江南可采蓮，蓮葉何田田！ 魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
這是一首樂(lè)府古辭，讀罷全詩(shī)，一幅江南采蓮圖映入眼簾。在那廣袤優(yōu)美的南國(guó)水鄉(xiāng)，妖童媛女們于蓮叢中嬉戲的歡快情景猶在目前，令人浮想聯(lián)翩，遐想無(wú)限。
江南水鄉(xiāng)，風(fēng)光秀麗，景致迷人，無(wú)數(shù)文人雅士對(duì)此加以謳歌贊美，或?qū)懮街?，或狀水之秀。但此?shī)卻別開(kāi)生面地從江南采蓮寫(xiě)起，那情趣盎然的芳晨，生機(jī)勃勃的景致，著實(shí)迷人。江南是采蓮的好地方。你看，荷塘一片田田蓮葉，多么密集茂盛?。◆~(yú)兒正在蓮葉間平靜的水中嬉游。它忽兒嬉游于蓮葉之東，忽兒嬉游于蓮葉之西，忽兒嬉游于蓮葉之南，忽兒嬉游于蓮葉之北?？芍^其樂(lè)融融！在這個(gè)畫(huà)面中，我們看到的是平靜的荷塘，田田的蓮葉，嬉游的魚(yú)兒。采蓮人就是在這樣美好的境界中，邊采蓮，邊歌唱，形成了一幅多么優(yōu)美和諧的畫(huà)面啊！
開(kāi)端“江南可采蓮”一句是總的概括，交代出了采蓮的地點(diǎn)是江南。接著，按照一般的寫(xiě)法似乎應(yīng)寫(xiě)如何采蓮了，但此詩(shī)卻無(wú)一筆寫(xiě)如何采蓮，而是把視野移至那碩大潤(rùn)澤、亭亭玉立的荷葉上，以及那在無(wú)數(shù)荷葉之間嬉游的魚(yú)兒身上。從荷葉的茂盛挺秀，魚(yú)兒戲水的百態(tài)千姿，來(lái)映襯采蓮人的愉悅情致。正是由于采蓮人有著愉悅的心情，才能夠有心觀賞到茂美的塘蓮與往返游動(dòng)的魚(yú)群。魚(yú)兒的嬉戲與采蓮人的歡快，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，構(gòu)成了一個(gè)極為動(dòng)人的藝術(shù)畫(huà)面，這也正是此詩(shī)絕妙之處，令人贊嘆之筆。
此詩(shī)雖無(wú)一處雕琢，只是用純樸的語(yǔ)言進(jìn)行敘寫(xiě)，但卻筆落景生，新意迭出，言外蘊(yùn)藉無(wú)窮。蓮，即蓮子。隱指憐子(愛(ài)你)。古代青年男女常常用采蓮來(lái)喻指愛(ài)情。曹丕《秋胡行二首》中有“芙蓉含芳，菡萏垂榮。朝采其實(shí)，夕佩其英。采之遺誰(shuí)，所思在庭”之句。南朝樂(lè)府中的《西洲曲》寫(xiě)道： “開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！薄督稀吩?shī)與之不同的是含義更為空靈。我們既可以把“采蓮”作為一種對(duì)愛(ài)情的追求或寄托，也可以作為愛(ài)情已成熟的標(biāo)志。這樣，那明麗鮮艷、風(fēng)采迷人的荷葉，便是喻指情人了。她(他)是如此美麗動(dòng)人，至高無(wú)比，為此，怎能不引起追求者的喜悅無(wú)比、激動(dòng)不已呢！那么魚(yú)在蓮葉間嬉戲，不正是暗示了男女戀人的情感已達(dá)到了熾熱的程度嗎？魚(yú)繞蓮葉東西南北地嘻戲，在盡情地享受著愛(ài)情的歡快、愛(ài)情的甜蜜。這溫情，這蜜意，深深地感染著無(wú)數(shù)讀者。
相和歌本為一人唱、眾人相和之歌，此詩(shī)的前一層三句為單人唱，后一層四句則是眾人相和。當(dāng)一人將江南美好景致和愉快的心情唱出之后，眾人再進(jìn)一步重復(fù)地表達(dá)前面的內(nèi)容：“魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北?！北娙撕铣瑢⑷?shī)的感情推向了高漲。這時(shí)詩(shī)篇突然收束。但采蓮人的歌聲仍回環(huán)繞耳，余音不止，這種回旋反復(fù)的形式，極好地表現(xiàn)了民歌的特色，收到了極佳的藝術(shù)效果。