皇甫松

樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。

皇甫松存詞不多，大多沒有什么特色，唯有《夢江南》二首寫夢境，情味淵永。王國維在《人間詞話》中說這兩首詞“情味深長，在樂天(白居易)、夢得(劉禹錫)上也”，不免稱譽過當，但這兩首詞寫夢境確實十分逼真。

這兩首小令，又名《憶江南》、《望江南》;皇甫松名之《夢江南》，顯然突出了一個“夢”字。這兩首詞雖短小，卻蘊藉而又凝練。前一首借夢描繪出一幅江南水鄉(xiāng)暮春梅雨圖，從而表露出作者思鄉(xiāng)的情緒。它結構謹嚴，層次鮮明，全詞以“夢”為主軸，生發(fā)開去。先寫主人公入夢，繼寫夢境：江南梅熟，夜雨吹笛，驛邊人語。首二句寫閨中深夜景象： “蘭燼落，屏上暗紅蕉?！薄疤m燼”，是指蠟燭的余燼，因其狀頗似蘭心，故稱蘭燼?！凹t蕉”，即美人蕉，四季開花，花深紅色。這里是指屏風上畫的美人蕉。這兩句是說燈花已落，畫屏已暗，就連上邊所畫的鮮紅的美人蕉也黯然失色了?！伴e夢江南梅熟日”，“閑夢”，是因心地寬閑而得夢，“梅熟日”，是江南暮春、梅子黃熟時節(jié)，也正是陰雨連綿的季節(jié)。后面兩句： “夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋”，“瀟瀟”，形容雨聲，“驛”指驛站、驛亭，是古代官員外出、差役傳送公文信件途中休息或換馬的處所。這兩句作者選取了極富表現力的場景和細節(jié)，表現了江南的既喜人又惱人的暮春景色：如瀟瀟夜雨、人語笛聲、水上畫舫、橋邊驛站等。夜，本來就很寂靜，雨夜，就更加寂靜，在夜雨籠罩下，船上笛聲，橋邊人語，充分表現出一種迷離惝恍的情致，反映出作者對江南故鄉(xiāng)的憶戀。其中也隱含著作者的凄苦之情和淡淡的哀愁。

全詞寫夜景和夢境，景有室內之景，也有室外的自然圖景，從視覺到聽覺無所不包。詞人把感情澆鑄在景物之中，從費小樓(清代名畫家)為這首詞作的《夢江南》寫意畫來看，更可見出它寓情于景的點染之工。它微妙的藝術特色就是情異于景。即主人公醒來發(fā)覺只是空夢當年的樂事，自然景與情不相諧調，而這種不諧，卻往往產生更加動人的藝術力量。

后面一首和前首都是本體，兩首同寫夜景和夢境，作法也很相同。俞陛云說： “江頭暮雨，畫船聞桃葉清歌；樓上清寒，笙管撅劉妃玉指，語語帶六朝煙水氣也。”(《唐五代兩宋詞選釋》)如果把這首詞前后對比來讀，更可以加深理解。

后一首開頭兩句“樓上寢，殘月下簾旌”，與前者“蘭燼落，屏上暗紅蕉”，都是寫深夜景象。不過，前首是由寫室內的燭花落幾，而“夢”到室外的情景。這一首則是直接寫室外的“殘月下簾旌”，“夢見”以下與前首的“閑夢”以下相同，都是言夢中事，寫夢中景，抒夢中情，雖然是采用賦體筆法直陳其事，但是，寫得卻飛動靈活，俊逸優(yōu)美。“閑夢江南梅熟日”，是借“夢”總寫江南好風景，在賞心樂事中透露出淡淡的鄉(xiāng)愁；“夢見秣陵惆悵事”，則是借“夢”直接抒慨。“秣陵”，即今之南京，六朝時為南朝的都城。那里有一個著名歌女名叫莫愁。據記載，莫愁女愁深似海，這里的“惆悵事”，恐借此典故譬喻情愁。從字面上看，顯得清空，給讀者留下了發(fā)揮想象的余地?！耙勾档延隇t瀟”與“桃花柳絮滿江城”句，前句說“笛” “雨”在船，后句說“花”、“絮”在城；笛聲、雨聲、桃花、柳絮，在“夜船”內外，在“江城”上空盡情地飄飛，勾起人們的鄉(xiāng)愁與情愁縱橫交集，寫得淋漓盡致，動人心扉。結句的“人語驛邊橋”與“雙髻坐吹笙”，“人語”、“吹笙”繼續(xù)“夜船吹笛”，突出一個“鬧”字，表現了虛實相間、動靜結合的高超藝術手法。“人語”指橋邊驛客交談，“雙髻”卻是作者所深愛的情人。這句中既有美景，又有美人；美景與美人，構成了一幅江南美人圖。

詩詞在寫過情景和意境之后，結尾就顯得特別緊要。詞的結尾也是多種多樣的，有的明快，催人清醒；有的含蓄，讓人思索。沈義父說：“結句需要放開，含有余不盡之意，以景結情最好?！?《樂府指迷》)這兩首《夢江南》的結句“人語驛邊橋”和“雙髻坐吹笙”，蟬聯(lián)上句，都是“以景結情”的佳構。這樣的結句，開闊了小詞的意境，使之形象更加飽滿，讀來余味無窮。

單就這兩首小令的作法而言，虛實相間與動靜結合是它們的主要藝術特色。如前兩句都是寫夜晚眼前的實景，又是后邊夢境的鋪墊，是一種以實帶虛的旁襯之筆。后三句雖是主體，但都是夢中見聞，盡管是江南水鄉(xiāng)的真面目，卻通過寫夢境描繪出來。給我們展現了“詞意斷而仍續(xù)，合而仍分，前虛而后實，前實而后虛”(沈祥龍《論詞隨筆》)的美學境界，加重了感情的分量，更深刻地表達出作者的情思。這兩首小詞，不僅注意了色彩的濃淡，也兼顧了音響的隱顯；從各種不同的畫面中，傳出各種不同的音響，使得人們就象在聽好的電影配樂，沉浸在美的享受之中。兩首小詞的前半部分都是以靜寫動，靜中有動。而夢境本身是靜的，其中所有的動作都寓于靜中，就是大自然的風光與色彩，以及雨、笛、笙等交織的音響，也無不是通過讀者的想象而揣摩品嘗出來的。這兩首《夢江南》，構思新巧，有靜有動，又寓動于靜，在動靜結合的環(huán)境中，映現出人的鄉(xiāng)愁與情思，創(chuàng)造了較為完美的藝術氣氛。

好景多在閑時，風雨瀟瀟何害。(〔明〕湯顯祖評本《花間集》卷一)美人香草本離騷，俎豆青蓮尚未遙。頗愛花間腸斷句，夜船吹笛雨瀟瀟。

(〔清〕厲鶚《論詞絕句十二首》之一)

夢境，畫境。詞雖盛于宋，實唐人開其先路也。(陳廷焯《云韶集》評)凄絕似飛卿，爽快似香山。(同上)

黃叔旸稱《摘得新》二首為有達觀之見，余為不若《憶江南》二闋情味深長，在樂天，夢得上也。(王國維輯本《檀欒子》后記)