楊萬里

晴明風(fēng)日雨干時，草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。

宋光宗紹熙三年(1192)“桑眼未開”、“麥胎才茁”時節(jié)，楊萬里路經(jīng)桑茶坑(地名，在今安徽涇縣境內(nèi))，看到“秧疇夾岸”、“草滿花堤”的山鄉(xiāng)景色，體會“嶺腳置錐留結(jié)屋，盡驅(qū)柿栗上山巔”的山農(nóng)生活，寫下了這組絕句。這里選析第七首，是因為在短短的四句詩中，詩人為我們捕捉到了一人栩栩如生的畫面，比起其他七首，境界更美，詩味更濃。

雨停了，暖暖的太陽高懸在蔚藍(lán)澄明的天空；河堤上，草正綠，花正盛，經(jīng)過雨水滋潤的花草，在剪剪春風(fēng)的吹拂下，碧翠欲滴，柔嫩可餐；剛剛下過雨，溪河里的水漲得滿滿的；天上地下，花堤水溪，處處閃現(xiàn)著春姑娘的芳姿倩影！在這明媚的春景中，出現(xiàn)了“童子”和“一?！保阂苍S是經(jīng)不住暖日春風(fēng)的撫摸、催眠吧，也許是已放牛多時困倦了吧，他，睡啦，躺在柳蔭下柔軟的草坪上，靜靜地睡著啦；那牛，看到主人睡得正香，毫無拘束地“吃過柳陰西”。這“?！钡挠崎e，正見出人的悠然自得；這“一牛吃過柳蔭西”的動態(tài)，正映襯“童子柳蔭眠正著”的靜態(tài)，一靜一動，互相生發(fā)：由牛的動態(tài)，可以想見童子入眠之前放牛的辛苦，也不難猜到童子醒后看見牛腹“果然”而愉快牧歸的情景。詩人這里捕捉到的正是那最富暗示性的瞬間。不寫兒童牧牛的情景，也不寫兒童牛背橫笛的喜悅，正見出詩人的匠心。

這首小詩可以看作“誠齋體”的代表作之一，它體現(xiàn)了楊萬里山水景物詩的兩個特點，這就是率真的觀物方式和與之相聯(lián)的捕捉詩意畫面的能力。楊萬里一般不對自然山水作細(xì)致的刻畫，而是通過擬人、移情，賦予山水景物以生機、活趣。一草一木，經(jīng)過他率真心靈的觀照，變得有情有性，哀樂無常。也正是這顆天真無礙的童心，使他能對一花一草全神貫注，進入活潑自由的審美境界，從而發(fā)現(xiàn)一般詩人視而不見的詩意，捕捉到一般詩人不會也不屑去捕捉的畫面。對此，錢鐘書先生有精辟的論述：《宋詩選注》中說楊萬里“努力要跟事物——主要是自然——重新建立嫡親的骨肉關(guān)系，要恢復(fù)耳目觀感的天真狀態(tài)?！薄墩勊囦洝分姓f，“放翁善寫景，而誠齋善寫生；放翁如畫圖之工筆，誠齋則如攝影之快鏡：兔起鶻落，鳶飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改；眼明手快，縱矢躡風(fēng)：此誠齋之所獨也?！?/p>

絕句由于形式的限制，一般只適宜表現(xiàn)某一特定時刻的所見所聞，所思所感，或截取人的行動最富暗示性的某一瞬間，以小見大，以一孕萬。所以含蓄雋永、明快警策往往是絕句企求的極致。楊萬里一生對絕句這一形式用功極深，作品亦多，其中的優(yōu)秀之作，的確充分發(fā)揮了絕句這一形式的特長，達(dá)到了很高的水平。