韓愈

草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

韓愈在文學(xué)史上震鑠古今、沾溉后世的是他奇崛雄豪風(fēng)格的詩篇。這種風(fēng)格，在他用以寫景寫人的古體詩中體現(xiàn)得最為充分。然而他的五七言絕句也常為人們所稱道。五七言絕句是吟詠性情，風(fēng)致纏綿的詩體，本不是韓愈所長，而他卻常用這種小詩來寫景，將景色寫得清麗優(yōu)美，情韻綿綿。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說昌黎的五言絕句與眾唐人、與少陵以及本朝的王荊公等不同。與其說韓愈的五絕有特點(diǎn)，不如說他的七絕更具有藝術(shù)個(gè)性。七絕在韓集中有七十五首，不僅數(shù)量上僅次于他的五言古，而且多精品，這首《晚春》即是一例。

七絕《晚春》是韓愈《游城南》詩十六首之一，寫郊外暮春景象。首二句，作者不說暮春時(shí)節(jié)繁花似錦，卻說樹木花草如人一般有知覺，以萬紫千紅的花朵來爭奇斗艷，表示對春光的珍惜，寫得巧。后二句一轉(zhuǎn)，說楊花(柳絮)和榆莢，象“無才思”——寫不出華美文章的人那樣，不能以“芳菲”顯示自己的存在，只會“作雪飛”。這兩句，既是對前兩句的映襯，又是對暮春特定景象的貼切生動(dòng)描摹，寫得奇。四句詩以奇巧的構(gòu)思，將暮春景象寫得活龍活現(xiàn)，并極富情致。

韓愈以春為題材的七絕還有多首，前人甚至覺得他對春天有某種偏愛，“韓愈以一年好處在草色有無間?！?李日華《紫桃軒雜輟》)韓愈對春的態(tài)度是否如李日華所說，這里且不說它，一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是：那些以春為題材的詩“捕逐出八荒”的奇思幻想?yún)s多有相同之處。例如《春雪》： “新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”將白雪擬人，飛舞于庭樹是“嫌春色晚”，并以白雪“作飛花”作結(jié)，與《晚春》的構(gòu)想如出一轍。這種構(gòu)想的相似，除了一般的原因，即所謂會景而生心、體物而得神的細(xì)致入微地體察物情之外，更為主要的是因?yàn)轫n愈的創(chuàng)作思想即力戒平顯習(xí)熟所決定。特別值得指出的是，韓愈描繪春色的七絕，首首語精思淡，既寫景又不止于寫景。如他另一首著名的《晚春》： “誰收春色將歸去？慢綠妖紅半不存。榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園?！鼻叭苏J(rèn)為有所寓托，即是例證。這首《晚春》也有人說不僅是寫景，如今人劉永濟(jì)先生說： “玩三四兩句，詩人似有所諷，但不知究何所指?！鼻迦送蹶]運(yùn)竟指實(shí)說： “蓋刺當(dāng)時(shí)執(zhí)政之臣叔文、伾、誼之屬，其紅紫芳菲則劉、柳之儔也?！逼鋵?shí)這正是韓詩奇詭之處。劉熙載評韓詩奇時(shí)說： “奇者即所謂時(shí)有感激怨懟奇怪之辭?！表n愈不過用虛實(shí)順逆、離合伸縮之法，穿插以詩的奇、正，使詩的章法結(jié)構(gòu)變化，不落俗套，而寓托之辭或在其中而已。

《晚春》鮮明的色彩，增強(qiáng)了詩的藝術(shù)感染力。在撲鼻清香的蔥綠大地上，“紅” “紫”交呈，而云空中飄蕩著漫天飛“雪”，構(gòu)制出清淡雅致的氛圍。這極鮮明強(qiáng)烈的對比色，將一個(gè)色彩紛呈、濃淡相兼、氣氛和諧、情趣盎然的美的世界呈現(xiàn)于讀者面前。

此意(“楊花”兩句)作何解？然情景卻是如此。( 〔清〕朱彝尊《批韓詩》)