病 中

翠帳春寒，玉爐香細(xì)，病懷如許。永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時(shí)向瑣窗細(xì)語。怨東風(fēng)、一夕無端，狼藉幾番紅雨。

曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢(mèng)飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？ 春來也、愁隨春長，肯放春歸去。

細(xì)玩詞意，知是詞乃女詞人春日染恙、愁苦懷人之作。詞一開頭即點(diǎn)明題意，提挈全篇。“翠帳春寒，玉爐香細(xì)，病懷如許?！贝鋷?，本指以翡翠鳥羽為飾的帳幃。這里的“翠帳”、“玉爐”,都是狀閨室之美好，不必坐實(shí)。這兩句描寫，表面上跟和凝《江城子》詞中“翡翠屏中，親藝玉爐香”的描寫相近似，然“翠帳”后著“春寒”二字、“玉爐”后著“香細(xì)”二字，頓時(shí)造成了一種幽冷孤寂的氣氛，為“病懷如許”布置了與之和諧的、凄惋落寞的藝術(shù)氛圍。接下來抒發(fā)詞人從白天到夜晚的心境?！坝罆儜脩?，黃昏悄悄，金博添愁炷。”永，悠長。懨懨，精神不振的樣子。歐陽修詞《定風(fēng)波》中“把酒送春惆悵甚，長恁，年年三月病懨懨”可發(fā)明“永晝懨懨”句意。悄悄，憂愁貌；《詩經(jīng)·柏舟》中“憂心悄悄”可參證。金博，以金屬鏤成的博山爐； 這里泛指古代燈盞之類的照明器具。炷，燈心。愁人嫌晝長，加之病魔纏身，精神不振，愈覺白晝之悠長； “守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！ ”(李清照《聲聲慢》)好不容易熬到傍晚，然憂心悄悄，又愈覺黃昏之難捱。孤燈獨(dú)伴，燈盞中那靜靜燃燒的燈心，使人倍添惆悵?！氨⌒覘罨ǎ嗲檠嘧?，時(shí)向瑣窗細(xì)語?！北⌒?，猶薄情，少情，無情?，嵈?，指鏤刻有連瑣圖案的窗欞。楊花薄幸，攪得人心情撩亂； 燕子有情，似曾相識(shí)又歸來，不時(shí)地在窗前款款細(xì)語。這里化用史達(dá)祖《雙雙燕·詠燕》詞中“還相雕梁藻井，又軟語商量不定”的句意，將燕子擬人化、情感化。一曰“軟語”,一曰“細(xì)語”,造語兩工，形神兼?zhèn)洌轫嵅⒚?。上片以感傷春將歸去作結(jié)： “怨東風(fēng)、一夕無端，狼藉幾番紅雨。”無端，沒由來，或沒理由。狼藉，散亂不整的樣子。紅雨，比喻落花。劉禹錫《百舌吟》詩： “花枝滿空迷處所，搖動(dòng)繁英墜紅雨?！痹~人怨恨東風(fēng)無緣無故地在一夕之間，將落花吹散滿地。一個(gè)“怨”字，將病中詞人見到春盡花殘的悵恨之情渲泄無遺。

下片繼續(xù)從愁、怨二字出發(fā)。“曲曲闌干，沉沉簾幕”,寫深閨寂寂； “嫩草王孫歸路”,系暗用《楚辭·招隱士》 “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句意。怨“王孫”遨游在外，歸路杳渺。因女詞人生平事跡不詳，這首詞的具體寫作背景也不詳； 所以只能據(jù)詞意大致推斷，這里的“王孫”是暗指詞人丈夫，或許他此時(shí)正出門在外?！岸虊?mèng)飛云，冷香侵佩，別有傷心處?！蹦钸h(yuǎn)懷人，積思成夢(mèng)； 然好夢(mèng)苦短，轉(zhuǎn)眼云散。醒來冷香侵佩，格外傷情，別有一番滋味在心頭。時(shí)值“半暖微寒”的暮春時(shí)節(jié)，又碰上這“欲晴還雨”的倒霉天氣，真使人“消得許多愁否？”消得，禁得起?！罢€寒時(shí)節(jié)，最難將息” (李清照《聲聲慢》); 況且又時(shí)晴時(shí)陰，陰雨綿綿，給人頻添了“許多愁”。這對(duì)病中的女詞人來說，如何禁受得起呢？! 結(jié)句“春來也、愁隨春長，肯放春歸去。”言自入春以來，愁隨春長，春深愁亦深。而今春欲歸去了，可是不管人是否禁得起這個(gè)“愁”,不但不歸，還纏住春天，不肯放春歸去。結(jié)句將看不見、摸不著的抽象的愁人格化，想象尤為新奇，不落前人窠臼。

清人吳騫在他的《拜經(jīng)樓詩話》中評(píng)徐燦的詩詞是“盡洗鉛華，獨(dú)標(biāo)清韻； 又多歷患難，憂愁怫郁之思，時(shí)時(shí)流露楮墨間?！迸~人丈夫陳之遴(字素庵)在《拙政園詩余序》中亦云： “湘長短句得溫柔敦厚之意；佳者追宋諸家，次亦楚楚無近人語。中多凄惋之調(diào)，蓋所遇然也?！边@首詞也是“凄惋之調(diào)”,所抒發(fā)的也正是“憂愁怫郁之思”。詞中迭見三個(gè)“愁”字，這在一首詞中，比較少見。加上“懨懨”、“悄悄”、“怨”、“傷心”等字樣，都直抒胸臆，直接吐訴了詞人病中愁懷之沉重。然而這些感情的抒發(fā)又不是一瀉無余、浮淺粗率的，而是將如許病懷，放在落紅無數(shù)的殘春背景上來刻劃，顯得蘊(yùn)藉含蓄，使人感受到一種“別有傷心處”的凄涼心情，增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。