詩經(jīng)·陳風(fēng)

彼澤之陂，有蒲與荷。有美一人，傷如之何！
寤寐無為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕳。有美一人，碩大且卷。
寤寐無為，中心悁悁。
彼澤之陂，有蒲菡萏。有美一人，碩大且儼。
寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。
《詩經(jīng)·陳風(fēng)》中的這首《澤陂(bei)》,前人多從個(gè)別字、詞的索隱、訓(xùn)詁、考證出發(fā)，對(duì)其內(nèi)容解釋得過于落實(shí)，而不大顧及詩歌意境的整體聯(lián)系，因而往往自持一端，異說紛紜，使讀者感到莫衷一是。如果從全詩的文字和總體形象來看，把這首詩看成是女子懷人之作，似更貼切。
一章寫女主人公在水畔見到一個(gè)美男子而生愛心。她日夜思念卻又毫無辦法，痛苦至深，泣涕橫流?！摆椤笔堑贪叮皞?“陽”的借字，是女性第一人稱的代稱，此處即女子自稱；“寤寐”指醒時(shí)和睡時(shí)；“滂沱”形容涕淚之多。二章寫美男之美，身材高大，卷發(fā)美麗，女子愛他，日日夜夜心中被憂愁煎熬?！皭€悁(yuan),”形容愁悶的樣子。三章寫美男子不僅高大而且風(fēng)度端莊，女子思情陷得更深，“輾轉(zhuǎn)伏枕”。儼，形容端莊的樣子。連續(xù)三章，女主人公的形象在逐漸變化，首章出現(xiàn)在我們面前的是因相思而忍不住淚流滿面的形象；二章她已不再痛哭，思情郁之于心，形之于外，我們仿佛看到她瞬息憔悴的容顏；到第三章她簡(jiǎn)直已經(jīng)悲傷得臥床不起了?！稘哨椤氛婵芍^一首表現(xiàn)古代女子單相思痛苦的杰作。
本詩在藝術(shù)表現(xiàn)上運(yùn)用復(fù)沓和對(duì)比而平中見奇。
首先，復(fù)沓。全詩三章，每章六句又分三組，各章的一組、二組、三組在復(fù)沓的內(nèi)涵上各有不同。各章的第一組句可說是比興手法的復(fù)沓?！氨藵芍椋衅雅c荷”、“彼澤之陂，有蒲與蕳”、“彼澤之陂，有蒲菡萏”,“蕳(jian)”、“菡萏(handan)都是荷花?！捌选迸c“荷”象征男子與女子，是為比；它們又引出下面男女間的思慕之情，是為興。所以變換文字，一是聲韻的需要，形成復(fù)沓中比興主體的韻律變換，猶如一唱而三嘆；更使復(fù)沓不致變成單純的重復(fù)，且可豐富文字形象。各章的第二組句可說是對(duì)客體形象(男子)描繪上的復(fù)沓?！坝忻酪蝗耍瑐缰巍?、“有美一人，碩大且卷”、“有美一人，碩大且儼”,這是對(duì)男子形象之美進(jìn)行贊嘆，只不過第一章之贊美是從女子的感受上進(jìn)行間接描寫，是虛寫，第二、三章的贊美是對(duì)男子進(jìn)行直接描寫，為實(shí)寫?！昂巍薄ⅰ熬怼?、“儼”同屬韻字，形成對(duì)客體形象贊美的外在旋律，引發(fā)人們對(duì)美男子形象的豐富想象。第三組句可說是對(duì)主體形象(女子)描繪上的復(fù)沓?！板幻聼o為，涕泗滂沱”、“寤寐無為，中心悁悁”、“寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕”,這是女主人公懷人情狀的復(fù)沓。三種情狀并非平列，從外在形象到內(nèi)心感受再到外在形象，螺旋上升，一層深似一層。三組句韻字及文字形式也略有不同，既是內(nèi)心情感推進(jìn)所決定，又表現(xiàn)了主體形象感情上的內(nèi)在旋律，展示她內(nèi)心因相思而引起的波瀾激蕩。
其次，對(duì)比。每章的三組句子之間既有聯(lián)系，又有對(duì)比，極見藝術(shù)光彩。如首章的第一組句“彼澤之陂，有蒲與荷”,既是本章這一整體的比興，“蒲”與“荷”又在內(nèi)部相對(duì)獨(dú)立，形成對(duì)比，而引出下句之男女思慕。第二組句“有美一人，傷如之何”是前組比興之所出，又是一寫美男子，一寫相思女，一方無意，一方多情，形成對(duì)比。第三組句“寤寐無為，涕泗滂沱”是“傷如之何”的延伸，專寫女子情態(tài)，她之所以如此，也與首句比興相連：“水邊的蒲草荷花尚得日夜相處，美男情女卻不得相親，有情的人反不及無情的草木，這又是何等奇妙、深蘊(yùn)的內(nèi)在對(duì)比啊！二章、三章第一組句的對(duì)比與首章第一組句相同，不須贅言；唯此兩章的第二組句專狀男子之美，第三組句極寫女子之思，兩組句內(nèi)容和形式的藝術(shù)對(duì)比更加鮮明了，讀者自易鑒察。
復(fù)沓是民歌中習(xí)用手法，對(duì)比在詩歌中更為多見，但《澤陂》這首民歌運(yùn)用復(fù)沓對(duì)比，卻能在反復(fù)中表現(xiàn)深意，在對(duì)比中突出情思，就可謂平中見奇了。