憶昔洛陽董糟丘，為余天津橋南造酒樓。
黃金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯。
海內(nèi)，賢豪青云客，就中與君心莫逆。
回山轉(zhuǎn)海不作難，傾情倒意無所惜。
我向淮南攀桂枝，君留洛北愁夢(mèng)思。
不忍別，還相隨。
相隨迢迢訪仙城，三十六曲水回縈。
一溪初入千花明，萬壑度盡松風(fēng)聲。
銀鞍金絡(luò)到平地，漢東太守來相迎。
紫陽之真人，邀我吹玉笙。
餐霞樓上動(dòng)仙樂，嘈然宛似鸞鳳鳴。
袖長管催欲輕舉，漢中太守醉起舞。
手持錦袍覆我身，我醉橫眠枕其股。
當(dāng)筵意氣凌九霄，星離雨散不終朝。
分飛楚關(guān)山水遙。余既還山尋故巢，
君亦歸家渡渭橋。君家嚴(yán)君勇貔虎，
作尹并州遏戎虜。五月相呼渡太行，
摧輪不道羊腸苦。行來北京歲月深，
感君貴義輕黃金。瓊杯綺食①青玉案，
使我醉飽無歸心。時(shí)時(shí)出向城西曲，
晉祠流水如碧玉。浮舟弄水簫鼓鳴，
微波龍鱗莎草綠。興來攜妓恣經(jīng)過，
其若楊花似雪何！紅妝欲醉宜斜日，
百尺清潭寫翠娥。翠娥嬋娟初月輝，
美人更唱舞羅衣。清風(fēng)吹歌入空去，
歌曲自繞行云飛。此時(shí)行樂難再遇，
西游因獻(xiàn)長楊賦。北闕青云不可期，
東山白首還歸去。渭橋南頭一遇君，
酂臺(tái)之北又離群。問余別恨今多少，
落花春暮爭紛紛。②言亦不可盡，
情亦不可及。呼兒長跪緘此辭，
寄君千里遙相憶。
此歌行據(jù)安旗、薛天緯 《李白年譜》 考證，作于天寶十年 (751年)暮春： 天寶九年(750年)秋李白途經(jīng)譙郡訪問了元演；次年暮春作此詩。當(dāng)時(shí)李白家居任城 (今濟(jì)寧)，有子女在身邊。譙 (qiao) 郡即亳 (bo) 州，州治在今安徽亳縣。元參軍，即元演，生平不詳，為李白之摯友。
這首詩通過對(duì)于元演五次交往暢會(huì)的回憶，謳歌了與元演至誠的、親密無間的友誼和令人難忘的歡會(huì)情景，表現(xiàn)了詩人對(duì)理想的人生的憧憬與追求和對(duì)長安二年官場生活的失意與缺恨。這是了解李白前期思想與經(jīng)歷的重要作品。按與元演的五次會(huì)面，全詩可分四個(gè)部分。第一部分開頭至“君留洛北愁夢(mèng)思”。此寫與元演的第一次暢會(huì)，即洛陽之會(huì)，開篇首先點(diǎn)出暢會(huì)地點(diǎn)： 洛陽天津橋南一酒樓。詩人說這酒樓是 “黃糟丘”(可能是洛陽一酒館老板的別號(hào))“為余”所造。這當(dāng)然是夸張的說法；大約是說李白常去此家酒樓飲酒吧。這次歡會(huì)的情景是 “黃金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯”，是用重金買歌妓之“歌笑”，在這里喝得爛醉如泥，“累月”不醒，這種生活最是令人歡快和愜意的了，那王侯的爵位與生活又算得了什么呢?！袄墼隆?當(dāng)然也是夸張之辭。這里不過是寫了與元演歡會(huì)的盡興(“買歌笑”)和暢懷而談(“輕王侯”)。第三句寫與元演交情之深。無論是賢者、豪杰、高官達(dá)人，在這些人中 “我”與“君”的交情可謂是“莫逆” 了?！澳妗钡绞裁闯潭?，“回山轉(zhuǎn)海不作難”，“回山轉(zhuǎn)海”是天大的難事，但為了友誼，這也不算什么難事；“傾情倒意無所惜”、“傾情倒意”，“我” 也是愿意把一切獻(xiàn)給友誼，沒有什么值得顧惜?？墒沁@一歡會(huì)最終也要分別：“我”去淮南“攀桂枝”，“攀桂枝”化淮南王劉安《招隱士》 句：“攀援桂枝兮聊淹留”，指隱居深山，求仙訪道。而元演卻滯留洛北了。全章由寫歡會(huì)地點(diǎn)、情景、交情、分別，著意表現(xiàn)歡會(huì)的盡興和對(duì)與元演友誼的珍重，為全詩定了格調(diào)，做好了鋪墊。
第二部分從“不忍別”至“君亦歸家渡渭橋”，寫與元演的第二次歡會(huì)，即隨州之會(huì)?！安蝗虅e，還相隨”，是承上啟下之句，是說第一次告別不久又相見了；二人一起去訪仙城(李白有詩 《冬夜于隨州紫陽先生餐霞樓送煙子元演隱仙城山序》，此仙城山約即仙城)。“三十六曲水回縈”，是說去仙城的路迂回曲折。”一溪初入千花明，萬壑度盡松風(fēng)聲”是寫一路柳暗花明、松聲過壑的山間美景。此三句寫一路景觀。次寫與紫陽真人 (即胡紫陽，真人是對(duì)道士的敬稱)、漢東太守、元參軍等相聚的生動(dòng)情景?！安拖紭恰?胡紫陽在隨州苦竹院中建造的居所)的玉笙之音如仙樂，似鳳鳴；漢中太守的“醉起舞”也是長袖飄舉，冉冉欲仙的樣子；醉后漢東太守以錦衣 “覆我身”，而“我”則 “橫眠枕其股”。歡會(huì)的仙道氛圍和朋友間的無尊卑上下的，“人相善”的融洽氛圍寫得極其真切而具體；這些描寫實(shí)際隱含著詩人對(duì)天闕、官場“人相惡”的人際關(guān)系的反感與抱恨。最后寫分別。這次歡會(huì)，盡管也十分盡興，然而“星離雨散不終朝”(《詩經(jīng)》 毛傳：“自旦及食時(shí)為終朝”，“不終朝”，謂不滿一個(gè)早上，喻時(shí)間短)，大家就在隨州(隨州古為楚地，故稱“楚關(guān)”)分手了，“我”亦回到東魯家中，而您卻也過長安的渭橋(長安有中渭橋、東渭橋、西渭橋，此指長安城北之中渭橋，還家了。
第三部分自 “君家嚴(yán)君勇貔虎”至“歌曲自繞行云飛”句。寫與元演第三次歡會(huì)，即并(bing)州之會(huì)。為寫第三次歡會(huì)，詩人先從元演之父寫起?！熬覈?yán)君勇貔虎”是說元演之父是一員勇猛的武將。“作尹并州”是指他任太原府尹(開元十一年(723年)并州已改為太原府。此處詩人仍沿用舊稱)。“五月相呼渡太行，摧輪不道羊腸苦”是寫詩人與元演相約一起經(jīng)太行山入太原。所謂“羊腸”即羊腸坂，太行山上的羊腸山道。曹操《苦寒行》有詩云：“北上太行山，艱哉何巍巍。羊腸坂詰詘，車輪為之摧。”這不過是說太行山路很不好走。然后寫元演的盛情款待?！碍偙_(qi)食青玉案”，是寫酒器、食器、味肴之精美，“案”是一種有足的托盤。元演之盛情已使詩人 “無歸心”。以下重點(diǎn)寫晉祠之游?！皶x祠”是周代晉國開國君主唐叔虞的祠廟，位太原西南。晉水從這里發(fā)源，風(fēng)景優(yōu)美，是當(dāng)?shù)匾幻麆佟Ｔ娙艘云渖ㄖ罟P，為我們?cè)佻F(xiàn)了唐代人游晉祠的美好而風(fēng)雅的盛況和景觀： 晉水如染似碧玉；晉水之波是“微波龍鱗”；水邊之莎 (suo)翠綠欲滴；所攜之妓潔如楊花白似雪，紅艷的時(shí)裝斜陽相映生輝，相襯成趣，百尺清潭也倒映(“寫”)著美人的倩影；美女之艷如初月，歌舞令人心癡神迷，那美妙的歌聲竟可以 “響遏行云”，這幅美妙而明艷的唐人游晉祠風(fēng)俗圖，是最生動(dòng)的古人游晉祠風(fēng)光的歷史記錄，是我們研究唐代旅游的第一手資料。
余下的是第四部分，寫詩人與元演的第四、五次會(huì)面，即長安之會(huì)與譙郡之會(huì)?！按藭r(shí)行樂”等四句寫詩人對(duì)于長安“待詔翰林”時(shí)期的抱恨?！拔饔巍敝笐?yīng)詔入長安?！堕L楊賦》是指漢代詩人楊雄獻(xiàn)給成帝的賦。此寫詩人想以詩賦獲得君王的青睞。可是“北闕”(指朝廷。蕭何為漢高祖建未央宮，立東闕、北闕。臣子奏事及謁見皆在北闕，故以北闕指代朝廷) 不可期，為官(“青云”)亦無望，只得再回東山隱居。這里，詩人對(duì)朝廷的不滿已不再是暗點(diǎn)，而是直陳了。“渭橋南頭一遇君”是寫長安之面。“酂(zan，一音cao)臺(tái)之北又離群”是寫譙郡(酂臺(tái)在譙郡) 之面。這兩次會(huì)面都是一筆帶過。而從酂臺(tái)一別，離恨知多少；“落花春暮爭紛紛”，以暮春落花的紛紛形容離恨之多，這是以有形寫無形，以具體寫抽象，抒發(fā)了詩人對(duì)元演喜聚恨別之深情，極為感人。
這首詩的最明顯的特點(diǎn)是描摹如畫而盡態(tài)極妍。詩中有的場面，詩人以酣暢的筆墨，濃艷的色彩，細(xì)致而生動(dòng)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的場景，極盡渲染、鋪排，以聲色奪人之能事。餐霞樓中的如梵音之音樂，如手足之親情，寫得十分具體，有聲色；晉祠之游中之歌妓的時(shí)妝與舞姿也寫得如映如畫，歷歷在目。描摹如真，渲染如畫，這是此詩的藝術(shù)真髓所在。其次是它的風(fēng)格豪縱而言近旨遠(yuǎn)。這首詩一方面體現(xiàn)了詩人詩風(fēng)的主要方面： 氣勢(shì)如江河，走筆如行云，恣肆豪邁，清峻灑脫。而在這熱情奔放的文字背面，詩人又時(shí)時(shí)透露著他的政治上的無以排遣的失落感與抱恨?！拜p王侯”已微露這一心音；與元演之深情，枕太守股更是他在長安時(shí)期 “使我不得開心顏”官場生活的對(duì)照；寫此時(shí)的開心，正是反襯了彼時(shí)的不開心；此時(shí)的開心寫得越是盡致，愈反襯了彼時(shí)不開心之濃重。這首詩章法謹(jǐn)嚴(yán)而錯(cuò)落有致也很值得注意。全詩以與元演的五次會(huì)面為框架，五次分手為轉(zhuǎn)折，“以離合為經(jīng)緯，以轉(zhuǎn)折為節(jié)奏”( 《唐宋詩醇》)，不是李白詩中通常使用的“縱逸”的，“無法而法”的章法。而在這四片樂章中，所重又自不同：五次會(huì)面，一會(huì)寫情，二會(huì)寫境，三會(huì)寫興，所寫內(nèi)容各有側(cè)重，無一雷同，這是內(nèi)容的錯(cuò)落；五次會(huì)面，二、三次會(huì)面細(xì)寫，一次會(huì)面略寫，四、五次會(huì)面則一筆帶過，這是筆法的錯(cuò)落；四個(gè)段落，第一段抒情，第二、三段均為描寫，這是手法的錯(cuò)落；在整篇七言句和偶數(shù)句的優(yōu)勢(shì)中間出三、五、九字句和奇數(shù)句 (如“當(dāng)筵意氣凌九霄，星離雨散不終朝，分飛楚關(guān)山水遙”句)，這是句式的錯(cuò)落，給讀者以整飭中見參差的藝術(shù)美感。