〔清〕蒲松齡

明末，濟(jì)屬多盜。邑各置兵，捕得輒殺之。章丘盜尤多。有一兵佩刀甚利，殺輒導(dǎo)窾。一日，捕盜十余名，押赴市曹。內(nèi)一盜識兵，逡巡告曰：“聞君刀最快，斬首無二割。求殺我！”兵曰：“諾。其謹(jǐn)依我，無離也?！北I從之刑處，出刀揮之，豁然頭落.數(shù)步之外，猶圓轉(zhuǎn)而大贊曰：“好快刀！”

【賞析】 蒲松齡長在所謂康熙盛世，出身于衰落的官宦人家，他數(shù)十年參加科舉考試，屢試不中。他對當(dāng)時的社會弊病了如指掌，深惡痛絕.著《聊齋志異》以寄托自己的憤激之情?！读凝S志異》繼承了六朝志怪和唐人傳奇的優(yōu)良傳統(tǒng)，又作了創(chuàng)造性的發(fā)展，借花妖狐鬼的形象，對社會政治的黑暗、科舉制度的弊端進(jìn)行了深刻的揭露和有力的鞭撻。其藝術(shù)成就極高，尤重視對男女真摯愛情的歌頌。魯迅贊為“使花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類。而又偶見鶻突，知復(fù)非人”(《中國小說史略》)?！犊斓丁肪褪瞧渲袠O精彩的一篇。
人物的動作，直接關(guān)系到小說的情節(jié)。黑格爾在《美學(xué)》中經(jīng)常采用“動作”這個詞，看來，他所謂的“動作”,就是指故事情節(jié)，一系列相互連貫的行動。基于這一點，小說家要想使作品的情節(jié)包容深廣的社會生活內(nèi)容，就得在精選人物動作上下一番功夫。一個有容量的人物動作，勝過許許多多生活事件的平淡的敘述?！犊斓丁穼懨髑逯坏臍v史風(fēng)云。那是一個農(nóng)民階級同封建地主階級生死搏斗的年代，中國大地上閃爍著刀光劍影，充滿了血與火，淚與恨。為了描繪悲歌慷慨的明末農(nóng)民戰(zhàn)爭圖景，姚雪垠在《李自成》中細(xì)致而又粗獷地寫了不少大規(guī)模的戰(zhàn)斗場面，生動地表現(xiàn)了地主武裝對農(nóng)民起義軍的血腥屠殺，以及農(nóng)民戰(zhàn)士前仆后繼、視死如歸的英姿。這是歷史的“大動作”,頗有藝術(shù)魅力。《快刀》反映同樣的題材，僅僅一百零一字，可算地道的“超微型小說”了。由于篇幅極短，不容許作家恣肆筆墨，如《李自成》那樣描述官軍對農(nóng)民戰(zhàn)士的殘酷鎮(zhèn)壓。蒲松齡起筆即寫“多盜”、“盜尤多”,而官府則是“捕得輒殺之”,——你死我活的斗爭氛圍頓時展示在讀者面前。有多少農(nóng)民被逼上梁山、揭竿而起？ 不知道。官軍殘殺了多少農(nóng)民造反者？ 不知道。我們只發(fā)現(xiàn)，由于官府殺人殺得多了，竟然殺出了一樣“副產(chǎn)品”——培養(yǎng)出一批很能殺人的劊子手。這些劊子手有多少？ 也不知道。小說只給讀者推出了一名最能殺人的劊子手，他“佩刀甚利，殺輒導(dǎo)窾”。這些，都還是一般性的交待，盡管已經(jīng)令人毛骨悚然，但還不夠具體、真切。于是，蒲松齡突現(xiàn)了這位劊子手的一個 “動作”:“出刀揮之，豁然頭落。數(shù)步之外，猶圓轉(zhuǎn)而大贊曰：‘好快刀！ ’”請看，這劊子手的殺人手段真可謂爐火純青了，——一顆腦袋落地，被殺的人簡直還沒有在意，仍然神志清醒地大聲贊嘆：“好快刀”!初讀之下，人們或許會發(fā)笑： 荒唐！ 然而，慢慢地就笑不出來了。聯(lián)系到《庖丁解牛》的故事，人們不禁要掩卷凝思： 這一把快刀，這一手絕技，之所以能磨煉成功，不知用了多少農(nóng)民的鮮血和生命啊！ 作者沒有正面去寫大規(guī)模的屠殺，寫尸骨堆山、血流成河的屠場，然而，那一時代階級斗爭的嚴(yán)酷性剎時透出紙面！ 再看被殺的人，他簡直像一個“旁觀者”,在冷靜地“鑒定”劊子手的殺人技術(shù)，即使人頭落地也不忘開一份“技術(shù)鑒定”: 好快刀。什么是視死如歸？ 什么是置生死于度外？ 什么是面對刀叢連眼皮都不眨一眨？人們在這里找到了最生動、最簡潔的答案。如是描述，真是一箭雙雕，一擊兩鳴：既通過這一殺人動作寫盡了官府的瘋狂和殘暴，又寫出了農(nóng)民造反者的冷靜、堅定和蔑視刀叢的氣派。這是那一時代階級斗爭中的一個“小動作”,卻不亞于姚雪垠用幾十萬字寫一個大屠殺的可怖場景。蒲松齡是善于捕捉一以當(dāng)十、生動傳神、內(nèi)涵極豐的人物動作的。他不機(jī)械地描摹生活事件，不事無巨細(xì)地羅列生活現(xiàn)象。他的這篇《快刀》,在規(guī)劃情節(jié)的時候，十分著意那些包蘊(yùn)著時代風(fēng)霜雷電的精彩人物動作，讓這種富于生活容量的動作去展示生活萬象的無限風(fēng)光。這樣做，可以省去許多冗長的過程的敘述，可以給讀者留下想象、回味的空間，可以使文字顯得格外精粹。