落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西。

愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？ 閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。

寫小說(shuō)者很注意通過(guò)描寫人物外部細(xì)微動(dòng)作，刻畫人物心理，納蘭性德的詞也擅長(zhǎng)運(yùn)用這種手法，細(xì)致地表現(xiàn)抒情主人公心靈深層的微妙情緒，上面這首小詞就是一個(gè)典型例子。

這首詞寫樓頭思婦的愁悶。落花如夢(mèng)，春天過(guò)去了； 夕陽(yáng)西下，一天又過(guò)去了。佳人見(jiàn)落花而有“如夢(mèng)”“凄迷”之感，透露出她的傷春情緒?！镑隉熚ⅰ?顯然她一直孤獨(dú)地等待著，熏爐中裊裊香煙已經(jīng)燃盡，表明等待的時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)了。“夕陽(yáng)西下”,而曰“又是”,表明她是日復(fù)一日地等待。正因?yàn)樗?zhèn)日心思重重，所以感到夕陽(yáng)是“潛下”西天，表現(xiàn)出抒情主人公無(wú)可奈何的落寞情緒。

上闋刻畫一個(gè)含愁脈脈的思婦形象。下闋過(guò)片三句承接上面的意脈，進(jìn)一步渲染她的愁情?！俺顭o(wú)限”,因內(nèi)心有無(wú)限之愁，“消瘦盡”,形體上也憔悴不堪，“有誰(shuí)知？” 一句問(wèn)語(yǔ)，吐出了她心中無(wú)限幽怨！ 最值得注意的是最后一句：“閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)”,突出寫一個(gè)教鸚鵡念詩(shī)的細(xì)節(jié)，把思婦的心情和盤托出，原來(lái)她一直在等待、思念的人，是她的“郎” 遠(yuǎn)行在外的丈夫。封建社會(huì)的婦女，不能離開(kāi)繡閣朱戶，便只好調(diào)弄和她一樣被關(guān)閉在富麗堂皇的玉籠中的鸚鵡，可見(jiàn)其內(nèi)心是十分凄涼寂寞的。而她教導(dǎo)鸚鵡學(xué)舌，念的又都是丈夫的詩(shī)句，這既是消遣，又是懷念，極其生動(dòng)細(xì)膩地表現(xiàn)出金閨少婦的心理狀態(tài)。

從整首詞來(lái)看，前面寫落花、夕陽(yáng)及人的消瘦，是古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的意境，而最后一筆，這一典型細(xì)節(jié)的描寫，頓使全篇光采煥發(fā)，饒有韻味，并使詞意具有豐富的內(nèi)涵?？梢?jiàn)這種細(xì)微動(dòng)作的描寫對(duì)于純粹抒情的詩(shī)歌也是頗有意義的。納蘭詞中類似的寫法較多，如其《鷓鴣天》上闋云：“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭，欲將離恨尋郎說(shuō)，待得郎歸恨卻休?！边@是寫出遠(yuǎn)門的丈夫回到家中時(shí)，妻子嗔喜參半的嬌態(tài)，雖然“手挼梅蕊打肩頭” 句化用唐末無(wú)名氏《菩薩蠻》(牡丹含露真珠顆)的情節(jié)，但它和“背立盈盈故作羞”的情態(tài)連在一起，就活畫出少婦此時(shí)特有的心態(tài)，丈夫去得太久，幾乎把她忘記了，使她作惱； 但他終于盼回來(lái)了，又使她高興，一肚子的怨氣也就消了，所以“背立盈盈故作羞”,是裝作不理睬的姿勢(shì)，手挼梅蕊打他的肩頭，更寫出了少婦假作氣惱的模樣，而這種人物外形、動(dòng)作的描寫，和寫情血肉相連，將思婦內(nèi)心酸甜苦辣滋味曲曲傳出。納蘭性德這種藝術(shù)表現(xiàn)手法很高妙。也許不無(wú)受到明清小說(shuō)的影響吧。