【梅花酒】 我只待便摘離，把頭面收拾，倒過(guò)行李。休心意徘徊，正愁煩無(wú)了期。(旦云) 單俫沉醉睡著，妾隨相公去罷。(唱) 恰相逢在今夕，相公你還待要候甚的？和俺有情人一搭里。那單俫正昏睡。囫圇課你拿只，江茶引我抬起，比及他覺(jué)來(lái)疾。
【收江南】 我教他滿(mǎn)船空載月明歸，三更難撥棹歌齊。我把這畫(huà)船權(quán)做望夫石，便去波莫遲，卻不道五湖西子嫁鴟夷。
【水仙子】 再不見(jiàn)洞庭秋月浸玻璃，再不見(jiàn)鴉噪漁村落照低； 再不聽(tīng)晚鐘煙寺催鷗起，再不愁平沙落雁悲；再不怕江天暮雪霏霏，再不愛(ài)山市晴嵐翠；再不被瀟湘暮雨催，再不盼遠(yuǎn)浦帆歸。
【太清歌】 莫不是片帆飽得西風(fēng)力，怎能夠謝安攜出東山妓？此行不為鱸魚(yú)膾，成就了佳期，無(wú)個(gè)外人知。那廝正茶船上和衣兒睡，黑婁婁地鼻息如雷。比及楊柳岸秋風(fēng)喚起，人已過(guò)畫(huà)橋西。
【二煞】 咱兩個(gè)離愁雖似茶煙濕，歸心更比江流急，離江州謝天地。出煙波漁父國(guó)，遮莫他耳聽(tīng)春雷，茶吐槍旗。著那廝直趕到五嶺三湘建溪，干相思九萬(wàn)里。
【鴛鴦煞】 若不是浮梁茶客十分醉，怎奈何江州司馬千行淚。早則你低首無(wú)言，仰面悲啼； 暢道情血痕多，青衫淚濕。不因這一曲琵琶成佳配，淚似杷推，險(xiǎn)添滿(mǎn)潯陽(yáng)半江水。
這六支曲子是全劇的高潮轉(zhuǎn)折，一氣呵成，節(jié)奏明快，情緒歡暢。寫(xiě)裴興奴在絕望之時(shí)，卻意外地與白居易重逢。她義無(wú)反顧，行動(dòng)果決，棄茶商而奔白居易。這些情節(jié)是白居易原詩(shī)中完全沒(méi)有的，現(xiàn)實(shí)生活中也是不可能有的，完全是馬致遠(yuǎn)的虛構(gòu)。
趁茶商醉倒不醒，興奴立即收拾了行李首飾，隨白居易上船。看到白居易一時(shí)的遲疑，她干脆地勸他： “休心意徘徊”,別拿不定主意，“相公你還待要候甚的？和俺有情人一搭里?！?十分有決斷，絕不讓這機(jī)會(huì)失之交臂，否則那只能 “愁煩無(wú)了期”。為了鼓勵(lì)白居易，她還把自己與白居易的諧逃與當(dāng)年范蠡與西施泛舟太湖的佳話(huà)相比。興奴雖不戀茶商家生活的富足，但也深知白居易這些讀書(shū)人的清貧。因此，既不忘了 “收拾頭面，倒過(guò)行李”,也不忘了拿著 “囫圇課 (銀元寶)”,甚至揣走了江茶引 (執(zhí)照),表現(xiàn)了她沉著、果斷的性格。
【水仙子】 一曲中，作者一連用了七個(gè)排比句，這既表現(xiàn)了裴興奴對(duì)做 “商人婦” 的痛恨與決絕，也表現(xiàn)她脫離了這種境地的無(wú)限歡欣。
最后三支曲子情緒歡樂(lè)，一掃以前的悲愁，滿(mǎn)含著與命運(yùn)抗?fàn)巹倮蟮南矏偅彩惆l(fā)了裴白二人對(duì)新生活的向往和急切，更對(duì)茶商極盡了嘲笑。其實(shí)這也正是馬致遠(yuǎn)一班文人士子對(duì)巧取豪奪、粗鄙貪婪的商人們的憤恨。在元代士子文人的地位十分低下，仕途失路，升遷無(wú)望，而商人們靠著幅員廣大，商路發(fā)達(dá)，暴發(fā)得財(cái)，買(mǎi)官鬻爵，成為社會(huì)上的得勢(shì)者。馬致遠(yuǎn)此作也正為士子文人出一口惡氣罷。
《太和正音譜》 把馬致遠(yuǎn)的曲作列為群英之首，稱(chēng)他： “馬東籬之詞如朝陽(yáng)鳴鳳。其詞曲雅清麗，可與 《靈光》、《景?！?而相頡頏，有振鬣長(zhǎng)鳴、萬(wàn)馬皆喑之音。又若神鳳飛鳴于九霄，豈可與凡鳥(niǎo)共語(yǔ)哉？” 這些話(huà)籠統(tǒng)抽象，不無(wú)偏頗，但馬致遠(yuǎn)的曲文確實(shí)有不凡的語(yǔ)言特色。既有疏宕灑落之風(fēng)，也不失委婉細(xì)膩之致。如 【水仙子】 一曲七個(gè)排比句，每一句都可視作一幅滿(mǎn)含詩(shī)意的佳景，達(dá)到了很高的審美效果。只是由于觀看的人當(dāng)時(shí)心情悲苦，因而這種種美景卻導(dǎo)致了一系列痛苦的記憶，所以被觀看者堅(jiān)決地摒除。實(shí)際上，另?yè)Q一種心情，又何嘗不能作為二人美滿(mǎn)生活的見(jiàn)證呢？所以彼時(shí)彼地裴興奴口里意氣地說(shuō)出 “再不見(jiàn)” 時(shí)，可以感到作者不無(wú)調(diào)侃的機(jī)趣，意味雋永。