崔涂

水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。

蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。

故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？

晚唐時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，人民顛沛流離，生活不得安寧。在晚唐詩(shī)人中，崔涂以其凄婉動(dòng)人的風(fēng)格，寫(xiě)作了大量羈愁別恨之作，傷悼亂離。他的《春夕》就是一首思鄉(xiāng)之作，是詩(shī)人旅居湘、鄂時(shí)所作。

詩(shī)人一落筆即以飽蘸深情的筆墨描繪了一幅殘春景色：春水遠(yuǎn)去，春花凋零?！八骰ㄖx”本無(wú)所謂感情，但詩(shī)人因鄉(xiāng)思以有情的眼光看待這種現(xiàn)象，就覺(jué)得它是無(wú)情的。這里，“水流花謝”是眼前所見(jiàn)，而“兩無(wú)情”則是當(dāng)時(shí)心中所感。說(shuō)無(wú)情，正是為了烘托詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。由于詩(shī)人思鄉(xiāng)之情很強(qiáng)烈，對(duì)自己在異地度過(guò)春天深感悲切，故而說(shuō)“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”?！俺恰狈褐赶娑跻粠А！八捅M東風(fēng)”表示度過(guò)了春天，傳達(dá)出詩(shī)人對(duì)久客異地的傷感之情。季節(jié)的轉(zhuǎn)換本來(lái)容易引起人們感情的波動(dòng)，更何況長(zhǎng)久羈留他鄉(xiāng)。由在異鄉(xiāng)送春歸而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情是這首詩(shī)的基調(diào)。

“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更?！边@一聯(lián)情致婉美，對(duì)仗工整，韻律諧暢，是歷來(lái)傳誦不衰的名句。這兩句說(shuō)，詩(shī)人在夢(mèng)中回到了萬(wàn)里之外的故鄉(xiāng)；但夢(mèng)醒后發(fā)現(xiàn)自己仍然客居異地，而且此時(shí)正夜闌人靜，月華如水，子規(guī)哀啼。此聯(lián)一樂(lè)一悲，相互映襯，構(gòu)成了一種凄清、愁慘的氛圍，令人黯然神傷！詩(shī)人因思鄉(xiāng)而成夢(mèng)，用夢(mèng)回故鄉(xiāng)來(lái)突出思鄉(xiāng)之情。

詩(shī)的前四句以景寫(xiě)情，雖然詩(shī)人沒(méi)有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻躍然紙上。后四句則直抒思鄉(xiāng)衷曲，感情真切，凄婉動(dòng)人。

崔涂身處晚唐亂離之世，又久客巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地，他曾在《除夕有懷》中自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”。他在異鄉(xiāng)，生計(jì)無(wú)著，有志難騁，種種悲痛苦悶不時(shí)襲上心頭。“故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生?！边@一聯(lián)既包涵著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，也有詩(shī)人個(gè)人的經(jīng)歷，體現(xiàn)著詩(shī)人愁家憂國(guó)的情懷。這一聯(lián)賦予鄉(xiāng)思以更深的內(nèi)涵，使這首詩(shī)具有了一定的社會(huì)意義。

末一聯(lián)中的“五湖煙水”暗用范蠡助勾踐滅吳后，泛舟太湖歸隱的故事。這是詩(shī)人一種無(wú)可奈何的自慰，也似是自嘲。這種墨中藏意的筆法恰切地傳達(dá)出詩(shī)人當(dāng)時(shí)苦悶彷徨的心理，讀來(lái)尤覺(jué)凄楚。

這首表達(dá)詩(shī)人春夜客中思?xì)w的詩(shī)，調(diào)子抑郁低沉，情切境深，凄婉動(dòng)人。此詩(shī)以其善寫(xiě)客子之愁而為人傳誦。

水流是水無(wú)情，花謝是花無(wú)情。何謂無(wú)情？明見(jiàn)客不得歸，而盡送春不少住，是以曰無(wú)情也。何人胸中無(wú)春怨，如此卻是怨得太無(wú)賴矣。三，是家，卻不是家，卻是夢(mèng)；卻又不是夢(mèng)，卻是床上客。四，是月，卻不是月，卻是鵑；卻又不是鵑，卻是一夜淚。自來(lái)寫(xiě)旅懷，更無(wú)有苦于此者矣。五、六，一“動(dòng)”字，一“惟”字，直是路絕心窮，更無(wú)法處。七、八，卻于更無(wú)法處之中，忽然易窮則變，變出如此十四字來(lái)，真令人一時(shí)讀之，忽地通身跳脫也。(金圣嘆《選批唐詩(shī)》)