【忒忒令】 (旦) 下紅樓殘臘雪濃，過紫陌早春泥凍；不慣行走，腳兒十分痛。傳鳳詔，選蛾眉，把絲鞭，騎驕馬；催花使亂擁。
(雜) 前面是賞心亭了，內(nèi)閣馬老爺、光祿阮老爺、兵部楊老爺，少刻即到。你們各人整理伺候。(旦私語介) 難得他們湊來一處，正好吐俺胸中之氣。
【前腔】 趙文華陪著嚴(yán)嵩，抹粉臉席前趨奉；丑腔惡態(tài)，演出真鳴鳳。
俺做個女禰衡，撾漁陽，聲聲罵； 看他懂不懂。
【江兒水】 妾的心中事，亂似蓬，幾番要向君王控。拆散夫妻驚魂迸，割開母子鮮血涌，比那流賊還猛。做啞裝聾，罵著不知惶恐。
(凈) 原來有這些心事。(副凈) 這個女子卻也苦了。(末) 今日老爺們在此行樂，不必只是訴冤了。(旦) 楊老爺知道的，奴家冤苦，也值當(dāng)不的一訴。
【五供養(yǎng)】堂堂列公，半邊南朝，望你崢嶸。出身希貴寵，創(chuàng)業(yè)選聲容。后庭花又添幾種，把俺胡撮弄。對寒風(fēng)雪海冰山，苦陪觴詠。
【玉交枝】 東林伯仲，俺青樓皆知敬重。干兒義子從新用，絕不了魏家種。(副凈)好大膽，罵的是那個，快快采去丟在雪中。(旦) 冰肌雪腸原自同，鐵心石腹何愁凍。奴家已拼一死。吐不盡鵑血滿胸，吐不盡鵑血滿胸。
《罵筵》 一出，是寫李香君同馬士英、阮大鋮為代表的奸黨正面沖突的一場戲。香君托師父蘇昆生寄扇去后，整日足不下樓，靜盼侯生歸來。馬士英、阮大鋮為了取悅于福王，在秦淮舊院收羅清客和妓女，教演阮大鋮的《燕子箋》 傳奇，香君也被搜出，她頂替李貞麗的姓名入選。馬士英、阮大鋮及楊龍友同在賞心亭飲宴，驗看點選的妓女，召香君唱曲佐酒，香君借此機會傾吐滿腔積憤，并痛罵馬、阮禍國殃民的罪行。香君罵筵一事不見于歷史記載，是孔尚任虛構(gòu)的，其中曲詞慷慨激烈，香君演唱時唇槍舌劍，這是《桃花扇》全劇中精彩的片斷之一。
馬士英、阮大鋮派出的差役如狼似虎，在秦淮舊院進行搜捕，丁繼之、卞玉京先后逃走，沈公憲、張燕筑、寇白門、鄭妥娘等俱被傳喚到禮部過堂。香君被強拉下樓，因腳小而行走艱難，痛苦不堪。她唱 【忒忒令】 一曲，述說自己遭受的苦況。此時方在正月，殘冬天寒，路有積雪凍泥，坑坑洼洼，她的一雙小腳走這樣的道路，疼痛難忍。可是，那些騎馬揚鞭的差官即惡狠狠地驅(qū)趕著她們，毫無憐惜之情。香君想到自己落到這個地步，無可奈何，但是胸中志氣是不可磨滅的。她來到賞心亭，聽差官說馬士英、阮大鋮、楊龍友三人馬上都要來到這里，心想這正是一吐胸中之氣的絕好機會。她接唱一曲 【忒忒令】,把馬士英比作明朝嘉靖時的奸相嚴(yán)嵩，把阮大鋮比作嚴(yán)嵩的死黨和爪牙趙文華，自己今天要當(dāng)面揭露他們的罪惡，就像是《鳴鳳記》 所演的楊繼盛彈劾嚴(yán)嵩那樣的生死斗爭。香君決心學(xué)那擊鼓痛罵曹操的禰衡，在馬士英、阮大鋮面前借唱曲把他們痛罵一頓，讓他們明白像她這樣一個弱女子也能噴發(fā)出仇恨之火和正義之聲。
當(dāng)馬士英讓香君唱曲時，香君首先唱出 【江兒水】 一曲，傾吐自己的滿腔心事。她心中的不平事主要有兩件，一是夫妻分散，一是母子離別，并且因此受傷，鮮血飛濺。曲詞雖然沒有述說兩件事的詳細情形，但分明是指她同侯生的分散和同李貞麗的離別，以此控訴馬、阮奸黨對自己的迫害。此時，馬、阮還只當(dāng)她是李貞麗，一時未必能夠明白這個女子就是香君，也還不知道香君拒嫁守樓碰頭流血的情節(jié)。因此，香君說他們“做啞裝聾，罵著不知惶恐”,對他們的專橫和昏聵予以嘲諷。
在場的楊龍友是認(rèn)識香君并詳知內(nèi)情的，他提示香君，今天是朝廷權(quán)貴行樂的時刻，不要只訴說自己的冤苦。香君明白楊老爺有保護自己的用意，但他還是要按照既定的思路對馬、阮進行聲討。她唱的 【五供養(yǎng)】 一曲當(dāng)面指出，眼前的這些權(quán)貴要員，本來應(yīng)當(dāng)是偏安于江南的福王小朝廷倚重的柱石之臣，但你們卻貪圖利祿，沉湎聲色，排演《燕子箋》 這樣的戲本，正像南朝陳后主演唱的《后庭花》 那種亡國之音。你們?yōu)榱俗约旱膶g作樂，也為討取圣上歡心，竟然把我們這些風(fēng)塵女子胡亂擺布，讓我面對著寒風(fēng)冰雪陪侍著你們。這段曲詞有對奸臣的揭露，也流露出胸中的怨恨，因此惹得馬、阮二人惱羞成怒。阮大鋮指明李貞麗本是復(fù)社首領(lǐng)張溥、夏允彝品題過的名妓，他因惱恨復(fù)社而遷怒于她，要把香君當(dāng)成貞麗進行責(zé)打。
香君聽阮大鋮提起東林、復(fù)社名流便思報復(fù)，就唱出 【玉交枝】 一曲，針鋒相對地表明自己的政治態(tài)度。她指出，東林、復(fù)社中那些志同道合之士，連我們這些青樓女子也知道敬重他們，而你這個先前魏忠賢的干兒子如今卻小人得志，作威作福，足見閹黨沒有絕種。這句罵詞正戳著阮大鋮的疼處，他兇相畢露，喝令手下人把香君扔在雪里。香君被推倒在雪地上之后，仍不屈服，她接下去又唱道，自己原是冰肌雪腸、鐵心石腹，挨冷受凍也無所畏懼。阮大鋮更加惱怒，竟走下座位用腳踢香君。楊龍友相機行事，勸阻了他，他仍然未能息怒，又傳令把香君送入宮中承擔(dān)苦役。香君此時已把生死置之度外，無論什么樣的懲罰也不顧了，她的心中只剩下了仇恨。連著兩句“吐不盡鵑血滿胸”,表明了香君視死如歸的精神，她要像古蜀國望帝的靈魂化作啼血的杜鵑那樣，即使身死也不能向馬、阮之流的奸黨表示屈服。
以上幾支曲子，濃墨重彩地塑造了李香君這一典型人物形象。一個青樓弱女卻具有堅決反對禍國殃民的閹黨余孽的進步思想，具有不畏權(quán)勢、敢于斗爭的高尚氣節(jié)，這是非常難能可貴的。從全劇的情節(jié)來看，香君的政治態(tài)度比之侯方域和復(fù)社諸公都更加鮮明，斗爭性也更加堅決。從《卻奩》、《守樓》 到 《罵筵》,香君的思想逐步發(fā)展，性格也逐漸突出，尤其是在《罵筵》 一出中，香君的思想和性格產(chǎn)生一個較大的飛躍，她的形象的塑造到此基本完成，這不但是《桃花扇》 劇中一個非常成功的人物形象，也是中國文學(xué)史上不可多得的光彩照人的人物形象。此出的曲詞令人拍案叫絕，也令人回腸蕩氣，《桃花扇》 的原刊本于此出末尾有評語云：“ 《罵筵》 一折，比之《四聲猿》、《漁陽三弄》,尤覺痛快?！?如今重讀《桃花扇》至《罵筵》 一出，也會為香君的表現(xiàn)感到振奮，感到鼓舞，并由感受此劇非同尋常的思想與藝術(shù)境界。