天臺(tái)^①

桃溪不作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路?！　熤辛嗅肚酂o(wú)數(shù)^②,雁背夕陽(yáng)紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮。

《花間集》卷六顧夐一組四首詞中，前二首起句分別為“月照玉樓春漏促”和“柳映玉樓春日晚”,因取“玉樓春”為詞調(diào)名。顧敻的上述四首《玉樓春》都是寫(xiě)愛(ài)情的。周邦彥《片玉詞》 中共有五首《玉樓春》,其詞情與調(diào)情相愜，均涉及友情和愛(ài)情，這是其中最好的一首。
首句“桃溪不作從容住”,扣合詞題，陳述“天臺(tái)事”。“桃溪”即“桃源”,只不過(guò)這里不是指陶潛《桃花源記》中所描寫(xiě)的作為避世隱居之地的“桃源”,而是借劉義慶《幽明錄》劉、阮入天臺(tái)山桃源事，追懷舊時(shí)歡戀。此處涉及的《幽明錄》故事梗概是這樣的： 漢明帝永平五年，劉，阮共入天臺(tái)山，迷不得返，饑餒殆死。遙望山上有一桃樹(shù)，大有子實(shí)。二人攀援藤葛而上，各啖數(shù)枚，而饑止體充。劉、阮復(fù)下山，持杯取水，見(jiàn)蕪菁葉從山腹流出，甚鮮新，又有胡麻飯糝流出，遂知去人徑不遠(yuǎn)。逆流二三里，見(jiàn)一大溪，溪邊有二女子，姿質(zhì)絕妙，直呼劉、阮姓氏，似有舊交，相見(jiàn)欣喜，因邀還家。二女命眾侍婢以胡麻飯、山羊脯、牛肉犒饗劉、阮。食畢行酒，酒酣作樂(lè)，劉、阮忻怖交并。至暮，令各就一帳宿，女往就之，言聲清婉，令人忘憂。十日后欲求還去，女挽留半年后，二人復(fù)求歸甚苦，遂呼前來(lái)女子三四十人，集會(huì)奏樂(lè)，共送劉、阮，指示還路。即出，親舊零落，邑屋改易，無(wú)復(fù)相識(shí)。問(wèn)訊得七世孫，傳聞上世入山，迷不得歸。周詞中所謂 “不作從容住”,即指上述 “十日后欲求還去”、“求歸甚苦”云云。
周濟(jì)曾謂此詞 “只賦天臺(tái)事，態(tài)濃意遠(yuǎn)” ( 《宋四家詞選》 ) 。其實(shí)不盡然。《幽明錄》 講的是仙凡相戀的故事，周邦彥則借以追懷自己的一段 “絕來(lái)無(wú)續(xù)”的往日情事。成語(yǔ) “藕斷絲連”,出自孟郊 《去婦》 詩(shī)： “妾心藕中絲，雖斷猶牽連”,以喻情意未絕，“而秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處”則反用其意。上片結(jié)拍二對(duì)偶句與首二句形成三與一、四與二各自照應(yīng)，其大意是： 當(dāng)時(shí)在柳絲裊裊的春日里，她多情地在赤欄橋邊等候著我，而今藕斷柳黃，秋風(fēng)蕭索，我獨(dú)自追尋往日的歡情?！爱?dāng)時(shí)”、“今日”,“相候”、“獨(dú)尋”,特別是 “赤欄橋”、“黃葉路”,對(duì)偶極為工整。有人批評(píng)說(shuō)這種對(duì)偶有些呆拙，有人則認(rèn)為自春至秋，有飛動(dòng)感?？磥?lái)后一種說(shuō)法更有道理，作者正是用這種春秋、今昔、赤黃等時(shí)序和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)自己的追悔情懷。
追悔什么呢？ 這要返回到首二句說(shuō)起。原來(lái)作者往日的情人如同桃源的仙女，“姿質(zhì)絕妙”,而又多情多義，但自己卻沒(méi)能夠留在她身邊，竟斷絕了來(lái)往。就像那 “秋藕”之絲，一旦扯開(kāi)，再想接續(xù)也不可能了。失去這樣的佳偶，怎么能不后悔呢？ 惟其后悔，才獨(dú)自踏上追尋之路，一心想找回失去的恩愛(ài)。然而，往日的 “赤欄橋”,今日已變成了 “黃葉路”,落木滿(mǎn)徑，一片蕭索?！爱?dāng)時(shí)” “赤欄橋”邊如癡如醉的熱戀，一去不復(fù)返了。
橋邊、路上無(wú)處尋覓，便舉目仰望，這就很自然地過(guò)渡到下片?！盁熤辛嗅肚酂o(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”,在寥廓的暮靄中，但見(jiàn)排列著無(wú)數(shù)青山； 再往大雁飛去的方向望去，仍然看不到情人的蹤影，看到的只是一片刺眼的紅色晚霞。這真是“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)”。那么她到底到哪里去了呢？請(qǐng)看下面的回答——
“人如風(fēng)后入江云”。原來(lái)她像一陣風(fēng)過(guò)后的一片飄散在江中的云彩，早已無(wú)影無(wú)蹤了。而自己對(duì)她的情愛(ài)卻像雨后粘在地上的柳絮，執(zhí)著不移。結(jié)拍的兩個(gè)比喻一向?yàn)檎撜叻Q(chēng)道，這種比喻的確很不一般，字面上見(jiàn)不到任何夸飾的成分， 但“桃溪”之典， “入江”之云， 無(wú)意中把女主人公刻畫(huà)成了一個(gè)仙子，她美好善良，與人交往，助人為樂(lè)，狂風(fēng)吹來(lái)，飄逸而去，不留蹤影。這樣的女子， 并不是自己情愿離開(kāi)她。 首句的 “不作從容住”，與劉、 阮自動(dòng)的“求歸”,離開(kāi) “桃溪”的情形不盡相同，此詞的男主角當(dāng)是 “不能夠”如愿以?xún)數(shù)嘏c鐘情于自己的女子生活在一起，原因是二人同時(shí)受著 “風(fēng)” “雨”的摧損。如果沒(méi)有這場(chǎng)狂“風(fēng)”,她不會(huì)離他而去，倒可能情愿“相候”在“赤欄橋”邊，直到有情人終成眷屬；如果沒(méi)有這場(chǎng)暴 “雨”,一個(gè)堂堂的男子漢，即便鐘情于自己的如花美眷，也不會(huì)用粘地的敗絮加以形容，他或許永遠(yuǎn)像“赤欄橋”邊的裊裊柳絲，時(shí)時(shí)輕拂著身邊的情侶。所以這 “風(fēng)后” “雨余”四字很值得玩味，說(shuō)不定其中包含著這一對(duì)情人曲折的戀愛(ài)經(jīng)歷，他們很可能始于熱戀，而終于苦戀。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一首非同尋常的愛(ài)情詞。