杜甫《登高》唐山水詩鑒賞

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩是杜甫在大歷二年(767)流寓夔州時(shí)所作。通過重九登高所聞所見，抒發(fā)詩人暮年百端交集的深沉情感，傳達(dá)出李唐王朝時(shí)代深秋的脈搏。

夔州在長江之濱。此地多猿，鳴聲凄切。詩之開篇點(diǎn)明時(shí)令、環(huán)境。詩人登上高處，頓覺天空高遠(yuǎn)，秋風(fēng)勁吹。猿猴哀鳴之聲不斷傳來。《宜都山川記》載：“峽中猿鳴至清，諸山谷傳其響，泠泠不絕，行者歌之曰： ‘巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣。’”這第一句的“猿嘯哀”三字，不僅抓住了夔州的環(huán)境特征，而且渲染了“哀轉(zhuǎn)久絕”的氣氛，“哀”字奠定了全詩的情感基調(diào)。詩人的目光由上向下，落到水中小洲，渚是“清”的，沙是“白”的； 群鳥在“急”風(fēng)中飛翔，時(shí)時(shí)回旋。這是從視覺角度再現(xiàn)秋天凄清的景象。

頷聯(lián)以雄渾的筆觸，作全景勾勒?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！甭淙~紛紛而下，無邊無際。“蕭蕭”，寫落葉飄飛的蕭瑟之聲：江水滔滔不已，洶涌奔騰?！皾L滾”，寫長江奔流的澎湃之聲。前四句全是寫景，除第二句外，主要是從聽覺意象著筆。高猿哀嘯，落葉蕭蕭，江水滾滾，譜寫了一曲蒼涼悲愴的“秋聲賦”。

前兩聯(lián)著力描繪秋景，凄清、蕭索的景象隱含著悲愁的意緒。但并未點(diǎn)明秋令，亦未直寫悲情。頸聯(lián)起到了承前啟后的作用。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！薄扒铩弊挚偫ㄇ八木渚罢Z?！氨鼻榫墶扒铩倍?，引出后半篇的詩意?！叭f里”，從空間寫離鄉(xiāng) “作客”的奔波之苦； “百年” (一生，此指暮年)，從時(shí)間寫抱病登高之孤。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》評(píng)此聯(lián)說：“萬里，地遼遠(yuǎn)也； 悲秋，時(shí)慘凄也；作客，羈旅也； 常作客，久旅也； 百年，暮齒也； 多病，衰疾也； 臺(tái)，高迥處也； 獨(dú)登臺(tái)，無親朋也?！笨芍^深得杜詩悲秋之意。

末聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，前句續(xù)“常作客”，后句頂“百年多病”。山河破碎，時(shí)世艱難，久客異鄉(xiāng)，白發(fā)日多。杜甫另有《薄暮》詩云：“舊國見何日，高秋心苦悲。人生不再好，鬢發(fā)自成絲。” 可作參照。國難家愁紛至沓來，窮困潦倒心灰意冷，本需借酒澆愁：“寬心應(yīng)是酒”(杜甫《可惜》)，“一酌散千憂”(杜甫《落日》)。可是因病斷飲，萬端愁情無處驅(qū)遣。這樣結(jié)句貌似微弱，實(shí)則“如此軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外” (胡應(yīng)麟《詩藪》)。

律詩有分寫情景一法。前人論此法，認(rèn)為寫情宜纏綿悱惻，寫景宜蘊(yùn)藉沖和，二者兼而有之，寫來又須分明，方可推為絕唱。杜甫《登高》即是此種絕唱。前半寫景： 首聯(lián)以工筆寫出眼前具體景物之形態(tài)、聲色，形象逼真，如在目前； 頷聯(lián)從大處落墨渲染蕭瑟秋意，調(diào)動(dòng)想象，引人遐思。四句詩將高臺(tái)所見秋景組合成具有立體感的畫面。后半抒情： 頸聯(lián)寫飄泊異鄉(xiāng)，病魔纏身，承上啟下； 末聯(lián)寫鬢發(fā)斑白，因病斷酒，言盡意未窮。寥廓江天、無邊秋色與國難家愁、貧病衰老互相映襯，融為一體，呈現(xiàn)出蒼涼悲壯、沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)貌。

這首七律八句皆對(duì)，流暢自然，一氣呵成，在唐詩和杜集中都是罕見的杰作。胡應(yīng)麟評(píng)此詩曰：“一篇之中，句句成律，一句之中，字宇皆律， 而實(shí)一意貫串， 一氣呵成。 驟讀之， 首尾若未嘗有對(duì)者， 胸腹若無意于對(duì)者；細(xì)繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不爽，而建瓴走坂之勢(shì)，如百川東注于尾閭之窟……真曠代之作也?！?(《詩藪》內(nèi)編卷五)如此推重，不無道理。如首聯(lián)不僅出之以對(duì)起，而且別開生面運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)，即在一句中自成對(duì)偶?！帮L(fēng)急天高”與“渚清沙白”，上下相對(duì)；其中又有當(dāng)句對(duì)，“天”對(duì)“風(fēng)”，“高”對(duì)“急”，“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，天造地設(shè)，巧妙至極。望中所見，意中所觸，層層清，字字響，堪稱古今七律第一。