枕障薰?fàn)t隔繡帷，二年終日苦相思。杏花明月?tīng)枒?yīng)
知。天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)。黃昏
微雨畫(huà)簾垂。
關(guān)于這首詞的本事，宋代孫光憲的《北夢(mèng)瑣言》有一段記載：“唐張祎侍郎，朝望甚高。有愛(ài)姬早逝，悼念不已。因入朝未回，其猶子(即侄子)右補(bǔ)闕曙，才俊風(fēng)流，因增大阮(叔父代稱(chēng))之悲，乃制《浣溪沙》,其詞云云，置于幾上。大阮朝退，憑幾無(wú)聊，忽睹此詩(shī)，不覺(jué)哀慟，乃曰：‘必是阿灰所作?！⒒遥粗兄G小字也。然于風(fēng)教，似亦不可。以其叔侄年顏相似，恕之可耳。諺曰：‘小舅小叔，相追相逐’。謔戲固不免也。”由此可知，作者所寫(xiě)并非自己的親身感受，但由于詞人“才俊風(fēng)流”,也寫(xiě)得情摯意切，哀婉動(dòng)人。
上片寫(xiě)悼亡、相思之情，于平淡處見(jiàn)工巧。首句寫(xiě)枕屏、薰香爐、繡帳等物品，一是渲染沉寂的氣氛，一是點(diǎn)明閨房。悼亡者和愛(ài)姬曾在這里度過(guò)了多少溫馨之夜，留下了多少美好的回憶！ 然而如今物是人非，恍如隔世。而一睹其物，倍覺(jué)傷情。下一句“二年終日苦相思”,是直抒悼念之情?！岸辍?既寫(xiě)愛(ài)姬死后所過(guò)之年份，又寫(xiě)悼亡者相思所歷之時(shí)間。而在二年后面又加“終日”二字，就更進(jìn)一步寫(xiě)明他在整整兩年的時(shí)間里，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在“苦相思”。如果誰(shuí)對(duì)這一點(diǎn)還有懷疑的話(huà)，那么春花和秋月是完全可以作證的。這樣，就把相思之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。詞人說(shuō)“杏花明月?tīng)枒?yīng)知”,不僅以擬人化的手法，給杏花、明月以生命，而且暗示悼亡者從春至秋、自早至晚都在思念著愛(ài)姬。這既回應(yīng)了上一句所寫(xiě)相思之久，又給人留下想象的余地。
下片寫(xiě)夢(mèng)中與愛(ài)姬之幽會(huì)，設(shè)想自然，耐人尋味。詞人明知愛(ài)姬已逝而換頭“天上人間何處去”,卻故以問(wèn)句起，這既寫(xiě)出悼亡者在新夢(mèng)初醒時(shí)迷離恍惚之神態(tài)，又寫(xiě)出對(duì)亡姬無(wú)限留戀之深情。接下一句中的“舊歡新夢(mèng)”四個(gè)字，用得十分精當(dāng)。其含義有三：其一，既然歡情已成往事，那么再尋歡樂(lè)只有在夢(mèng)中了；其二，人們對(duì)往事的回憶，一般都說(shuō)“重溫舊夢(mèng)”,而這里說(shuō)“新夢(mèng)”,似言“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”,而今日一旦入夢(mèng)，倍覺(jué)新鮮。其三，尚有纏綿未已，幽會(huì)苦短之義。最后一句“黃昏微雨畫(huà)簾垂”,以景結(jié)情，含蓄蘊(yùn)藉。黃昏，天色暗淡，夜幕下垂，本是惹愁的時(shí)刻。又加之微雨淅瀝，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，“怎一個(gè)愁字了得”! 并且，說(shuō)“覺(jué)來(lái)時(shí)”已是黃昏，無(wú)疑表明悼亡者晝思夜想，不得安眠，直到傍晚才昏昏入睡。這不僅再一次照應(yīng)了上片“終日苦相思”,而且使全詞的意境更加幽遠(yuǎn)。此詞起結(jié)自如，構(gòu)思新巧，寄巨痛于小令，融雅致于平易，情意綿綿，感人至深。所以張祎侍郎一睹此詞，才“不覺(jué)哀慟”。