五絕詩用仄韻，較之押平韻者，尤覺清勁古樸，故唐人多喜用之。茲錄柳宗元《江雪》一首于后，真五絕中之杰作也。(劉公坡《學(xué)詩百法》)

【詩例】

江雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

【解析】

在盛唐時代定型的近體詩(律詩、絕句)，以押平韻為正體；押仄韻的少見，被視為變格。而仄韻近體詩，以五絕為多。上舉柳宗元的《江雪》，除第一句失對，上下聯(lián)失粘外，其他三句平仄完全合律。在體制上離古體較遠(yuǎn)，而離近體較近，所以權(quán)威的或通行的唐詩選本，都以之歸入“五言絕句”類，如沈德潛 《唐詩別裁集》和蘅塘退士《唐詩三百首》。《江雪》是唐人五絕中的精品。其好處在于：一、用高度概括的筆墨，通過“千”、“萬”字眼，寫出了一幅江天雪景圖，千山止鳥，萬徑無人，白雪掩蓋之下，只余一片茫茫； 二、上聯(lián)的 “千”、“萬” 與下聯(lián)的 “孤”、“獨(dú)”形成強(qiáng)烈的對照，用字雖略嫌過于奇險，但蓑笠翁的形象的確是凸現(xiàn)出來了。前人對此詩的精煉和藝術(shù)概括力，非常佩服。如蘅塘退士說，“二十字可作二十層，卻自一片。故奇?！奔?xì)細(xì)玩味，逐字斟酌，似不過分。唐人鄭谷寫過一首題意相近的《雪詩》：“亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌樓酒力微。江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸?！睋?jù)洪芻說，蘇軾認(rèn)為“此村學(xué)中詩也?！倍姟靶庞懈褚苍眨〈焖x，不可及也?！?《宋詩話輯佚·洪駒父詩話》)三、這首詩也曲折而生動地反映了作者的心緒與人品。詩可能作于貶居永州時，處境是孤獨(dú)的，心情是抑郁寡歡的。讀他的《永州八記》，往往有一種凄清的感覺；讀他的《江雪》，也是冷氣襲人。除了冷，還有孤。包藏在這凄冷孤寂之中的，又分明有一股兀傲不群、獨(dú)立不羈的神氣在。從這首詩，可以看到作者的性格與人品。四、了解了這些，就可以進(jìn)一步討論用韻了。上文已經(jīng)提及，近體以押平韻為正體，仄韻少見，偶一用之，可以收到很好的藝術(shù)效果。第一，押韻問題，如同平仄，歸根到底是一個聲律問題，與表情達(dá)意有著極密切的關(guān)系?！抖Y記·樂記》說：“樂者，音之所由生也；其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其聲噍以殺；其樂心感者，其聲啴以緩；其喜心感者，其聲發(fā)以散；其怒心感者，其聲粗以厲；其敬心感者，其聲直以廉；其愛心感者，其聲和以柔——六者非性也，感于物而后動。”這種認(rèn)為音樂(和聲律)原于人心之感于物而形于聲的觀點(diǎn)，是十分深刻的，對后世影響極大。陸機(jī)、范曄、沈約都闡發(fā)過聲律之學(xué)。劉勰說：“夫音律所始，本于人聲者也。”并進(jìn)而指出，“夫商徵響高，宮羽聲下；抗喉矯舌之差，攢唇激齒之異，廉肉相準(zhǔn)，皎然可分?！薄奥曈酗w沈，……沈則響發(fā)而斷，飛則聲揚(yáng)不還?！?《文心雕龍·聲律》)周振甫先生指出：“《文鏡秘府論》講到調(diào)聲三術(shù)，指出宮商為平聲，徵為上聲，羽為去聲，角為入聲，即用四聲來配五音。……所謂低昂、浮切、輕重、飛沉，把四聲一分為二，實(shí)際上就是后來的平仄，平指宮商，即聲大而浮、昂、輕、飛； 仄指角徵羽，即聲細(xì)而沉 (按： 當(dāng)是“切”之誤)、低、重、沉?！庇纱?，我們可以推知，《史記·刺客列傳》所記燕太子丹及賓客送荊軻于易水之上，“高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰： ‘風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！’復(fù)為羽聲慷慨，士皆眥目，發(fā)盡上指冠。”是一種低沉激切之音。又可以推知岳飛《滿江紅》詞，以仄聲中之入聲為韻，聲調(diào)悲壯沉郁，是打動讀者(和聽者)的一個重要原因。第二，押韻問題，同時也是一個聲律和內(nèi)容(情感)密切配合的問題，即要求聲情并茂。聲調(diào)能感動人，聲調(diào)所表達(dá)的內(nèi)容如果是真切強(qiáng)烈的，兩相配合，就更能感動人。柳宗元的《江雪》和岳飛的《滿江紅》激動人心于千載之下，不僅在于聲律，不僅在于都用了一些表情強(qiáng)烈的字詞，還在于作者內(nèi)心蘊(yùn)含著一股激切不平之氣。這意思是說，并非只要用了仄聲(包括入聲)韻，就一定能成為變徵之聲或羽聲慷慨，就一定能成為柳宗元《江雪》或岳飛《滿江紅》那樣清峭兀傲或悲壯豪邁的作品。