任希夷

紅妝翠袖一番新，又向園林作好春。
卻笑華清夸睡足，至今羅襪久無(wú)塵。

牡丹以花朵的絢麗繽紛得“國(guó)色天香”之譽(yù)?？梢灿腥苏f(shuō)海棠的俏麗勝于牡丹，應(yīng)居花中第一。是的，海棠柔條牽縈，綠葉交覆，秾艷的花朵高高低低，綴滿(mǎn)花枝。整體看去，花繁葉茂，嬌柔豐美，別具一種攲依搖曳，錯(cuò)落掩映的風(fēng)姿，確比牡丹更有韻致。也許正因?yàn)榇?，海棠有“花中神仙”的美稱(chēng)。再說(shuō)，海棠值盛春開(kāi)放，更可于萬(wàn)紫千紅中盡逞嬌嬈，所以就難怪無(wú)數(shù)賞花者為之傾倒了。
任希夷這首詩(shī)以虛筆比附點(diǎn)染，把海棠描繪成俏麗活潑的少女，人面如花，花魂似人，別有一種巧麗活脫風(fēng)流蘊(yùn)藉的風(fēng)調(diào)。
詩(shī)人起筆從容，先描繪芳春時(shí)節(jié)，海棠花紅葉綠，一展新姿。對(duì)此，前人有“春風(fēng)用意均顏色”(鄭谷《海棠》)“占春顏色最風(fēng)流”(吳融《海棠二首》)等佳句，都從花色寫(xiě)其艷麗，而這里詩(shī)人用擬人手法：“紅妝翠袖一翻新?！庇谜Z(yǔ)似平，卻透露出活脫脫的生氣。讓人想見(jiàn)海棠當(dāng)此明媚春光，芳心萌動(dòng)，艷抹紅妝，身著翠服，去迎接自己的新生活。此句頗富閃耀迷離之趣，所繪是一株新春海棠，又似一個(gè)新妝少女。人與花相輝相映。我們見(jiàn)其妖艷的姿色，又似覺(jué)其搖蕩的心魂?；ū粚?xiě)活了。下面要描寫(xiě)海棠的花色、花姿，可隨著生長(zhǎng)時(shí)地的不同，它會(huì)現(xiàn)出種種佳境，這在一首絕句中如何容得下！ 詩(shī)人藝高一籌，他以空寫(xiě)實(shí)，讓讀者自己在想象的空間里拓展詩(shī)境。于是，詩(shī)人接著首句的新著艷妝，寫(xiě)她“又向園林作好春。”這一筆淡而空，但放于此卻有無(wú)窮好處。“又向園林”四字，讓新浴春光的海棠步入遼遠(yuǎn)無(wú)邊、氣象萬(wàn)千的自然天地，賦予它向春花木的無(wú)限生意?！白骱么骸比郑M寫(xiě)出它在明麗春時(shí)的美好花事?！白鳌弊秩纭芭?用在此處有演繹變化的動(dòng)感?！昂谩弊趾?jiǎn)約而空靈，又規(guī)定著人們心理感受的定勢(shì)，于是讀者便自然地被引入連類(lèi)不窮的美好想象之中。我們想見(jiàn)春風(fēng)初起時(shí)，它枝間新綠，小蕾藏紅，芳心將吐的美麗姿容；想見(jiàn)春色滿(mǎn)園時(shí)它翠葉招搖，花朵滿(mǎn)枝，笑靨嫣然的動(dòng)人風(fēng)彩，想見(jiàn)她風(fēng)前裊裊，月下亭亭，雨中清淑的種種神韻，想見(jiàn)那蜂吻香蕊，蝶宿深枝的迷人意境……真是無(wú)窮意象，翩躚而至，我們眼前展開(kāi)了一軸連幅的海棠春意圖，每一幅都娛人眼目，銷(xiāo)人心魂。
首二句作者的虛筆描述是空靈的?！耙环隆笔呛畏N姿態(tài)？ “作好春”又是怎樣的情狀？全憑讀者以想象來(lái)完成，依據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和審美情趣來(lái)補(bǔ)充，這種藝術(shù)表現(xiàn)是引發(fā)式的，開(kāi)放式的。后兩句在讀者許多想象連類(lèi)而生之后，詩(shī)人用收攏的筆法，巧用史典，暗設(shè)譬喻，將連生的想象打住，凝聚、幻化出新的意象：“卻笑華清夸睡足，至今羅襪久無(wú)塵?！鼻懊鎸?xiě)海棠似芳齡少女，花顏初開(kāi)，春情搖蕩。她步入園林，卻忙那一春的花事，輕舞巧笑，妙態(tài)迭生。在這個(gè)當(dāng)口，要進(jìn)一步描繪海棠的形象，就很有難度了，可詩(shī)人巧妙構(gòu)思，他一反以花比人的常調(diào)，以人比花，并說(shuō)人不及花。詩(shī)中把海棠與有傾國(guó)傾城之貌的楊妃相比?！睹魈秒s錄》載：上皇嘗登沉香亭，召妃子，妃子時(shí)卯酒未醒，高力士從侍兒扶掖至。上皇笑曰：“豈是妃子醉邪？海棠睡未足耳?！彼我院笤伜Ｌ脑?shī)常用此典。如“胭脂為臉玉為膚”,“曾比溫泉妃子睡”。(宋朱淑真《海棠》)“玉欄斜搭酣春睡，銀燭高燒照晚妝”。(明瞿佑《垂絲海棠》)此處與這些詩(shī)用典相同，但詩(shī)意情趣大為別致。海棠與楊妃不再是一般的類(lèi)比而有了楊抑之別，讓作好春的海棠，對(duì)夸睡足的楊妃施以一“笑”,顯示海棠的盎然生意和勝其一籌的嬌矜之態(tài)。海棠不是美如佳人，而是勝似佳人了。至此，詩(shī)篇已面目大開(kāi)，結(jié)句可順勢(shì)收束了，可詩(shī)人又生奇想，再拓詩(shī)境。他以喻中設(shè)喻的手法，從“睡足”想到羅襪無(wú)塵，自然巧妙地又引出洛神的形象，使這兩個(gè)艷絕的佳麗，仿佛為一。這樣，楊妃的形象更美了，但那位“海棠仙子”還是要譏笑她。因而，“綽約如處女”的海棠的嬌好，就不僅美于楊妃，而且也勝于洛神了。于是，在我們面前，絕麗的海棠如花仙般楚楚動(dòng)人，忽而，變成春睡初醒的妃子，忽而又幻作裙帶飄飄的洛神，迷離飄忽，妙不可言。
詠花詩(shī)歷代不絕，筆法大同小異，難以跳出窠臼。這首詩(shī)別開(kāi)生面，“語(yǔ)少意足，有無(wú)窮之味”,(《客齋隨筆》)佳妙全在空靈二字。詩(shī)中寫(xiě)花而通篇不著一花一葉，全以麗人比擬，遺形寫(xiě)神，風(fēng)韻宛然，頗有靈動(dòng)含蓄之美。小詩(shī)四句，三為譬喻，但其比皆若即若離，輕筆點(diǎn)染，全無(wú)皮相之累，盡得輝襯托之妙。同時(shí)又意象迭加，使詩(shī)境在朦朧迷離中被拓展深化，悠遠(yuǎn)無(wú)盡。