[唐]李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干后，歸飛體更輕。

這是一首登高遠(yuǎn)眺中寓觀照自我、觀照人生的抒情詩(shī)，主體意識(shí)很濃郁，其中有李商隱在。它表現(xiàn)了詩(shī)人心情的恬適，對(duì)人生的執(zhí)著，特別是由于對(duì)宇宙的凈化，內(nèi)在智慧臻于光明澄徹之境，所以他能把桂林的山明水秀和初夏時(shí)生機(jī)勃勃的外在自然，同自己的離家萬(wàn)里不無(wú)蕭瑟之意、但終于為當(dāng)前的晴光霽色所陶醉的內(nèi)在自然，兩相統(tǒng)一，含融于多層次的渾然意象之中：一邊是詩(shī)人擁抱桂林，一邊是桂林擁抱詩(shī)人；一主一客，得到和諧，得到匯合，得到情景交融之樂。這是桂林晚晴的人化，也是李商隱此時(shí)此際桂林之旅中心情的物化。這一幅《桂林晚晴圖》，抒發(fā)了李商隱的強(qiáng)烈的主體意識(shí)——讓希望之火在寂寞中燃燒、并且燒得熊熊不滅的主體意識(shí)。

他要從“晚晴”的價(jià)值觀來(lái)審視人生；不僅以自己的晚晴自慰，更面對(duì)著象征美好的人生晚景，亦即具有寬廣思想內(nèi)涵的一面，來(lái)表現(xiàn)他的欣然盼望之情。

他要從“晚晴”的宇宙觀中求得自我超越。那些嫉恨鹓鳥的貓頭鷹，那些專揀窮人身上去吸血的“虱子，”那些含沙射影的鬼蜮，那些翻云覆雨、挑起黨爭(zhēng)的小人，更概括地說(shuō)，是日落西山時(shí)京都樂游原上的景象，……一切一切，暫時(shí)忘懷一下吧！還是讓自己超越于目前所處的萬(wàn)里間關(guān)的南荒，從宇宙的“晚晴”這一角度來(lái)祝愿人間的幸福……

由“晚晴”引起的感受很多，他還得選擇一個(gè)特定的角度。挑出最美好的時(shí)間和空間來(lái)渲染烘托出詩(shī)人的靜中默察，歌唱出他的“沉博絕麗”(朱長(zhǎng)孺評(píng)李詩(shī)語(yǔ)，見其為商隱詩(shī)集所作序)的心靈呼喚。

詩(shī)篇的開始，是分別從空間和時(shí)間兩個(gè)角度展開晚晴序幕的。詩(shī)人首先是以居高臨下之勢(shì)，畫龍點(diǎn)晴地突出一個(gè)“俯”字，然后又從時(shí)序轉(zhuǎn)換、初夏來(lái)臨的天氣宜人中突出一個(gè)“清”字。商隱的住所原來(lái)在一個(gè)幽僻的地帶，再加以地勢(shì)高迥，所以能在俯眺月城中得靜謐之趣；更何況天氣又那么好，就分外給人帶來(lái)了高爽清新之感。

就在這高爽、清新的特定處所和時(shí)刻，詩(shī)人對(duì)“晚晴”的感受有了觸發(fā)的特定條件。他不因“幽居”而生枯寂，卻偏偏得居高俯瞰之樂；也不因?yàn)榇喝ザ劝l(fā)傷春、惜春之嘆，卻偏偏能對(duì)這城郊的初夏發(fā)生興趣，詩(shī)人的生氣盎然就可想而知了。但必須注意，商隱的桂林之作并不一律都是心情開朗的。只要我們細(xì)細(xì)地看一下商隱詩(shī)集，就會(huì)發(fā)現(xiàn)凄厲情調(diào)的詩(shī)篇的并不算少。這也難怪，詩(shī)人之遠(yuǎn)赴桂林，正是他初離秘書省而去就任在當(dāng)時(shí)一貫被輕視的“外職”，更何況又處邊陲絕域之地，較之3年后在徐州的心情自有很大的不同。這首詩(shī)可以說(shuō)是詩(shī)人桂林之旅階段中的一個(gè)“變奏”。從中我們看到詩(shī)人對(duì)未來(lái)生活萌發(fā)了無(wú)限希望，饒有蓬山寄意的深心。明知蓬山之遠(yuǎn)，而仍然是要托“青鳥”去探望，實(shí)際也就是表示自己要永矢不絕地追求美麗的理想。

為什么他有這樣堅(jiān)貞的意志呢？“人間重晚晴”是很好的回答。這是人之常情，也是真理和“天意?！?/p>

為了不辜負(fù)這美好的“天意”，所以他要百倍地珍惜。

為了實(shí)現(xiàn)早日北歸，他希望天氣永遠(yuǎn)美好，讓自己這寄跡在幽僻地方的小草兒得到噓拂。

為了銘感宇宙中這一個(gè)美好的時(shí)刻，他對(duì)當(dāng)前的晚晴作出最高的評(píng)價(jià)?！叭碎g重晚晴”，這五個(gè)字是何等擲地有聲??！

當(dāng)然，這評(píng)價(jià)不同于邏輯判斷，它是通過(guò)晚晴風(fēng)光的具體描繪而展現(xiàn)的。由于天氣晴朗，視野開拓，它淡淡地照射到高閣小窗，分外使人感到心情舒暢，從而領(lǐng)略到晚晴確乎非同泛泛。此時(shí)此刻，詩(shī)人不能不聯(lián)想起自己的天涯飄泊以及他的崇讓里故宅了。雖說(shuō)他這時(shí)還只有36歲，談不上晚年，可畢竟是經(jīng)歷了頻頻的仕途風(fēng)波之后，長(zhǎng)期的心情抑郁需要這晴光的慰藉，更需要讓自己這南方的鳥兒趁天氣轉(zhuǎn)晴、羽毛干燥之際，以輕快的心情早日飛回北國(guó)。從這里，人們可以看出，詩(shī)人筆下的晚晴正是把宇宙意識(shí)和生命意識(shí)融為一體的心理深層結(jié)構(gòu)。

傍晚的陽(yáng)光不止一次地在李商隱筆下出現(xiàn)過(guò)，但因?yàn)槌鲇诓煌榫常鼈兊淖匀粌?nèi)涵和社會(huì)內(nèi)涵都各不相同。這首詩(shī)中突出的是晴光之好，既不同于西郊夕陽(yáng)的凄厲，也不同于樂游原上的夕陽(yáng)的冷艷。“越鳥巢干后，歸飛體更輕”，顯然是歡快而振奮的。由此可見，詩(shī)人的感興有其多變性，隨著外界景物的不同，主體的感情有所變化。詩(shī)中的開朗振奮，正是詩(shī)人對(duì)沉淀在自己心扉的十分濃郁的憂患意識(shí)的一種超越?？吹皆?shī)篇的亮色固然是對(duì)的，但有了亮色，并不是就意味著完全進(jìn)絕了憂患之情(國(guó)家的，個(gè)人的)。歸根到底，晚晴的歡快還只是飽經(jīng)憂患的詩(shī)人瞬間的超越。在聆聽這變奏曲的同時(shí)，我們可不要忘記他的在千門萬(wàn)戶邊巧“囀”的流鶯的本調(diào)。