春暮

憑樓試看春何處，簾卷空青淡煙雨。竹將翠影畫屏紗，風(fēng)約亂紅依繡戶。小鶯弄柳翻金縷，紫燕定巢銜舞絮。欲憑新句破新愁，笑問落花花不語。

《玉樓春》調(diào)有些特別，雙調(diào)，仄韻，七字八句。拆開來看，幾無異于兩首七絕，合起來又大致與一首七律相似。宋人喜用之，因其適于表現(xiàn)典雅、清麗的情調(diào)。這首《玉樓春》令詞，寫得空靈雋秀，一股清氣撲面而來，是極饒?zhí)厣摹Ｆ鹁漕H為奇譎。春在哪里？登樓眺望，極目所望處，青空欲滴，煙雨蒼茫。首句出奇，第二句又空濛擴大，一幅煙雨春色圖，潑墨而出，一片淋漓。落墨既大膽，收拾復(fù)小心。且看過拍的精心點綴：竹影透過窗紗，橫斜側(cè)倚，映在屏風(fēng)上，勝似一幅墨竹圖；風(fēng)掠更兼雨沐，落花避在門檻階下。這意境，酷似一幅寫意的彩墨畫。因了風(fēng)雨竹韻，更有落紅成陣，畫面上透出一縷淡淡的凄涼。青竹作畫，風(fēng)聚落花，令人自然地聯(lián)想到畫筆的竹竿，還有季風(fēng)和時雨，文思是相當(dāng)精妙的?！队駱谴骸芬徽{(diào)要求筆簡味至，寥寥而成丹青，如宋祁同調(diào)的“紅杏枝頭春意鬧”便是明例。玉娘亦身手不凡，可謂既識丹青又諳意匠。

如果說上片是一幅水墨淋漓的寫意，那么下片恰恰是一幅色澤鮮明的工筆。紅嘴黃羽的小鶯在嫩綠色的柳絲間翻飛、嬉戲；紫黑色的春燕忙著筑巢，口銜雪白的飛絮。碧紫橙黃，明綠暗紅，交相錯彩，令人目不暇接。金縷，本指金絲，詩詞中往往代指柳絲。此二句描摹之工細，刻畫之精微，都與上片迥異。可以說上片是“以少總多”,下片是“情貌無遺”,交織起來，又十分協(xié)調(diào)。這情形有點象白石老人的畫，背景是大筆揮灑，潑墨潑彩，魚蟲花鳥卻又不憚其細，筋節(jié)俱出。由此，庶幾可見玉娘之詞風(fēng)韻。歇拍處又抽筆寫人言情，值得注意的是人的神態(tài)、人的心境，都寫得很細致。為作新詩，苦索佳句，凝眉長想之態(tài)呼之欲出；新句難覓，忽發(fā)奇想，寄希望于落花，它會不會賜人一點靈感呢？然而，“花自飄零水自流”,徒增無限悵惘。

此詞上下片筆調(diào)有別，交相組織，能驅(qū)麗詞雋語，于飛舞跳蕩間，化出妙境，一味空靈中又纏夾著孤獨冷寞和無端惆悵，篇幅雖短，意味卻是悠長的。最是結(jié)二句兩個“新”字之錯落，兩個“花”字之連綴，煉字磨句極工妙，且又不露斧鑿之痕，是須待加以注意之處。