樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
關(guān)于這首《眼兒媚》的本事，胡仔曾說：“閎休嘗為錢唐幕官，眷一營妓，罷官去后，作此詞寄之?！?見《苕溪漁隱叢話》)宋人詩話詞話慣于編造本事，這首《眼兒媚》是否為錢唐某營妓作，已難確考。即或?yàn)榧俗?，詞中感情已升華得十分純凈而真摯，毫無狎邪輕薄的痕跡。這詞曾被誤作秦觀之作(《類編草堂詩余》卷一),可見它與真切執(zhí)著的秦詞在風(fēng)格上頗為接近。阮閱另有一首《洞仙歌》說“見伊底，盡道獨(dú)步江南，便江北、也何曾慣見”?？芍_系狎邪之作?！抖聪筛琛纺┯羞@樣幾句：“待不眨眼兒、覷著伊，將眨眼底工夫，?？磶妆?。”口語入詞，寫天真而癡情的態(tài)度，躍然紙上，令人想起紅樓寶玉，也可從而略為窺見阮閱其人。
恩格斯在《家庭、私有制及國家的起源》中，曾指出古代統(tǒng)治階級(jí)的婚姻是一種政治行為，“古代所僅有的那一點(diǎn)夫婦之愛，并不是主觀的愛好，而是客觀的義務(wù)”。封建社會(huì)里的政治夫妻，只不過是完成繁衍后代、維護(hù)三綱五常的封建倫理道德的義務(wù)而已，很少有美滿的愛情。北宋詞人的戀愛對(duì)象，往往是婚外戀的妓女，他們的詞作中，對(duì)這種關(guān)系作了熱情真誠的謳歌(參閱沈祖棻《宋詞賞析》對(duì)周邦彥詞的分析)。阮閱的《眼兒媚》也可作為一例。
《眼兒媚》上片全以景語寫入寫情，人是樓上孤獨(dú)的男子，情是懷念遠(yuǎn)方的戀人。樓上、黃昏、杏花、斜月、欄干、燕子、征雁、畫角……所有這一切，遠(yuǎn)近、大小、動(dòng)靜，時(shí)間(黃昏)、空間(樓上欄干等)、視覺(斜月、燕子、征雁)、聽覺(畫角聲)、觸覺(杏花之寒通于人感覺之“寒”乃至人情之“寒”)等描寫客觀世界的景語，無一非情語而又無一字及人及情，非常含蓄，耐人尋味。這含蓄的情，起碼有兩層含意。 一曰景中刻畫出來的意境所括蘊(yùn)含之情，是被作者規(guī)定的冷色調(diào)的朦朧、凄涼、孤單——有景無人即暗示孤單，孤單又進(jìn)一步暗示懷人的凄冷。十分曲折。二曰一切之景乃是情的見證。《古杭雜記詩集》記福建士子作《卜算子》末句云：“我若無情似你時(shí)，瞞不得橋頭柳?！绷俏矣星闊o情的證人?！堆蹆好摹飞掀侁惖囊磺芯拔?，自然而然跟“瞞不得”的“橋頭柳”一樣，是我如何熱烈地把戀人懷念的見證人。你要知道我思念你的深情么？請(qǐng)看一看黃昏斜月，問一問一雙燕子、兩行征雁，聽一聽凄咽的畫角，感覺一下朦朧中杏花的清寒吧！ 這里，“隔”奇異地變成“不隔”,含蓄奇異地變得淋漓盡致，比念叨一萬遍“我想你想瘋了”更有力地傳達(dá)了情愫，調(diào)諧、交流了彼此感情電波的頻率。借景寫人寫情，用的是間接描寫的烘云托月之法。
下片以工筆勾勒人物形象為主?！熬_窗人”——雕花窗欞前的伊人，即自己癡心想念中的情人，因一念鐘情，其倩影出現(xiàn)于想象之中。伊也似百無聊賴、正在懷念樓頭孤客。末三句工筆特寫：“也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山?！睉讶松钜猓M注入此記憶中淡美雅潔之特寫鏡頭，妙在情在不言之中?！扒锼敝讣羲p眸，“春山”指眉。淡墨滃染的“綺窗人”的朦朧整體與“秋水春山”的局部工細(xì)形成對(duì)比，下片形象鮮明的人物與上片“意象迭加”的景語又形成對(duì)比，篇章結(jié)構(gòu)層次頗具特色。
整首詞用不同手法把暌隔兩地的一對(duì)戀人真切思念之情刻畫得十分動(dòng)人。