蘇軾

山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央^①。

崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長^②。

客舟何處來？棹歌中流聲抑揚(yáng)。

沙平風(fēng)軟望不到^③，孤山久與船低昂。

峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝。

舟中賈客莫漫狂^④，小姑前年嫁彭郎^⑤。

【注釋】

①大孤：山名，在今江西九江東南鄱陽湖中，正當(dāng)湖水流入長江處。小孤：山名，在今江西彭澤北長江中，與大孤山遙遙相對。②攙(chan)天：刺天。③風(fēng)軟：風(fēng)力柔和。④賈客：商人。莫漫狂：不要胡思亂想。⑤“小姑”句：“小姑”，諧音讀為“小孤”，“彭郎”，諧音讀為“澎浪”，即澎浪磯。小姑嫁彭郎，是一個民間傳說故事，歐陽修《歸田錄》卷二：“江南有大、小孤山，在江水中，嶷然獨(dú)立，而世俗轉(zhuǎn)孤為姑。江側(cè)有一石磯，謂之澎浪磯，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯，云彭郎者，小姑婿也?！?/p>

【評說】

本詩選自蘇軾《蘇東坡全集》前集卷一○、陳邦彥《歷代題畫詩類》卷六。

李思訓(xùn)(651—716)，唐代畫家，字建，唐宗室。唐高宗時任江都令，武則天執(zhí)政時期，不滿時政，棄官歸隱。中宗時，任宗正卿、益州長史。開元初，任左羽林大將、右武衛(wèi)大將軍。畫史上人稱“大李將軍”。他善畫山水樹石，受隋展子虔的影響，開創(chuàng)了金碧山水的畫法。他的山水畫技法高超，得“湍瀨潺湲，煙霞縹緲”之妙。天寶中，唐明皇召他畫大同殿壁兼掩障，明皇夜聞水聲，因稱他為“通神之佳手”。(朱景玄《唐朝名畫錄》)李思訓(xùn)的作品，現(xiàn)已罕見，今傳之《江帆樓閣圖》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，是否為他所作，還有爭議。子李昭道，繼承家學(xué)，亦善畫山水，人稱“小李將軍”。

這首詩主要描寫畫面景物，不著議論。全詩押平聲陽韻，一韻到底，按內(nèi)容分為三個層次。第一層五句，寫畫面上大、小孤山。開端“山蒼蒼，水茫茫”，形容整幅畫面上青綠色的色調(diào)，成為大、小孤山的背景。大、小孤山山崖崩塌，徑路斷絕，險峻異常，連猿鳥都要離去，島上只有參天的樹木。第一層詩意寫盡題面上的“絕”字，極力形容大、小孤山島的險絕峻峭。

第二層中間四句，寫畫面上的客舟?？椭墼诮幸苿?，梢公的棹歌聲，高低抑揚(yáng)，從遠(yuǎn)處傳來。這兩句申補(bǔ)畫意，分明是稱贊李將軍畫技高妙，因?yàn)楫嬅媸遣荒軐⒏杪暠磉_(dá)出來的。風(fēng)和日麗，客舟行進(jìn)得很緩慢，看得見岸邊的平沙而一下子到不了。船在江水中上下晃動，船中人看孤山忽高忽低，“與船低昂”，好像它在歡迎客舟到來。詩人用擬人化的手法，把孤山寫活了。

詩的最后四句，重又描寫畫面上的大、小孤山。這里，詩人不再使用直接描寫的手法，改用比興、雙關(guān)、引申等藝術(shù)手段，表現(xiàn)出極美的、饒有情致的詩意。他用“兩煙鬟”比喻云霧中的大小孤山。“開曉鏡”，打開曉鏡，梳妝打扮，用“曉鏡”比喻長江和鄱陽湖水。大、小孤山像是兩位少女，清晨起來，打開鏡子，正在梳妝。結(jié)尾兩句，詩人別出心裁，運(yùn)用諧音、雙關(guān)的修辭手法，引申出“小姑嫁彭郎”的趣事，巧妙點(diǎn)化民間傳說，扣合李思訓(xùn)的《長江絕島圖》的畫面景象，為全詩增添了無窮的意趣。

這首題畫詩沒有稱美畫家畫藝，也沒有闡發(fā)繪畫妙理，只是客觀地描寫畫面景物，再現(xiàn)畫境，然而讀來很有氣勢，也綽約有風(fēng)趣，給人以清遠(yuǎn)浩渺的美感享受。方東樹評本詩說：“神完氣足，遒轉(zhuǎn)空妙?！?《昭昧詹言》卷一二)評得恰到好處。