我就要離開大淀頭村莊
媽媽，小船說：今夜有風又有浪
當一片落帆似的薄霧沿著靜靜的河面飄蕩
我一聲鐵錨般的嘆息來自深深的胸膛

唉！每一次命運的聚會我都湊巧趕來
但我永遠也玩不贏那幅黑桃般心靈的紙牌
我多像那只駝了背卻沒有一點人生經(jīng)驗的蝦米
用千萬只手掙扎在虛幻的水草里
我就要離開大淀頭村莊

媽媽，我卻沒有征服那位瘦弱的姑娘
她在漁家的酒席上干起杯來
就跟豪俠的男子漢一模一樣

媽媽，我總錯掉旺季的好時光
漁網(wǎng)在惆悵，美好而荒涼
在吉它琴那六根風中的蘆葦上
在吉它琴那六根折斷的蘆葦上

我就要離開大淀頭村莊
媽媽，我躺在岸上伸著系滿了疲倦的手指的木樁
這是全中國的孩子都閉上了星星的最后一夜
這是從我身后展開的一次最荒涼的田野

呵！這片干枯的老玉米也曾有過綠色的過去
就像我的青春曾夢想覆蓋民族的大地
呵！這片老玉米如今卻又黃又瘦地找不到一滴水
就像我在太陽的照耀下，無比的頹廢

我就要離開大淀頭村莊
媽媽，我要劃著快船回到你島形的心上
在那上面，你多少次傷心的企望過我飄泊的生涯
你白露的淚水就掉在我荷葉的綠手掌上

我常常向你夸口：我是個很大很大的詩人
所有善良的人們都將把我公認
呵！我也曾多少次傷心的企望過在回家看望你的路上
那荷花的桂冠就托在我荷葉的綠手掌上
這首詩既有現(xiàn)代詩的特征，又不乏感傷浪漫派精神，它音韻頻頻但情思渙散，結構謹嚴又放逸迷蒙，可視為現(xiàn)代詩的又一路。
讀黑大春的《白洋淀的獻詩》,很有葉賽寧的韻致。他寫景是那么盡力用心，在細致的描繪中顯出了放浪的姿勢。他詠唱憂郁時也伴隨著一種內心的激情。他能控制激情，讓它款款地翩然遠舉，毫不顯得造作：“我就要離開大淀頭村莊/媽媽，小船說：今夜有風又有浪/當一片落帆似的薄霧沿著靜靜的河面飄蕩/我一聲鐵錨般的嘆息來自深深的胸膛”。你看，在這舒緩的節(jié)奏里，蘊蓄了多少憂傷而沉思的東西。它不是故做沖動的夸張，但也不同于現(xiàn)代主義的艱澀玄奧，他要追求的是詩的詠唱性和詩的情緒達成同一。詩中反復出現(xiàn)的“媽媽，我……”增加了詩作溫厚而感傷的情緒，它的一再出現(xiàn)，不得不使讀者為之涂上一層神秘的色彩，仿佛這是弦外之音，合卷之后仍然裊裊蕩漾。這樣巧妙地借助傳統(tǒng)手法去寫現(xiàn)代詩，并取得很大的成功，在今天看的確是不容易的。
這首詩的結構也很別致，它不是逐層推進式的，也不是由相互矛盾的方面形成的力的結構，而是平行前進的，八節(jié)詩相互呼應，相互加強，無主無次，像一陣十二音體系的和音，有一種渾滿而讓人摸不清的感覺。它在嚴謹中混淆了讀者的視線，讓你只聽見一個青年的男子沉思而憂郁地坐在湖邊，用酒醉后絮叨的呼喚“媽媽”聲，去消釋內心那難以平復的創(chuàng)傷。