梅花過(guò)了仍風(fēng)雨，著意傷春天不許。西園詞酒去年同，別是一番惆悵處。

一枝照水渾無(wú)語(yǔ)，日見花飛隨水去。斷紅還逐晚潮回，相映枝頭紅更苦。

此詞之題旨為傷春，開頭兩句即已點(diǎn)明： “梅花過(guò)了仍風(fēng)雨，著意傷春天不許?！泵坊ū緸閳?bào)春使者，花事已過(guò)，可見春光已近尾聲，但惱人天氣仍是風(fēng)風(fēng)雨雨，則闌珊春光亦將不能久留。開頭一句用加倍法寫憂風(fēng)憂雨，惜春愛春之情?！皞骸弊鳛橐环N特定的情緒，深深積淀了中國(guó)士大夫特有的審美趣味，是一種苦澀的甜蜜，可愛的傷心； 傷春即是對(duì)美好事物不能長(zhǎng)存的惋惜，是一種反思，是一種回味，是一種聯(lián)想，在或淡或濃的惆悵處涌起美的傷感，所以古代文人往往有意尋找觸發(fā)傷春之思的媒介，借傷春來(lái)排遣心中的積郁。但而今，殘春亦將過(guò)去，詩(shī)人雖執(zhí)著地尋找春天殘存的美，無(wú)奈連一點(diǎn)零落之美也很難找到，故曰：“著意傷春天不許”。因春光消逝而聯(lián)想到年華流逝。接下來(lái)兩句便由“傷春” 轉(zhuǎn)為“傷往事”了?！拔鲌@詞酒去年同，別是一番惆悵處。”西園是魏武帝所筑園林，常有文人學(xué)士雅集于此，后多以代指文人聚會(huì)處。又是西園聚會(huì)，拈韻題詠，登高賦詩(shī)，飲酒填詞，一年一度，節(jié)物風(fēng)光無(wú)多改，但故園再游，卻自然會(huì)引發(fā)勝地不常，盛筵難再，歲月無(wú)多之嘆，心中另有一番滋味。這“惆悵”含義廣泛，或傷事，或嘆時(shí)，或懷友，或憶舊，作者沒有明言，只是蘊(yùn)蓄涵茹于心中，讀者亦自可憑獨(dú)有之體會(huì)感發(fā)呼應(yīng)。

“一枝照水渾無(wú)語(yǔ)，日見花飛隨水去。斷紅還逐晚潮回，相映枝頭紅更苦?！币蛟~人著意尋找，終于發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)殘春，“一枝照水”寫水邊未謝之花，但只有一枝，亦屬可憐?！皽啛o(wú)語(yǔ)”以擬人手法，寫花之神情，似乎花本無(wú)可語(yǔ)，而胸有萬(wàn)般感慨，無(wú)可抒發(fā)，唯默然照水而已。枝頭殘花已是如此孤獨(dú)，又時(shí)時(shí)見到凋謝之花隨水流去，連類感物，情何以堪。結(jié)尾兩句再將未謝之花與已謝之花綰合在一起比照。晚霞，斷紅，回潮，枝頭一點(diǎn)殘花，組成一幅絢麗而傷感的畫面。落花只有隨水浮沉，任人播弄，枝頭花從中見到了自己來(lái)日的命運(yùn)，因人及己，更增悲嘆，瞻望將來(lái)，不寒而栗。這就是“紅更苦”的原因。

這首詞通過(guò)一枝殘花寫暮春之傷情，作者全身心沉浸在對(duì)象物中，揣摩體察，體物賦情，托物寄情，將人的感情與花的神情融合一體。詞的下片沒有刻意于描摹花的形狀、色澤，而是著意寫花的精神氣質(zhì)，詩(shī)人不即不離之筆，把花之愁苦之態(tài)寫得若隱若現(xiàn)，十分傳神。

另外，詞人在使用擬人手法的同時(shí)，也交叉重疊地使用了襯托比照法，以增加感染力，那水邊枝頭一點(diǎn)紅，并不是孤立存在的，它在夕陽(yáng)，斷紅，流水的整體映襯下，就顯得格外凄清。