)營中” (《丹青引》) 。

從李白、杜甫二人在唐初詩歌復古運動中的表現(xiàn)以及分歧來看， 二人屬于不同的氣質類型。李白是膽汁質， 熱情而急躁， 容易沖動， 行為的偶然性大， 但反應敏捷， 行動急促。杜甫是粘液質， 行事沉穩(wěn)而不失熱情， 反應較為遲緩， 但說話經(jīng)過深思熟慮， 能表達出自己的真實心聲。

李白的“自從建安來， 綺麗不足珍”的觀點， 得到文學史家劉大杰的高度贊賞， 說：“他的創(chuàng)作， 是把幾百年來加于詩歌的過于嚴格的形式和規(guī)律， 全力突破， 把南朝以來柔弱華靡的風氣， 掃蕩得干干凈凈， 完成了陳子昂詩歌革新的功業(yè)?！?(9) 這話明顯不合乎李白的創(chuàng)作實際， 必須辯駁。

李白沒有“全力突破”近體詩的格律， 他寫了不少的格律詩。劉大杰說：“在他的一千多首詩中， 律詩不到一百首， 并且這些律詩， 也不完全遵守規(guī)則。”這兒， 劉大杰是否在裝糊涂？因為李白除了律詩， 還有大量的絕句， 絕句也是格律詩， 有嚴格的形式和規(guī)律。而且李白在絕句上很用力， 他的古體詩固然寫得很好， 絕句也尤為出色， 論家一致認為， “李白和王昌齡的七言絕句同是唐人七絕的冠冕” (10) 。至于李白的律詩， 也只有少數(shù)地方 (主要是平仄相對方面) 突破了限制， 在對偶及用韻方面還是嚴格遵守規(guī)定和限制的， 它們還是律詩而不是無拘無束的古體詩。

李白把南朝以來柔弱華靡的風習掃蕩得干干凈凈了嗎？根本沒有。南朝時期， 不僅上層文人的詩風柔弱華靡， 民歌亦是如此。據(jù)余冠英、游國恩等人所說， 原因是南朝民歌不是來自廣大農村， 而是以城市都邑為其策源地， 再加上是由統(tǒng)治階級按照他們的階級趣味、享樂要求來采集的， 所以幾乎全是情歌， 其中有一些還含有較濃的色情成分和脂粉氣。 (11) 可是李白非常喜愛南朝民歌， 他的詩集中有140余首樂府詩， 明顯受到南朝樂府中《西曲歌》、《子夜歌》的巨大影響。其風格陰柔， 有許多是情歌， 有一些也帶著色情成分和脂粉氣。如《浣紗石上女》:“玉面耶溪女， 青娥紅粉妝。一雙金齒屐， 兩足白如霜。”另外， 李白還有不少柔弱華靡的作品， 如《清平調詞二首》、《宮中行樂詞八首》等等， 其《對酒》云：“葡萄酒， 金叵羅， 吳姬十五細馬馱。青黛畫眉紅錦靴， 道字不正嬌唱歌。玳瑁筵中懷里醉， 芙蓉帳底奈君何?！边@些詩的綺靡程度絕不下于宮體詩， 是宮體詩在盛唐時期的再現(xiàn)。