六王畢^①，四海一，蜀山兀^②，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日。 驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽(yáng)。二川溶溶^③，流入宮墻。五步一樓，十步 一閣；廊腰縵回^④，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角^⑤。盤(pán)盤(pán)焉，囷囷 焉^⑥，蜂房水渦，矗不知其幾千萬(wàn)落^⑦。長(zhǎng)橋臥波，未云何龍？ 復(fù)道行 空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖， 風(fēng)雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊。

妃嬪媵嬙^⑧，王子皇孫，辭樓下殿，輦來(lái)于秦，朝歌夜弦，為秦宮人。 明星熒熒^⑨，開(kāi)妝鏡也；綠云擾擾^⑩，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙 斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過(guò)也；轆轆遠(yuǎn)聽(tīng)，杳不知其所之也。 一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉⁽¹¹⁾。有不得見(jiàn)者，三十六 年⁽¹²⁾。燕、趙之收藏，韓、魏之經(jīng)營(yíng)，齊、楚之精英，幾世幾年，取掠其人， 倚疊如山。一旦不能有，輸來(lái)其間。鼎鐺玉石⁽¹³⁾，金塊珠礫，棄擲邐 迤⁽¹⁴⁾，秦人視之，亦不甚惜。

嗟乎！ 一人之心，千萬(wàn)人之心也。秦愛(ài)紛奢，人亦念其家。奈何 取之盡錙銖⁽¹⁵⁾，用之如泥沙？使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽， 多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷⁽¹⁶⁾，多于在庾之粟粒⁽¹⁷⁾;瓦縫參差，多于周身 之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭⁽¹⁸⁾;管弦嘔啞⁽¹⁹⁾，多于市人之言語(yǔ)。 使天下之人，不敢言而敢怒。獨(dú)夫之心，日益驕固。戍卒叫，函谷舉⁽²⁰⁾， 楚人一炬，可憐焦土！

嗚呼！ 滅六國(guó)者，六國(guó)也，非秦也；族秦者⁽²¹⁾，秦也，非天下也。嗟 夫！ 使六國(guó)各愛(ài)其人，則足以拒秦；秦復(fù)愛(ài)六國(guó)之人，則遞三世、可至 萬(wàn)世而為君，誰(shuí)得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而 不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也！

【注釋】?① 六 王：指戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊、楚、 韓、趙、魏、燕六國(guó)的 君王。畢：完結(jié)。② 兀：高而上平。這里 指山上的樹(shù)木被伐 盡。③二川：渭水和 樊川。④廊腰：廊的 轉(zhuǎn)折處。縵回：像絲 綢一樣柔婉轉(zhuǎn)折。⑤ 鉤心斗角：指各建筑 物向中心攢聚，相互 鉤連；各建筑的檐角并出相接，重疊交錯(cuò)。⑥囷囷(qūn)：曲折回旋的樣子。⑦蜂 房：形容像蜂房一樣密集。落：座。⑧媵 (yìng)：古代諸侯女兒出嫁時(shí)陪嫁的女 人。嬙(qiáng)：古代宮廷內(nèi)的女官。⑨熒熒：星光閃爍的樣子。⑩擾擾：紛亂的 樣子。(11)縵立：久立。望幸：盼望皇帝到來(lái)或皇帝寵愛(ài)。(12)三十六年：虛指，極言 時(shí)間之長(zhǎng)。(13)鐺(chēng)：平底鍋。(14)邐迤 (lǐ yǐ)：綿綿不絕。(15)錙銖：古代重量 單位，用以比喻極微小的數(shù)量。(16)磷磷(lín)：本指散亂地露出水面的石頭，這里 形容釘頭很密。(17)庾(yǔ)：露天的糧倉(cāng)。(18)九土：九州，指全國(guó)。(19)嘔啞(ōuyā)：樂(lè)器聲。(20)戍卒叫：指陳勝、吳廣率眾起義。函谷舉：指劉邦攻下函谷關(guān)。 (21)族：滅族。

【鑒賞】阿房(ē páng)宮是秦始皇興建的宮室，以奢靡宏麗著稱，然 毀于大火，流傳下來(lái)的只有書(shū)籍中關(guān)于它的記載。杜牧的《阿房宮賦》是 在文獻(xiàn)記載的基礎(chǔ)上通過(guò)想象寫(xiě)成的，作于寶歷元年(825)。當(dāng)時(shí)皇帝唐 敬宗大興土木，游宴無(wú)度，不視朝政，沉湎聲色，杜牧作此文，借古諷今，目 的是借秦亡的教訓(xùn)來(lái)規(guī)諫唐敬宗。他在《上知己文章啟》中說(shuō)：“寶歷間 大起宮室，廣聲色，故作《阿房宮賦》?！?/p>

《阿房宮賦》極寫(xiě)阿房宮的宏偉華麗，再寫(xiě)秦王朝的驕奢引起天下人 的強(qiáng)烈反抗，秦王朝迅速土崩瓦解，阿房宮也頓成一片焦土。最后點(diǎn)明寫(xiě) 作目的，“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù) 哀后人也！”用意顯豁。前人曾經(jīng)把此文與賈誼的《過(guò)秦論》相比較，說(shuō) 《過(guò)秦論》以“仁義”點(diǎn)醒敗亡之因，而此文以“焦土”收盡全文，感慨更大。

此文創(chuàng)新之處是：既尚才又尚品，既尚物色又尚精神，描寫(xiě)與議論、體 物與言志融合一體，平分秋色。阿房宮早已被楚人一炬化為焦土，賦中所 描繪的建筑之華麗宏偉，宮人、珍寶之美之多，皆出自作者的想象。其想 象極為豐富，有時(shí)出人意表，如“長(zhǎng)橋臥波，未云何龍？ 復(fù)道行空，不霽何 虹”;有時(shí)伴有新奇的比喻和大膽的夸張，如“明星熒熒”寫(xiě)妝鏡的紛繁， “渭流漲膩”寫(xiě)脂粉之厚。這些都充分展現(xiàn)出作者的才氣。而且，本文的 描寫(xiě)筆法也多姿多彩，有粗線條白描，有細(xì)致的工筆。阿房宮的規(guī)模之 大、建筑之奇?zhèn)?、宮人之美、歌舞之盛，都被描繪得淋漓盡致，形象具體到 簡(jiǎn)直可以用手觸摸，給讀者留下了鮮明深刻的印象。作者在描寫(xiě)、體物， 極力逞才炫能時(shí)，并沒(méi)有溺而忘返，而是及時(shí)以一個(gè)“嗟乎”，一個(gè)“嗚 呼”，展開(kāi)了抒情、議論，讓意旨與物色相摩相蕩而出，于是讓前幅的描寫(xiě) 成了后幅議論的基礎(chǔ)。這正是“一篇之樸以養(yǎng)一句之靈，一句之靈能回一 篇之樸”的寫(xiě)法。

本文屬賦體，賦者鋪也，文章大量運(yùn)用排比句，極盡鋪張揚(yáng)厲之能事。 例如寫(xiě)秦人的窮奢極侈：“使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于 機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直 欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語(yǔ)”，一連用了六個(gè)“多 于”。這樣的排比句，文中常有，于是形成一種排山倒海、波濤如怒的力 量、氣勢(shì)。而且，全文句式駢散參差錯(cuò)綜，造成文氣疾徐有致，具有一種抑 揚(yáng)頓挫的音樂(lè)美。前人認(rèn)為“此獨(dú)創(chuàng)為散體”，是文賦的開(kāi)山之作，對(duì)后代 歐陽(yáng)修、蘇軾有很大影響。
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