楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

明代程羽文《詩(shī)本事》論及唐人五言詩(shī)，以詩(shī)中最工之一字為“詩(shī)眼”,后也以“詩(shī)眼”指全詩(shī)最精彩或關(guān)鍵的一句。沿此說(shuō)，詩(shī)題中最關(guān)鍵的字可否稱(chēng)為“題眼”? 如可，“愁望”二字則可說(shuō)是此詩(shī)“題眼”,那么，它就可以作為進(jìn)入此詩(shī)境的鑰匙?！俺钔?因愁而眺望，此即有別于因眺望而生愁。“愁”什么？“望”什么？ 從詩(shī)中可找到注腳——因“憶君”而有愁，因憶君之愁而望君之至。題中“江陵”乃眺望之地點(diǎn)，此地臨大江；詩(shī)的前兩句是“愁望”所見(jiàn)，后兩句是“愁望”所感；題中之“寄”則是把所見(jiàn)所感寄給所憶之君。
先看她“愁望”之所見(jiàn)。詩(shī)人因“憶君”而“愁望”,她的心愿是要看到“君”之到來(lái)，而現(xiàn)在，她佇立江濱，所見(jiàn)只是滿(mǎn)眼紅楓和掩映在楓林中的江橋以及暮靄中遲遲的歸舟，唯獨(dú)沒(méi)有所盼的人。失落、惆悵、哀怨定然攫住了詩(shī)人的心，但她又深深體味到，失落感、惆悵情、哀怨意不但沒(méi)有凝成對(duì)“君”的決絕，反倒化作了更濃烈的思君之心。于是接著抒“愁望”之所感：憶君的心就如眼前西來(lái)東去的長(zhǎng)江水，悠長(zhǎng)、綿聯(lián)，永無(wú)消歇。寄上這所憶所感，也就是向心上人傾訴相思。
詩(shī)人通過(guò)景敘所見(jiàn)、抒所感，景在詩(shī)中具有著極強(qiáng)的象喻意味。江水的川流不息象喻著思君之情綿綿無(wú)盡自不待言，就是千枝萬(wàn)枝的楓葉、掩映的江橋、遲遲的暮帆也無(wú)不具有象喻之意：濃郁的楓紅、繁密的楓林以及描繪此景的字詞——數(shù)詞中的“千”、“萬(wàn)”、“枝”字的重復(fù)，“復(fù)”字的含義，都象喻著別情相思的厚重凝聚，不可排解；迷茫的江面、緩緩的遠(yuǎn)帆以及述說(shuō)此景的聲韻——“江橋”、“掩映”同屬雙聲，“江”“映”與“掩”“帆”同歸疊韻，都象喻著離緒情思的彌漫連綿不可收拾。全詩(shī)景物構(gòu)成的畫(huà)面由楓林的繁復(fù)轉(zhuǎn)而為江橋暮帆的迷濛，再轉(zhuǎn)而為江水的清純，又象喻了詩(shī)人思君之情由凝重泛濫為廣漠又歸而為專(zhuān)注。
建安七子之一的徐干在《室思》詩(shī)中已用水喻情：“思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)”。魚(yú)玄機(jī)以水言愁，取意于此。但她變五言為七言，聲調(diào)更為悠長(zhǎng)流轉(zhuǎn)；取景于眼前，情景融合得更為自然熨貼；又加以“日夜東流”的描述，形象更為豐滿(mǎn)可感。借鑒中生創(chuàng)意而成名句，對(duì)五代、宋詞中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”,無(wú)疑又具有著開(kāi)啟作用。