鄭谷

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

鄭谷是袁州宜春(今江西宜春)人。這首詩寫他在淮水之濱與友人作別，所以是一首客中送客的詩。淮水發(fā)源于河南桐柏山，經(jīng)過安徽，向東注入江蘇省洪澤湖。鄭谷的朋友準備經(jīng)江蘇去湖南(即詩中的“瀟湘”)，而鄭谷準備經(jīng)河南去陜西(秦)，兩位朋友一位向南、一位向北，背道而馳，愈走愈遠，日后相會自然也就更加困難了，于是產(chǎn)生了離情別緒，發(fā)而為詩。

詩的前兩句寫在楊葉吐青、柳絮飛白的春天，他的朋友由淮上南下，準備渡江去湖南。這里第一句布景，用“揚子江”點地，“春”點時，“楊柳”點景。唐人送別，都要折柳為贈，所以見楊柳不免觸目驚心。第二句楊花即柳絮，楊花撩亂似雪，這也是很容易引起離人的愁緒的，所謂“撩亂春愁如柳絮”，而又夸張說“愁殺”，更加強了在其地、其時、其景中的渡江人的別情離緒。

后兩句寫詩人與友人分別時的情景。“風笛”是說笛聲在風中蕩漾，隨風逐漸遠去。前兩句已經(jīng)說到楊柳，所以我們可以知道，這笛中所奏的曲子應(yīng)為傷離之曲《折楊柳》。至此，詩人已把離情別緒寫足，句末著一“晚”字，則把酒杯之頻傾、笛曲之屢奏，彼此依依不舍，直到暮色蒼茫時刻還不忍分手的情狀都寫了出來。所以，這個“晚”字的內(nèi)涵是極其豐富的。結(jié)句說友人南下而自己北上，南北異途，對比強烈，既突出了主題，也增強了藝術(shù)感染力。沈德潛指出： “落句不言離情，卻從言外領(lǐng)取?！?《唐詩別裁》卷二十)

這首贈別之作先在前面反復(fù)渲染離情，到結(jié)句才點出詩人是“客中送客”。這一結(jié)構(gòu)特點使這首詩的結(jié)尾富于情韻。賀貽孫《詩筏》中說：“詩有極尋常語，作發(fā)局無味，倒用作結(jié)方妙者。如鄭谷《淮上別故人》云……蓋題中正意只‘君向瀟湘我向秦’七字而已。若開頭便說，則淺直無味；此卻倒用作緒，悠然情深，令讀者低回流連，覺尚有數(shù)十句在后未竟者?！边@首詩的成功還在于作者善于鋪寫，以江水、柳絲、楊花和笛聲等四個意象構(gòu)成了一個風神搖曳的意境，從而把離情別緒表現(xiàn)得悠然不盡。這首詩自然流利、音調(diào)諧暢，又富于聲韻之美，即通過同音聲的有意重復(fù)，造成了回環(huán)往復(fù)、搖曳生情的效果。

以一句情語轉(zhuǎn)上三句，便覺離思纏綿。茫茫別意，只在兩“向”字寫出。( [明]陳繼儒 《唐詩三集合編》)

晚唐人絕句，極做得好，只是帶衰颯氣，于此征唐之不復(fù)振矣。起二句兩用“楊”字，此之為犯字，犯重方有妙句，非唐人不能，今人反以重字病之，可笑。謝茂秦曾改是作，謝云“末句太直無味，以之發(fā)端則健。予更之曰……”(見《四溟詩話》卷一)謝作絕句法尚不曉得，而漫然改唐人詩，多見其不知量也 (徐增《說唐詩》)

落句不言離情，卻從言外領(lǐng)取。與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！ (沈德潛《唐詩別裁》)

此詩風韻甚佳，而《四溟詩話》卷一竟移末句為起句，而別撰末句，點金成鐵。天下竟有此妄人，殊不可解。(高步瀛《唐宋詩舉要》)