詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《歐陽(yáng)炯《江城子》歐陽(yáng)炯

歐陽(yáng)炯

晚日金陵岸草平^①。落霞明。水無(wú)情。六代繁華^②，暗逐逝波聲^③?？沼泄锰K臺(tái)上月，如西子鏡，照江城^④。

注釋 ①金陵：今江蘇南京。宋李昉《太平御覽》卷一七○引《金陵圖》：“昔楚威王見(jiàn)此有王氣，因埋金以鎮(zhèn)之，故曰金陵。秦并天下，望氣者言江東有天子氣，鑿地?cái)噙B岡，因改金陵為秣陵?！雹诹比A：指三國(guó)時(shí)期的吳、東晉、南朝的宋、齊、梁、陳等六個(gè)建都于南京的王朝。魏萬(wàn)《金陵酬李翰林謫仙子》：“金陵百萬(wàn)戶，六代帝王都?！雹邸鞍抵稹币痪洌褐噶鸱鄯比A已如流水一樣黯然逝去。④“空有”三句：語(yǔ)出李白《蘇臺(tái)覽古》：“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。”姑蘇臺(tái)：在今蘇州市西南，春秋時(shí)期吳王闔閭修建，夫差時(shí)又加增筑。吳王夫差曾在姑蘇臺(tái)上建有館娃宮，與西施在宮中徹夜嬉戲。館娃宮中有井名曰“西施井”，據(jù)說(shuō)是當(dāng)年西施梳妝之處。西子：西施。

鑒賞 這是一首詠史詞，憑吊了六朝故都金陵的繁華散盡，寄托了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。詞作開(kāi)頭粗略勾勒出了金陵城的整體面貌。“晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情”，展現(xiàn)出了日暮時(shí)分，長(zhǎng)江東逝景象下的金陵古城?！奥湎济鳌币r出了天宇的遼闊，也給夕陽(yáng)映照下的古城平添了一抹鮮亮之色。然而這一切都?jí)m封在一片蕭瑟的靜寂之中，不發(fā)出任何的響動(dòng)，這樣故都的滄桑之感就引出了人們對(duì)于今昔興亡的感觸。第三句詞人就由眼前滾滾東逝的江水興感，直接導(dǎo)人懷古。“水無(wú)情”一句在結(jié)構(gòu)上是全篇的樞紐，不但承接前兩句的景色描寫(xiě)，也使詞作順利轉(zhuǎn)入懷古抒情。在內(nèi)容上也是全篇的主旨，不但直啟下句六代繁華隨波消逝，而且對(duì)于上句“岸草平”“落霞明”以及下面“姑蘇臺(tái)上月”等景物描寫(xiě)中暗喻的歷史滄桑之感也起著支撐作用?！八痹谠~人的眼里已經(jīng)化為了滾滾而去的歷史長(zhǎng)河的一種象征。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，孔子就賦予了“水”以“逝者如斯夫，不舍晝夜”的寓意?！八疅o(wú)情”明寫(xiě)落日余暉中金陵城外長(zhǎng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們荒淫豪奢的生活一去不復(fù)返。水的自然本性是虛柔的，即便是這樣一種溫和的東西也變得“無(wú)情”了，那么無(wú)堅(jiān)不摧的時(shí)間就更加鐵面無(wú)私了。“岸草平”“落霞明”“水無(wú)情”句句用韻，一字一句，鏗鏘有力。四五句寫(xiě)六朝帝王奢華淫靡的生活都“暗逐逝波聲”，一去不復(fù)返了。盡管歷史上已有吳王夫差的前車(chē)之鑒，可是六朝君臣卻重蹈覆轍，以致一切都成為過(guò)眼云煙，只剩下姑蘇臺(tái)上的圓月還照著江城?！鞍抵稹倍钟玫米匀磺擅?，它把詞人眼前漸入暮色、伸向煙靄的長(zhǎng)江逝波和意念中悄然流逝的歷史長(zhǎng)河融為一體，用一個(gè)“暗”字綰結(jié)起來(lái)，就有了歷史如流水消逝于不知不覺(jué)之間這樣一層意思。末三句是詞人悵望月空而生發(fā)的聯(lián)想，姑蘇臺(tái)在蘇州西南，為春秋時(shí)吳王所建，吳王夫差曾與寵妃西施在這里宴飲作樂(lè)。姑蘇與金陵，兩地相隔；春秋與六朝時(shí)代相懸。詞人巧妙地將月亮和姑蘇、西子聯(lián)系起來(lái)，牽連兩地、貫通古今，借以表達(dá)更深的意蘊(yùn)。前車(chē)之覆，后車(chē)可鑒。然而“空有”兩字含不盡感喟于篇外，不難看出，詞雖懷古，實(shí)為諷今。這樣的結(jié)尾跳出了六朝的范圍，放眼于更悠遠(yuǎn)的歷史，從而將全詞的意境拓廣加深了。這首詞在寫(xiě)法上運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法，從而有別于一般的懷古傷今之詞。

《江城子》，一作《江神子》，這個(gè)詞牌，唐崔令欽《教坊記》、敦煌詞和現(xiàn)存唐代文人詞中均無(wú)記載，應(yīng)是晚唐以后先在民間流行的曲調(diào)，五代時(shí)才進(jìn)入文人的視野。五代時(shí)以《江城子》為詞牌的文人詞共計(jì)14首，此為其中之一。這首詠史詞，清陳廷焯《詞則《大雅集》卷一贊其“伊郁中饒?zhí)N藉”，又在《云韶集》卷一贊其“較‘越王宮殿，萍葉藕花中’更勝一著”。此外，《江城子》此前已流行韋莊的7句35字體，歐陽(yáng)炯則在第6句添上一字，形成“又一體”，“即開(kāi)宋詞襯字之法”(清王奕清《欽定詞譜》卷二)。最后，這首詞在一定程度上突破了“花間詞”的格局和風(fēng)范，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，拓展了詞的藝術(shù)境界，深化了詞的抒情功能。(楊昇華)

集評(píng) 李冰若：“此詞妙處在‘如西子鏡’一句，橫空牽入，遂爾推陳出新。”(《花間集評(píng)注《栩莊漫記》)