寇準

杳杳煙波隔千里，白蘋香散東風起。

日落汀洲一望時，柔情不斷如春水。

這首詩是寫由覽春景引起的傷懷，表現(xiàn)出詩人無限的愁緒。

詩的一、二句是寫春江的黃昏景色。夕陽西下，遠望浩渺江波，籠罩在一片幽靜暗淡的煙霧中，飄浮遠去，恍如遠隔千里，使人覺得空間的開闊和春江暮色的悠柔恬美。近處則有生長于淺水中的白蘋香草，盛開著白色的花朵，東風徐起，送來陣陣清香。好一派色香俱全的江南春景！

美景是可以令人爽心的，但也容易勾起許多情思，觸景傷懷。生活坎坷、愁腸郁結(jié)的人，尤其如此。詩人由寫景轉(zhuǎn)入三、四句的抒情。

“日落汀洲一望時，柔情不斷如春水?！钡谌涫沁^渡句，表明前二句春江的景色和第四句的詩人愁情，都是詩人于“日落”黃昏佇立“汀洲”(水邊平地)凝望時的感受。同時，第三句又為第四句的抒情作了鋪墊，起到強化感情色彩的作用。尤其是“一望時”三字，帶有注意力的集中性和情緒上的連貫性，從而有力地增強了下一句的抒情性。

第四句中的前二字，一般選注本大抵作“柔情”，系據(jù)《宋詩紀事》而來?！犊苤翼娂繁咀鳌俺钋椤?。曾為寇準副職的范雍在《忠愍公詩集序》里引錄此詩時也作“愁情”。范還引寇準的女婿文康公王曙的話評論說： “乃暮年遷謫流落不歸之意，詩人感物，固非偶然。時以為文康公之知言也。大約公之為詩，多有此意?！笨梢?，這首詩是作者有感而發(fā)的，并非泛詠景物而已。因此，作“愁情”才更符合詩人的心境和詩作的原旨。詩人曾三次入相，又三次罷相，屢遭陷害貶謫，最后遠徙道州、雷州，“流落不歸”。作為一個政治家，他豈能對國家的前程無憂無慮；作為一個詩人，他又怎能對自己的遭際無動于衷！大自然的春江美景反而襯托出社會現(xiàn)實的險惡，香草的芬芳也似反襯了佞臣的奸丑。王夫之《姜齋詩話》說： “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！痹娙嗣鎸σ唤咸喜唤^的春水，自然要將“不斷如春水”的愁情傾吐出來了。

這種表現(xiàn)形式，化抽象的情思為具體的形象，與李煜《虞美人》詞“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，有異曲同工之妙。但寇詩是首尾呼應(yīng)，樂景哀情，相反相成，一倍增其哀，所以不僅表現(xiàn)出愁情的綿綿不絕，而且更突出了愁情的深沉、強烈。何況，愁情的內(nèi)涵比李詞更有價值、更有意義。

這首七絕，以形象包蘊詩意，情韻深遠，頗似唐詩，以至固執(zhí)地認為“宋人詩不必觀”的明代何仲默(景明)，誤認此詩“為唐詩也”(見《升庵詩話》卷十二)。

萊公富貴之時所作詩，皆凄楚愁怨，嘗為《江南春》云云。([宋]僧文瑩《湘山野錄》)

忠愍詩思凄惋，蓋富于情者。如《江南春》……觀此語意，疑若優(yōu)柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類，蓋人之難知也如此。([宋]胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷二十)