溫庭筠詞《更漏子》

玉爐香，紅蠟淚，遍照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

《更漏子》為詞牌名，由古人用滴漏計更而來。詞的上下兩片，分別以秋思與離情領(lǐng)起而又彼此交融，描寫了一位少婦的秋思之深、離情之苦，寫景、寫人，從夜至曉，由“思”到“苦”，孤寂凄涼之情綿綿不絕。上片開篇三句從寫環(huán)境入手： 玉爐飄香，紅燭墮淚。把溶化的蠟油說成“蠟淚”，這是移情于物的寫法。王國維曾說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！?《人間詞話》說的正是這個意思。仿佛蠟燭也通人情，在為主人的孤獨而傷心流淚。富麗堂皇的畫堂內(nèi)只有爐香、燭淚，便越發(fā)襯托出人物的孤單凄涼的心境。傷心人睹傷心景，猶如雪上加霜，所以說“遍照畫堂秋思”，用一“遍”字予以強調(diào)，似怪似怨，使女主人公的心態(tài)可掬，境界全出。接著，后三句從繪形入手繼續(xù)寫這一心態(tài)?！懊即浔?，鬢云殘”，這形象好像電影中的特寫鏡頭，是從人物的“眉”和“鬢”表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。有孤寂之情縈繞心胸，怎能入睡？ 由于輾轉(zhuǎn)反側(cè)，弄得眉翠脫落、鬢發(fā)散亂。最后以“夜長衾枕寒”一語點破，著一“寒”字，長夜難挨之情自見，可謂神形兼?zhèn)?。下片所寫的?nèi)容可用宋妓聶勝瓊的“枕前淚共窗前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天·別情》)二語來概括，但聶詞卻缺少溫詞的那種韻味和境界。與上片不同，下片重在寫景： 梧桐，夜雨。作家非常細膩地描寫了聽雨滴梧桐的過程：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！绷茕骨镉隇⒙湓谕┤~上，又由桐葉滾落到空階上，無休無止，直到天明，構(gòu)成一種凄清、哀怨的境界。在這種境界之中突入“不道離情正苦”一句，使景語皆成情語。寫階空即寫女主人公的心空，寫滴到天明即寫女主人公徹夜未眠，原來聽雨的就是那位少婦人。因而，這境界烘托了“秋思”，渲染了離情，使這首詞的點睛之筆“離情正苦”四字格外動人。秋思、離情不僅使她難以成眠，而且又隨天明而被帶到新的一天，這正是：“這次第，怎一個‘愁’字了得？”后代詞人李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”語，其遣詞、構(gòu)境都從此詞化出而有出藍之妙。前人有云：“‘夜雨滴空階’五字不更少，‘梧桐樹’此二十三字不為多。”(《古今詞統(tǒng)》卷五)可謂深解其中三昧了。對這首詞，栩莊評曰：“尋常情事，寫來凄婉動人?！瓬卦~如此凄麗有情致不為設(shè)色所累者，寥寥可數(shù)也，溫韋并稱，賴有此耳?！?《栩莊漫記》)陳廷焯評曰：“遣詞凄絕，是飛卿本色。結(jié)三語開宋人先聲?！?《白雨齋詞話》)都是精當之言。