暮 春

春氣晚來(lái)晴，天澹云輕，小樓忽灑夜窗聲。臥聽(tīng)瀟瀟還淅淅，濕了清明。

節(jié)序太無(wú)情，不肯留停，留春不住送春行。忘卻羅衣都濕透，花下吹笙。

鄭板橋多才多藝，嘗自稱(chēng)“詩(shī)絕、字絕、畫(huà)絕”?！肚迨犯濉繁緜髡f(shuō)他“詩(shī)詞皆別調(diào)，而有摯語(yǔ)?！辈槎Y《銅鼓書(shū)堂遺稿·詞話》說(shuō)他“長(zhǎng)短句別有意趣”。這里所說(shuō)的“別調(diào)”、“別有意趣”,都說(shuō)明板橋詞自具特色，別有一格。

這首詞的上片寫(xiě)暮春的天氣變化： 傍晚還天澹云輕，而到了夜晚卻雨灑夜窗，淅淅瀝瀝地響個(gè)不停，使小樓中的失眠人清醒地意識(shí)到節(jié)序已到了暮春。上片有兩個(gè)字值得注意：一是“忽”字，既表現(xiàn)了天氣的驟變，又說(shuō)明了出人意外。一是“濕”字，本是形容詞，這里用作動(dòng)詞，同“春風(fēng)又綠江南岸”中的綠字一樣，既起了動(dòng)詞的作用，又收到了形容詞的效果。清明作為節(jié)令，無(wú)所謂干或濕，“濕了清明”四字卻顯得新穎別致、自然貼切?！扒迕鲿r(shí)節(jié)雨紛紛”,人們可以通過(guò)自己的想象來(lái)領(lǐng)略“濕了清明”的意境。

下片寫(xiě)情。古人善用“不肯”二字，如陶淵明《雜詩(shī)》之七“日月不肯遲，四時(shí)相催迫”中的“不肯”二字，表達(dá)了作者因“日月擲人去，有志不獲騁”而產(chǎn)生的痛苦感受；杜甫《客夜》詩(shī)“客睡何曾著，秋天不肯明”中的“不肯”二字，表達(dá)了作者在寂寞的秋夜，因愁緒滿懷、難以入睡而期待天明的急切愿望； 而板橋詞中的“不肯”二字，也相當(dāng)自然地表達(dá)了那位羅衣女子希望青春常駐的心情。但是節(jié)序的演變是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，正因?yàn)槿酥^(guò)于有情，所以才產(chǎn)生了 “節(jié)序太無(wú)情”的哀怨。面對(duì)青春難留的客觀現(xiàn)實(shí)，女主人一反那種自傷自憐、無(wú)可奈何的常態(tài)而去為春送行，從而表現(xiàn)了作者“才識(shí)放浪，磊落不羈” (查禮《銅鼓書(shū)堂遺稿·詞話》)的性格。詞的結(jié)尾使我們聯(lián)想起李端的《拜新月》,兩者有異曲同工之妙： 一位夜晚在簾外拜月，任“北風(fēng)吹裙帶”; 另一位清晨在花下吹笙，“忘卻羅衣都濕透”;兩人都是那樣的專(zhuān)注。一位“細(xì)語(yǔ)人不聞”,其內(nèi)心世界只好由讀者去探求； 另一位究竟吹奏出什么樣的調(diào)子，也得由人們自己去尋味。

然而鄭板橋在這首詞中所表達(dá)的思想感情，我們是可以從他的其它詞中獲得一些信息的。他在《賀新郎·落花》中寫(xiě)一位游女“忽見(jiàn)柳花飛亂絮，念海棠春老誰(shuí)能嫁？淚暗濕，香羅帕。”如果說(shuō)這首詞意仍然比較含蓄的話，那么鄭氏在為“大吉羊”寫(xiě)的印跋就顯得直截了當(dāng)：“晴雨總無(wú)憑，枉殺愁人，留春不住送春行。多未分眼下青青。名利竟如何？歲月蹉跎，幾番風(fēng)雨晴和。愁水愁風(fēng)愁不盡，總是南柯?！憋@然為青春漸逝，功名無(wú)成而自愁自怨，在作者生活的那個(gè)時(shí)代，具有相當(dāng)、普遍的意義。