步出西城門，遙望城西岑。連障疊崿崿，青翠杳深沈。曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰。節(jié)往感不淺，感來念已深；羈雌戀舊侶，迷鳥懷故林；含情尚勞愛，如何離賞心。撫鏡華緇鬢，攬帶緩促衿。安排徒空言，幽獨賴鳴琴。

西射堂，在永嘉西南二里，所謂射堂，是試士習射的所在，由詩題及詩中所狀景色推之，本詩當作于永初三年(422)靈遠外放永嘉當年的深秋。

傍晚，詩人漫步出西城門，大抵謫宦羈旅之人最怕黃昏長夜，因為白日的公務，多少還能分散心事，而公余閑暇，天色如磐，這愁緒又何以消遣？這種感覺，在常人都如此，更何況詩客敏感的心靈？所以當靈運舉目遠望郊坰的西山時，永嘉的青山綠水，已都無秀色可言，觸目盡是惹愁興嘆的資料。崇山如屏，縱橫復沓而無有窮盡，往時的深青淡翠也都在廣漠無邊的暮色籠罩之中，變得深不可測。清晨時曾經慰目的染霜紅楓，已不復可見，唯有斜陽無言，在厚重陰沉的嵐氣中，懨懨降沉。自初秋的七月十六日去京，至此已有二、三個月頭了，金秋已去，嚴冬將臨，憂愁自然有增而無已，現在看到這一片壓抑而迷惘的郊景，就更勾起了詩人深沉的懷念。眼前那林木上羈宿的雌禽，失群無伴，似乎在訴說著對舊侶的懷戀?？罩械臍w鳥在盤旋徘徊，它一定是迷失了歸路在尋找昔日的林巢。羽鳥都有情，尚且知道相互間愛，而萬物之靈的人，又怎能忍受與知心的親人友朋的離別？感念及此，詩人意興闌姍，回到了旅居之所。他抹去銅鏡上的積塵，見原來那烏黑的鬢邊上已出現了星星白霜，逗弄衣帶，又發(fā)現先前合身的衣服也已顯得寬松了。顧影自傷，詩人不禁對他素所信奉的莊子的至理名言也產生了懷疑?！洞笞趲煛分姓f，“安排而去化，乃入于寥天一”，意思是安于自然的推移，就能與造化合一，進入空虛寂寥的超人境界，現在看來這不過是無補于事的空論；所能聊以渲泄那幽居獨處之煩悶的，只有那孤芳自賞的琴音而已。

本詩在謝詩中是最為平實的篇章了，沒有過多的典實、巉刻的語詞，連他最愜心的玄理也只以否定的形式出現。即景而抒情，一瀉塊磊，酷學漢末建安的詩體。甚至連起句也有意求古樸?！豆旁娛攀住分啤膀屲嚿蠔|門，遙望郭北墓”；曹植《送應氏》之二起云：“步登北邙坂，遙望洛陽山。”對讀之，其傳承甚明。

不過，雖說效古，卻又有明顯的新變；顯示出謝客貶永嘉后詩的一貫特色。

詩的結構，隨情抑揚，一同建安詩之任氣使才；而同時又顯出屈曲多層折的特色。先以“節(jié)往”、“感來”二句居中作頓束，將秋望景物分作二層；更以“合情”“如何”二句，接過第二層景，引入末四句浩嘆。這就是貶永嘉后謝客所經常使用的景——情——景——情(或相反)的雙線結構，是中國詩歌中布局的新創(chuàng)制。

詩的寫景造型也更見精致入微。特別是善用動詞與形容詞以寫形入神，如“連嶂”四句內蘊壓抑的愁思。其中一、二、四句中的“疊”字，“杳”字，“陰”字相連而構成了撲朔錯雜而杳不可測的境界，最能見出主客觀融一的情思。其句式前二句是“二、一、二”的節(jié)律，后二句是“二、二、一”的形式，其變化也有助于情景的表達。“曉霜楓葉丹”一句尤堪玩味。有人認為這兩句是分別實寫早晚二詩。其實不然，“晚出西射堂，又何能見曉景呢？因此又有人懷疑“曉”可能是“晚”之誤，其實也不然，青翠既已“杳深沉”，紅葉又何能看清呢？所以這一句并非實寫即日所見，而是虛擬。重山疊巘，暮色杳渺是如此壓抑，詩人亟望清晨所見的紅葉能稍破沉悶，然而竟不可得，唯有夕曛嵐陰而已。這鋪敘實景中的一筆虛擬，不僅因反襯而加重了愁思，而且借虛想的一點丹紅使沉郁之中見出空靈，不致造成滯重之感。這就是謝詩在用詞狀景中的深致。

從《晚出西射堂》詩，我們可以進一步探尋到謝詩的傳承，從山水題材而言，靈運承玄言，游仙詩之緒，繼謝混等后創(chuàng)為山水詩，這中間行旅詩中的景物描寫，似又為一重要環(huán)節(jié)。而從詩歌體式而言，靈運詩決非如人們常說的那樣有背于建安風骨，而是繼承了建安詩人的使氣任才的特點，并兼取太康之風，踵事增華，使才氣的表現具有隱秀的特色。以上二者相結合，終于卓然自成一體。本詩正可作為建安詩與典型的謝詩之中間環(huán)節(jié)來看待。至此我們對鐘嶸所評謝詩特點當更有所解會。“宋臨川太守謝靈運，其源出于陳思(曹植)，雜有景陽(張協(xié))之體，故尚巧似而逸蕩過之。頗以繁富為累。嶸謂若人興多才高，寓目輒書，內無乏思，外無遺物，其繁富，宜哉。然名章迥句，處處間起；麗典新聲，絡繹奔會。譬猶青松之拔灌木，白玉之映塵沙，未足貶其高潔也?！边@是對謝詩傳承得失的最中肯的評價。